Хвилинка самоосвіти на RAP.RU: що робити, щоб не облажався. І що робити, якщо ви вже облажались.
Хлопці з видання The Fader перекопали підшивки «продюсерських» спецвипусків за останні 5 років і вивудили з гір цих інтерв'ю 9 загальних правил, яким має слідувати успішний музикант. Радами діляться Metro Boomin, DJ Dahi, Frank Dukes, DJ Mustard і інші відомі продюсери.
Однак чтиво може бути однаково корисним як бітмейкер, так і MC, тому що торкається питань не так техніки, скільки філософії.
Виявилося, що більшість продюсерів і бітмейкер в дитинстві провели не одне неділю, сидячи на церковній лаві. Відомий по роботі з Gucci Mane німець Zaytoven в дитинстві перебрався в Атланту і так прикипів душею до місцевої баптисткою громаді, що до сих пір грає на церковному органі в одній з міських церков. DJ Dahi виріс в дорогій приватній школі з ухилом в християнство, і реп там, м'яко кажучи, не був в пошані. London on da Track вчився грати на роялі ще до того, як познайомився з основами продакшну (і, за його словами, це було охренительно важко - руки не діставали до країв широкої клавіатури). Нинішній подільник Андерсона Паака Knxwledge взагалі стирчав в церкві по 5 днів на тиждень протягом майже 18 років. Спочатку співав у церковному хорі, потім переключився на музику.
Коли громадські починання проходять на безкоштовних умовах, від цього виграють усі. Наприклад, Iamsu! навчився конструювати біти під час практики на Youth Radio, WondaGurl вбирала ази продакшну по безкоштовній програмі The Remix Project при університеті Торонто, а Сефа Понсе, який призвів Childish Gambino до Греммі, в обмін на допомогу по дому навчався продакшну у хлопця на ім'я Симеон в чиказькому центрі Street Level Youth Media.
Якщо вірити теорії соціолога Малкольма Гледуелл, для досягнення досконалості в будь-якій справі вам не обов'язково потрібні ноги Мессі або ДНК Супермена, але постійна практика. Мова про 10 тисячах годин практики. Згідно з дослідженням Гледуелл, геніями вважаються ті люди, які швидше за всіх нахошлі справа життя і почали працювати над ним мало не з самого дитинства (якщо не вірите, то погуглити детсво Моцарта або Агассі). Звичайно ж, є винятки з правил, але приклади нижче швидше підтверджують, ніж спростовують це правило. Так штатному продюсеру TDE Sounwave (на його полиці стоїть Греммі за продакшн «GKMC» Кендрика) було 10, коли він повністю розібрався з драм-машиною. У 12 років El-P приловчився робити pause tapes на своєму Бумбокс. Metro Boomin здобув лептоп в подарунок від батьків на 13-й день народження, а Boi-1da навчився грі на клавішах в 8 років (у нього був жахливий Casio, який ненавиділи батьки), а вже до 13 освоїв ази музичного продакшну.
«Хороший продюсер як футбольний селекціонер повинен вміти вчасно розгледіти алмаз в купі піску з глиною, а потім витягти його на світло Божі і огранувати». - каже Sonny Digital, який зумів розгледіти талант ILoveMakonnen в купах інших демок (втрьох з Дрейком вони записали сингл «Tuesday», що приніс їм номінацію на Греммі). Двічі номінант на Греммі Ендрю «Pop» Уензел вважає, що важлива частина роботи робиться ще до того, як ви сіли щось записувати: «Іноді я прокидаюся, наспівуючи якусь мелодію. Потім я згадую, що такої пісні не існує і розумію, що може вийти щось класне ».
«Ми завжди думаємо про звук майбутнього, тому не можемо повторюватися» - говорив Фаррелл про своє продакшн часів N.E.R.D. El-P налаштований ще більш радикально -в своєму інтерв'ю він говорив, що кожен раз намагається забути свої старі навички, знання і напрацювання. Кожна нова сесія - чистий аркуш паперу. Це дозволяє підтримати ефект новизни, чекати нових сесій як гру, а не роботу. Mike WiLL Made-It розглядає як виклик: «Як далеко я можу зайти? Наскільки можу змінитися? Яким буде останній джоінт »? Для Roc Marciano кожен семпл - це не просто цегла в секвенсорі, а можливість навчитися чомусь новому. У випадку з Zaytoven, це допомогло йому розпочати спостерігати за творчістю своїх сучасників, навіть якщо йому не завжди подобалося те, що вони роблять. «Часом я не можу зрозуміти, чому молоді подобається така музика, тому що вона звучить жахливо, - каже він про Soulja Boy і йому подібних. - Але я знаю, що в їхній творчості щось є, і неважливо - подобається воно мені чи ні ».
Будь амбітний продюсер мріє рухати світ в світле завтра, але робота по найму змушує грязнут в болоті сьогоднішнього дня. «Я можу назвати себе різнобічним чуваком, - пояснює Metro Boomin, - але велика частина випущеного мною стаффа, це модне качеві лайно, яке хочуть ці ніггери». З Metro Boomin погоджується Raye Rich з FKi - він вважає, що люди могли б бути більш відкритими до нового. Тому його робота не тільки писати біти, а й уміло пудрити мізки своїм клієнтам, переконуючи їх у необхідності особисто скуштувати це «нове і незрозуміле». Адже вже післязавтра воно стане «нудним і буденним».