«Раптом» - в цьому слові полягає велике значення: багато чого в житті починається раптово, випадково. А випадок на кшталт долі, року, провидінню. На це нас націлює епіграф.Літературним запозиченням є епіграф.
-Давайте прочитаємо епіграф до повісті.
Коні мчать по горбах,
Топчуть сніг глибокої ...
Ось, в сторонці божий храм
Раптом метелиця колом;
Сніг валить жмутами;
Чорний ворон, свистячи крилом,
В'ється над саньми;
Віщий стогін свідчить печаль!
Чуйно дивляться в темну даль,
-Назвіть твір, з якого взято рядки, що стали епіграфом до повісті «Заметіль». Яке завдання епіграфа?
-Рядки для епіграфа взяті з балади В. Жуковського «Світлана».
-Яку думку висловлює епіграф, обраний А. С. Пушкіним?
-Епіграф повинен висловлювати основну думку і настрій твору. Даний епіграф віщує якісь сумні, навіть трагічні події, пов'язані з хуртовиною, що почалася «раптом». І в баладі В. Жуковського, і в повісті О.Пушкіна головні героїні бачать сни, які передвіщають, що має статися щось недобре.
-Все правильно. У житті багато що відбувається раптово, несподівано.
Сни головних героінь- знаки долі, що попереджають їх.
Героїні повісті А.С. Пушкіна «Заметіль», Марії Гаврилівні, наснилося два сну, один з яких виявився віщим. Вона «. то бачила Смелаа, лежачого на траві, блідого, закривавленого. Він, помираючи, просив її пронизливим голосом поспішити з ним обвінчатися. інші без-бразние, безглузді бачення мчали перед нею одне за іншим ».
Існує думка, що перший сон Марії Гаврилівни також містив елементи пророцтва. В.Шмід говорить про те, що жорстокість батька, кидає дочку в "темне, бездонне підземелля", передбачає жорстокість гусара, який, "пожартувавши" над Машею в бурхливу ніч, кидає її в безрадісну життя. Таким чином, обидва сновидіння, жорстокий батько і вмираючий ж-них пов'язані з сюжетами як Смелаа, так і Бурмина. Сни передбачають «долі своїх героїв, в життя яких заметіль втручається так само».
Отже, сон Марії Гаврилівни, як і сон Тетяни Ларіної, носить пророчий характер. Обидва сну віщують трагічні події, які відбудуться пізніше.
32. 1830 рік - самий серйозний рубіж в житті і в творчості А. С. Пушкіна. Кращі твори ве-ликого поета були створені саме восени 1830 року, -Болдінской восени. До числа цих вироб-ведений відноситься і цикл «Повісті Бєлкіна», кото-рий завершує легка і радісна повість «Бариш-ня-селянка», де все одночасно і в жарт і всерйоз. «У« Панночка-селянка »Пушкін малює дивовижні образи, які надовго залишаються в серці Новомосковсктеля.
Покоління «батьків» в повісті представлено Іваном Петровичем Берестовим і Григорієм Івановичем Муромським - героями з протилежними харак-терамі.
- Муромський - «справжній український пан». Він живе на широку ногу, бездумно витрачає гроші, обу-страівая маєток на англійський лад, захоплюється ново-введеннями. Незважаючи на борги, у дочки Муромського-го в наставниця мадам англійка.
Ліза - дівчина приємної зовнішності. вона хата-ванна, жвава, любить прокази. Муромська живе в глу-ши, і несподівано з'явився Олексій збуджує живе цікавість «чорноокої пустунка». Це лю-бопитство ще більше розпалює її служниця Настя, яка, побувавши на іменинах Поварова дружини, рас-каже, що молодий Берестов дивно гарний собою, до того ж веселий і балуваних незвичайний.
Панночка-селянка з першого погляду підкорила серце молодого Берестова. Уже після першої зустрічі він був в захопленні і цілий день думав про свою но-вої знайомої. Вона підкорила його красою своєї про-простоти, чарівністю юності. До того ж такі ставлення-ня були для нього нові, а тому і настільки захоплюючий-ни. Досить скоро вони переростають в справжнє почуття, на яке сама Ліза відповідає взаємністю. Здавалося б, Лізину гра привела її до тупикової сі-туації, але все вирішує його величність випадок, при-мірівшій Івана Петровича Берестова з його сосе-будинок-англоманом.
Ліза знаходить досить оригінальний вихід зі складної для неї ситуації, коли Берестов-старший разом з сином заявляється до них в гості і коли їй пе-ред ними доводиться постати. Вона вбирається так, що навіть власний батько пзна її, але знаючі Лізу і звиклі до її пустощі сприйнятий-мают відбувається як чергову витівку взбал-калиткою панянки.
Примирилися батьки раптово визнають шлюб своїх дітей взаємовигідним, і Берестов-старший примушує сина до сватання. Тут-то і проявляє Олексій справжнє благородство і порядність. Він наважується не тільки виступити проти батька, а й одружитися на селянці, кинувши виклик загальноприйнятий-тим нормам.
На щастя, все закінчується за законами жанру: Олексій раптово дізнається, що скромна панянка і мила його серцю селянка - одне і те ж обличчя. Ні про що не здогадувався батькам залишається тільки по-радіти за щастя дітей.
Повість А. С. Пушкіна «Панночка-селянка» - твір воістину захоплююче, що радує душу сяйвом чистоти і незвичайною красою.
