«Нормальна» кіноплівка 35-мм і «вузька» 16-мм з оптичними доріжками
Вузька кіноплівка шириною 16-мм на негорючої діацетатной підкладці була випущена компанією Eastman Kodak в 1923 році. як альтернатива аматорської 9,5-мм плівці «Пате-Бебі» французької студії «Pathé» [2]. Спроби двох компаній домовитися про створення спільного формату виявилися безуспішними, і деякий час стандарти існували паралельно [3]. В результаті успішного впровадження звуку на 16-мм кіноплівці і популярності першої кольорової обращаемой плівки Kodachrome. цей формат витіснив французького конкурента. Принциповою відмінністю від кіноплівок, що спочатку призначалися для професійного кіно, крім матеріалу підкладки стала конструкція кінопроекторів. розрахованих на таку ж зарядку узкоплёночного фільму, як в кінокамера. емульсією до об'єктиву [4]. Це пояснюється тим, що процес контактної друку спочатку не передбачався для аматорського кіно, який передбачає використання обращаемой кіноплівки. Тому при тиражуванні 16-мм фільмокопій для отримання на екрані прямого зображення застосовується оптична друк через підкладку негативу [5].
При кроці перфорації 7,62 мм (для позитивної кіноплівки) розмір стандартного кадру формату 16-мм становить 10,05 × 7,45 мм [6]. Розміри кадрового вікна кінопроектора дещо менше: 9,45 × 7,05 мм [7]. Співвідношення сторін екрану такого фільму близько академічному і становить 1,34: 1. Перфорація розташовується навпроти міжкадрових проміжків, а її крок збігається з кроком кадру. Перша 16-мм кіноплівка випускалася тільки з двостороннім перфорацією. У 1932 році в зв'язку з поширенням звукового кіно від одного ряду перфораций відмовилися, і вся апаратура стала підтримувати односторонню перфорацію [8] [9]. З двостороннім перфорацією поставляються кіноплівки, не призначені для друку фільмокопій з фонограмою і придатні для високошвидкісної кінозйомки [10]. Деякі негативні і обертаються сорти з односторонньою перфорацією забезпечувалися двома магнітними доріжками: широкої, розташованої на місці відсутнього ряду перфорації, і вузькою «балансування» з протилежного краю. В СРСР 16-мм кіноплівка набула широкого поширення, а розташування кадру і фонограми на фільмокопії регламентувалися по ГОСТ 25704-83 [11].
Негативна і звертаємося 16-мм кіноплівки забезпечуються футажнимі номерами з інтервалом в 20 кадрів для подальшого монтажу. На радянських кіноплівках інтервал між футажнимі номерами цих же сортів становив 40 кадрів [12]. Для тиражування 16-мм фільмокопій використовувалася кіноплівка шириною 32-мм з двома рядами перфорацій. При цьому з одного 35-мм контратипу шляхом оптичного розмноження отримували два зображення одного і того ж кадру на різних половинах кіноплівки. Після друку і лабораторної обробки кіноплівка розрізала уздовж, даючи дві ідентичні 16-мм фільмокопії з односторонньою перфорацією і оптичної або магнітної суміщеної фонограмою [13]. Така технологія дозволяла здешевити друк, і для неї випускалися спеціальні кінокопіювальні апарати. наприклад радянський «25АМ-1» [14]. Широкоформатні фільми передруковувалися на таку ж кіноплівку апаратом «23ЮТО-1» з пансканірованіем [15]. За межами СРСР набула деякого поширення друк на 16-мм кіноплівці широкоекранних фільмокопій з Анаморфірованное кадром [16] [17].
Компактність 16-мм апаратури і висока якість зображення робили формат придатним і для прихованої кінозйомки спецслужбами. В СРСР для цих цілей були розроблені кінокамери «Імбир», «Заряд», С-97 та інші [31]. 16-мм кіноплівка набула поширення в аматорському кіно. ставши особливо популярною після випуску в 1935 році першою обращаемой плівки Kodachrome саме цього формату. Через сім років раніше Kodak освоїв випуск першої в світі кольоровий 16-мм кіноплівки з лентикулярному растром [32] [33]. Однак, незважаючи на ці досягнення, більш економічна 8-мм кіноплівка після своєї появи поступово витіснила 16-мм формат з аматорського кіно [34]. У Радянському Союзі на 16-мм кіноплівку знімали, в основному, об'єднання кінолюбителів, організовані при установах культури.
