Коко Шанель
Вперше дизайном костюмів для художніх постановок Коко Шанель зайнялася в 1924 році: після знайомства з колективом дягилевських «українських сезонів» за пропозицією Жана Кокто вона створила костюми до балету «Блакитний експрес». Представлені там спідниці завдовжки трохи вище коліна були визнані великий вільністю, що, однак, не завадило Шанель використовувати цю довжину для своїх колекцій одягу, яка призначалася вже не для сцени, а для життя.
Співпраця з Кокто не обмежилася «Блакитним експресом», і в 1930 році Шанель приступила до розробки костюмів для головної героїні фільму Кокто «Кров поета», який, незважаючи на туманний сюжет і низька якість, згодом стане легендарним. Стиль нарядів у фільмі Ніяк не перегукується зі стилем випускаються її ательє колекцій того часу, і в той же час є в них щось невловиме, що нагадує про Chanel. Головну роль в «Крові поета» зіграла улюблениця Vogue модель Лі Міллер, тільки для одного цього фільму перетворилася на актрису.
Костюми Коко Шанель до балету «Блакитний експрес», 1924 рік
Лі Міллер у фільмі «Кров поета»
Лі Міллер у фільмі «Кров поета»
Лі Міллер у фільмі «Кров поета»
Після «Крові поета» Шанель не брала участі в подібних проектах аж до кінця 50-х, поки французький режисер Луї Маль не поручиться їй створення образу Жанни Моро у фільмі «Коханці».
За «Коханцями» пішов «У минулому році в Марієнбаде» Алена Рене, який вийшов на екрани в 1961 році. Тоді Шанель було 77 років, але вона як і раніше випускала колекції і охоче погодилася на співпрацю. Фільм вийшов схожим на сон, як і задумував режисер, багато в чому завдяки пташиним костюмах головної героїні: від будь-якого руху пір'я на рукавах і комірах погойдуються і гіпнотизують глядача.
Жанна Моро у фільмі «Коханці»
Жанна Моро у фільмі «Коханці»
Кадр з фільму «В минулому році в Марієнбаде»
Кадр з фільму «В минулому році в Марієнбаде»
Кадр з фільму «В минулому році в Марієнбаде»
Кадр з фільму «В минулому році в Марієнбаде»
У 1962 році Шанель взяла участь у створенні фільму «Боккаччо-70», склеєної з чотирьох самостійних фрагментів різних режисерів. Шанель створювала костюми головної героїні третій частині - її режисирував італієць Лукіно Вісконті. Дизайнеру треба було не просто одягнути 23-річну актрису Ромі Шнайдер, але і, якщо це взагалі можливо, навчити її законам французької елегантності. Здається, задумка вдалася: в деяких сценах Шнайдер, в знаменитому жакеті Chanel і з ниткою штучних перлів, які не відрізнити від постійної клієнтки ательє на вулиці Камбон.
Ромі Шнайдер у фільмі «Боккаччо-70»
Марлен Дітріх у фільмі «В небі немає шосе»
Після зйомок історичної картини «Паризький вальс», де Діор відповідав за костюми епохи Наполеона III, в тому ж 1950 році виходить «Страх сцени» Хічкока, де Марлен Дітріх виконує головну роль і носить тільки Christian Dior. Крім суконь, на актрисі з'являються штани і піджаки, що стало справжнім переломом в історії жіночої моди. У наступному році Діор знову шиє костюми для нового фільму «В небі немає шосе» - наряди Дітріх остаточно стверджують панування new look в Європі і Америці.
Ава Гарднер на примірці у Крістіана Діора
Ава Гарднер у фільмі «Маленька хатина»
Ава Гарднер у фільмі «Маленька хатина»
Ще однією музою і близьким другом дизайнера стала актриса Ава Гарднер. Вона абсолютно не схожа на Марлен Дітріх, і для неї Діор створює більш жіночні сукні, що підкреслюють фігуру не за допомогою корсета і пишних спідниць, а за рахунок фактури тканини. У 1957 році, за кілька місяців до смерті, Крістіан встигає попрацювати з Гарднер в якості дизайнера костюмів у фільмі «Маленька хатина».
Мабуть, ні у одного дизайнера не знайдеться такої музи, як у Юбера де Живанши. Знайомство з актрисою Одрі Хепберн відбулося на знімальному майданчику: Живанши створював костюми для героїні Хепберн у фільмі «Сабріна», який вийшов в прокат в 1954 році. За дизайн суконь Сабріни модельєр отримав премію «Оскар», а актриса Одрі Хепберн назавжди залишилася клієнткою його модного будинку.
Наступного разу їм довелося зустрітися на знімальному майданчику фільму «Забавна мордочка» в 1957 році, де Хепберн знову виконувала головну роль. На той час вона вже три роки шила повсякденний одяг тільки у Живанши і вирішила запросити дизайнера для створення нарядів до нового фільму.
Одрі Хепберн у фільмі «Сабріна»
Одрі Хепберн у фільмі «Сабріна»
У 1961 році модний будинок Givenchy пізнав справжній тріумф: на екрани вийшов фільм «Сніданок у Тіффані», де Одрі Хепберн з'являється в тому самому маленькому чорному платті. Для фільму створили три версії цієї сукні, всі вони зараз належать приватним колекціонерам. Після «Сніданку у Тіффані» про Хепберн дізналися ті, хто ще нічого не знав про актрису, а ті, хто знав її, але не знав Живанши, дізналися і про нього.