«Мідний вершник» - одне з найдосконаліших поетичних творів Пушкіна. Як і «Євген» вона написана чотиристопним ямбом. У короткій поемі (500 віршів) з'єдналася історія і сучасність, приватне життя героя з життям історичної, реальність з міфом. Час дії в поемі - історія Харкова. Ще немає, будівництво тільки замишляється) і сучасність (Повінь в царювання Олександра Першого). Простір поеми то розсується, охоплюючи неозорі простори, то звужується до Харкова, невеликого острова або навіть скромного будиночка.
У центрі всієї поеми - кілька епізодів, що становлять центральний конфлікт між мирною і бунтує стихією, з одного боку, і її грізним приборкувачем Петром, з іншого; між величезною імперією, уособленої в пам'ятнику самодержцю, і бідним незначним чиновником.
Конфлікт приймає нерозв'язний, трагічний характер, оскільки, на відміну від одночасно писати поеми «Анджело», в ньому немає місця милості. Примирення стихій неможливо.
Мирна стихія хаотична, в ній немає порядку, вона безформна, бідна і убога. Задум Петра - надати стихії форму, цивілізувати життя, побудувати місто-щит, місто - загрозу і вирішити державні завдання як внутрішнього, так і зовнішнього властивості. І ось стихія переможена. Але, піднесений пафос змінюється «сумним розповіддю». Замість оди творчому генію Петра з'являється сумний розповідь про долю бідного молодого чиновника Євгенія.
Бунтівна стихія вщухла в місті, але перенеслася в Душу Євгенія. Парадокс відкрилася Євгену правди полягав у тому, що саме розумна, але жорстока воля Петра, який заснував місто і приборкати стихію порядком, здається Євгену причиною його нещастя. Розрив між інтересами приватного і державного і становить основний конфлікт поеми. У цьому - одне з протиріч історії: необхідна і благая перетворювальна діяльність здійснюється безжально і жорстоко, стаючи страшним докором всій справі перетворення. Безпосереднього вирішення конфлікту в поемі немає, кожна сторона виставляє вагомі аргументи, тому повинна з'явиться третя сила, здатна піднятися над обома, в ім'я незримою більш високої мети. Поема Пушкіна в контексті творів 1830х років підтверджуємо його концепцію державної милості, необхідної і влади і приватного людині для піднесення
34. Германн - герой повісті А. С. Пушкіна «Пікова дама» (1833). Г. військовий інженер, син обрусілого німця, який не отримав від батька великого капіталу, а тому змушений жити на одне платню, не дозволяючи собі ні найменшої примхи. В душі гравець, він ніколи не сідає за картковий стіл. Однак «сильні пристрасті і вогненну уяву» Г. спалахують від розповіді його друга Лисичанського про три карти, які дозволили колись його бабусі, графині Ганні Федотівні, погасити великий картковий борг. Будинок графині притягує відтепер Г. немов магніт. Він хоче увійти в милість графині, стати її коханцем, він готовий на все, лише б опанувати таємницею трьох карт, яка принесе йому багатство. «Розрахунок, помірність і працьовитість», на яких він будував своє колишнє життя, втрачають для Г. свою колишню привабливість. Зустріч з Лисавета Іванівною - бідної вихованкою старої графині - вирішує його долю. Використовуючи любов дівчини як ключ до дому графині, Г. проникає в її спальню і заклинає стару «почуттями дружини, коханки, матері» відкрити йому таємницю трьох карт. Перелякана графиня вмирає, так нічого і не сказавши. Правда, три дні потому, в день похорону, привид графині є Г. уві сні і називає карти: трійка, сімка, туз. Відтепер три карти повністю займають уяву Г. Три дні поспіль він приходить в будинок гусара Чекалінського і ставить по одній карті, як веліла графиня. Два перших дні приносять йому виграш, на третій день замість туза на стіл лягає пікова дама, в уяві Г. наділена фатальним схожістю з графинею. Програвся Г. божеволіє і закінчує свої дні в Обухівській лікарні. Такий характер Г. людини, який, будучи «не в змозі жертвувати необхідним в надії придбати зайве», піддався руйнівної пристрасті і в гонитві за багатством втратив свій розум. Е.Г.Хайченко Пушкінський Г. послужив прообразом героя опери П. І. Чайковського «Пікова дама» (1890); лібрето П.І.Чайковського, написане в 1887-1889 рр. спочатку для композитора Н.С.Кпеновского. Герой опери зветься Германом - це ім'я, а не прізвище, як у Пушкіна. Лібретист змінив час дії, яке було віднесено до XVIII століття катерининської епохи. Його Герман, мав «сильні пристрасті і вогненну уяву», був нагороджений даром любові. Інтрига навколо трьох карт втратила першорядної важливості. Тверезо-розважливого честолюбця з профілем Наполеона змінив самотній і бентежний герой, захоплений стихіями любовної пристрасті і азартної гри. Герой опери наділений меланхолійністю і нервовим уявою, схильний до екстатичним поривам. Опера зберегла назву пушкінської повісті. Це пояснюється особливостями світогляду композитора-фаталіст: тема року, втілена в музичному образі Графині, відтіняє ідею життя-гри в руках всесильної долі (знаменита арія «Що наше життя? Гра!»). Такий рівень конфлікту диктує іншу, в порівнянні з першоджерелом, розв'язку - загибель Германа. Але тема любові, завершальна оперу, звучить як торжество істинної пристрасті над помилковою. У театральній історії «Пікової дами» Чайковського відомі приклади «повернення» до пушкінського оригіналу. Так, В. Е. Мейєрхольд в постановці 1933 р спробував «пушкінізіровать» оперу. З цією метою В. Стенич написав нове лібрето, в якому була відновлена пушкінська фабула.