Перші 16-мм кінокамери були випущені компанією Eastman Kodak одночасно з кіноплівкою [35]. Оцінивши перспективи нового формату, виробництво відповідної апаратури швидко налагодили BellHowell, Siemens. Zeiss Ikon та інші підприємства, що спеціалізуються на точної механіки [36]. З ранніх моделей найбільш відомі камери «Kinamo» і «Cine Kodak». Однією з перших 16-мм апарати професійного класу стала виробляти шведська компанія Bolex.
Любительська камера «Minute-16» 1949 рік
Перший звуковий 16-мм кінопроектор випущений на ринок компанією RCA в 1930 році. З тих пір переважна більшість кінопроекційною апаратури цього формату випускалося з оптичною звукочітающей системою, а деякі моделі доповнювалися магнітним звукоблоком. В СРСР перші німі кінопроектори «А-16» почали випускатися в 1932 році одеським заводом тресту «Кіномехпром» [41]. На зміну їм прийшло сімейство «16-НП», різні моделі якої випускалися до середини 1960-х років [42]. Надалі випускалися тільки звукові апарати: «16-ЗП-6», «Школяр» ПУ-16-2, «Україна» ПП-16-1, «Україна-4» ПП-16-4 і більш сучасні «Україна-5 »П16П1 і« Україна-7 »П16П3 [43] [44]. Марки «Школяр» і «Україна» централізовано розподілялися в навчальні заклади, і були в більшості радянських шкіл.
На відміну від аматорських 8-мм кінопроекторів ці апарати поставлялися тільки в складі кіноустановки. включала також автотрансформатор. підсилювач звуку. гучномовець. екран і склеечний прес. Портативні 16-мм кінопроектори «ЛКП», «Веселка» КП-1, «Каштан» КЛН-1 і 16-КПЗЛ-3 були розраховані на підключення зовнішнього підсилювача або оснащувалися портативним звуковідтворюючим пристроєм в орендованому футлярі [45]. Найбільш досконалу конструкцію мали кінопроектори «Ера-101» і «Ера-103 автомат», оснащені автоматичною зарядкою фільму і дистанційним керуванням [46]. Для невеликих кінотеатрів випускалися стаціонарні кінопроектори 16ПС-1 «Чорноморець» і КПС-16-2 з ксеноновим лампою. розраховані на установку в спеціальній апаратній і безперервний показ двома постами. Крім того, випускалася 16-мм приставка «ЮП-1», призначена для демонстрації узкоплёночних фільмів стаціонарними 35-мм і широкоформатними кінопроекторами [47].
Стандарти Super-16 і 16-мм
У 1969 році шведський кінооператор Руне Еріксон запропонував виробничий формат - «Супер-16» на 16-мм кіноплівці з односторонньою перфорацією [48]. Він був розрахований на подальше збільшення при оптичної друку кашетірованних суміщених фільмокопій на 35-мм кіноплівці. Для друку на 16-мм кіноплівці новий формат непридатний, оскільки ширина його кадру збільшена за рахунок відмови від резервування простору для звукової доріжки з одного краю плівки. Перші камери формату «Супер-16» були отримані переробкою стандартних в майстернях кіностудій, але через деякий час багато виробників запустили промисловий випуск устаткування: кінознімальним апаратури, кінокопіювальних апаратів. монтажних столів і т. д. В даний час кадр «Супер-16» прийнятий як міжнародний стандарт SMPTE поряд зі звичайним кадром 16-мм.
В СРСР формат не застосовувався, але в даний час широко використовується вУкаіни і за кордоном для зйомки телесеріалів за технологією Digital Intermediate. оскільки інформаційна ємність такого кадру на сучасних сортах плівки достатня для телебачення високої чіткості [49].