Ще одним відомим фільмом, над костюмами до якого попрацював Юбер де Живанши, стала картина «Як вкрасти мільйон» 1966 року. Головну роль передбачувано зіграла Одрі Хепберн: ми запам'ятали її по мереживний пов'язці на очах, яка, як вважала її героїня, робила її схожою на гангстершу.
Одрі Хепберн у фільмі «Сніданок у Тіффані»
Одрі Хепберн у фільмі «Сніданок у Тіффані»
Одрі Хепберн у фільмі «Сніданок у Тіффані»
Одрі Хепберн у фільмі «Сніданок у Тіффані»
Одрі Хепберн у фільмі «Як вкрасти мільйон»
Одрі Хепберн у фільмі «Як вкрасти мільйон»
Одрі Хепберн у фільмі «Як вкрасти мільйон»
Ів Сен Лоран
Дизайнер Ів Сен-Лоран часто створював костюми для театральних постановок, чого не скажеш про кінофільмах. Втім, на його рахунку одяг героїв двох легендарних картин двох легендарних французів: Луїса Бунюеля і Клода Лелуша.
У 1966 році Бунюель запросив Іва Сен-Лорана на зйомки «Денної красуні», де модельєр познайомився з Катрін Деньов (повторення історії Хепберн і Живанши). Для сюрреалістичного фільму Сен-Лоран одягнув Деньов в одяг зі своєї колекції прет-а-порте 1966 року. А в 1967 році він мав створити костюми для Анни Жирардо, Іва Монтана і Кендіс Берген - акторів фільму «Жити, щоб жити» знакового режисера Клода Лелуша, якому, щоб повторити оглушливий успіх «Чоловіки і жінки», потрібно було зняти майже ідеальний фільм про любові.
Катрін Деньов з режисером Луісом Бунюелем на зйомках «Денної красуні»
Ральф Лорен
В середині 1970-х Ральф Лорен приймає участь в двох кінопроектах в ролі художника по костюмах. Треба сказати, що завдання в цих двох фільмах були абсолютно різними. Перша картина - чергова екранізація роману Скотта Фіцджеральда «Великий Гетсбі». У завдання Лорена входило створення чоловічих костюмів в дусі 1920-х років: потрібно було показати гангстерів на світському прийомі і при світлі домашнього вогнища. Бездоганні костюми і м'які джемпери Лорена підійшли якнайкраще.
У 1977 році в прокат вийшла друга картина, над костюмами для якої працював Лорен, - «Енні Холл». Це був перший «майже серйозний» фільм Вуді Аллена з ним і Дайан Кітон в головних ролях. Лорен одягнув чоловіка і жінку в практично одне й те саме, тому не завжди зрозуміло, чи то перед нами пара головних героїв, то чи два Вуді Аллена.
Кадр з фільму «Великий Гетсбі»
Кадр з фільму «Енні Холл»
Кадр з фільму «Енні Холл»
Кадр з фільму «Енні Холл»
Кадр з фільму «Енні Холл»
Кадр з фільму «Енні Холл»
Кадр з фільму «Енні Холл»
Кадр з фільму «Великий Гетсбі»
Джорджо Армані
Річард Гір у фільмі «Американський жиголо»
Річард Гір у фільмі «Американський жиголо»
Кевін Клайн в фільмі «Улюбленець»
Жан-Поль Готьє
За останні двадцять років, мабуть, найбільший внесок у створення костюмів для фільмів вніс Жан-Поль Готьє. Невідомо, як йде процес розробки нарядів у інших дизайнерів, але намальованих Готьє ескізів, добірок тканин, малюнків і фотографій зі зйомок вистачає на цілі виставки. Та й фільми, з якими співпрацює Готьє, самі собою стають культовими.
Перший досвід в якості художника по костюмах Готьє отримав в 1989 році, коли був запрошений Пітером Грінуеєм на зйомки фільму «Кухар, злодій, його дружина і її коханець». Готьє потрібно було втілити в життя задум режисера, який розділив місця дії в картині за кольором: герої одягнені в костюми, що збігаються за кольором з приміщенням. Якщо зараз це нескладно зробити за допомогою комп'ютерних технологій, то Готьє доводилося шити одне і те ж плаття в декількох варіантах і кольорах.
Кадр з фільму «Кухар, злодій, його дружина і її коханець»
Кадр з фільму «Кухар, злодій, його дружина і її коханець»
Кадр з фільму «Кухар, злодій, його дружина і її коханець»
Кадр з фільму «Кухар, злодій, його дружина і її коханець»
Наступним режисером, покликав Готьє, став Педро Альмодовар. Для його фільму «Кіка» створював костюми Джанні Версаче, а Готьє повинен був попрацювати тільки з однієї героїнею - звичайно, головною. Для Вікторії Абріль, що грала роль журналістки, яка знімає передачу «Найгірше за день», дизайнер конструює гротескні наряди, що натякають на постійну роботу з кров'ю і насильством.
Педро Альмодовар, Вікторія Абріль і Жан-Поль Готьє
Кадр з фільму «Місто загублених дітей»
Кадр з фільму «П'ятий елемент»