Різноманітні вокальні конкурси і шоу в прайм-тайм стали візитною карткою федеральних телеканалів. Проекти «Голос», «Головна сцена», «Точно в-точь» - всі вони, за версією організаторів, дають шанс невідомим талантам пробитися на велику сцену. Однак чому ж тоді лауреати конкурсів після їх завершення не стають справжніми зірками? Хто видає вхідні квитки на сучасну російську естраду? І за якою ціною?
Програма «Головна сцена» давно наводила мене на похмурі думки. Сильні, оригінального тембру оперні голоси завзято бракувалися членами журі. Ксенія Дежньова, яка виконувала класичний репертуар, викликала у продюсера Дробиша гримасу невдоволення. «Це все віддалить вас від глядача, він хоче чогось простіше», - скривився «арбітр». Дівчина почала співати «Очі чорні». Дробиш сів за рояль і однією рукою став їй підігравати, нещадно фальшивлячи. Тенору з Твері Єгору Василенко пощастило ще менше. Заспівавши щось з репертуару Scorpions, він дізнався від продюсера Макса Фадєєва, що не «органічний» і до того ж схожий ... на його кота.
У зв'язку з цим не дає спокою питання: за яким правом всі ці «судді» і «члени журі», що заповнили ефір федеральних телеканалів, вирішують за російського глядача, що йому слухати, дивитися, яку музику вибирати? Чому вони підганяють всіх виконавців під загальний ресторанний репертуар? Людині, який хоч що-небудь розуміє в вокалі, відомо: дихання і техніка в опері і на естраді різні. На Заході, наприклад, нікому і в голову не прийшло б робити з Пласідо Домінго і Хосе Каррераса естрадних фріків. В ефірі будь-якого провідного європейського телеканалу є і опера, і класика, і справжні вокалісти ... У нас же - царство шоу. Хто зараз є головним за смаком і репертуару на ТБ?
Перше, що випадає в пошукових системах при запитах на імена «Віктор Дробиш» і «Макс Фадєєв», - суми, які вони беруть за свої шлягери.
Так, на форумі для музикантів Musicforums.ru читаємо: «У Максима Фадєєва пісні купують за 10 тис. Доларів (ціна треку під ключ)». Мабуть, розцінки застаріли, тому що в продюсерському центрі Фадєєва назвали іншу суму. «Шлягер від Макса буде коштувати не менше 100 тис. Доларів», - відповіли там. Не менш дорогими вважаються шлягери від Дробиша. Ось що видали пошуковики на запит «замовити шлягер у Дробиша»: «Не менше 20 тис. Доларів за шлягер. Дует для Ірини Аллегрової і Григорія Лепса коштував останнім не менше 35 тис. Євро ».
Але отримати заповітний хіт і заспівати його - ще не все.
Щоб пісня стала хітом, а ім'я та обличчя виконавця замиготіли і зазвучали в теле- і радіоефірі, потрібно ще чимало коштів.
Один з представників сучасного шоу-бізнесу, який наполіг на анонімності, повідомив: «Виконавцю для початкової розкрутки потрібно вкласти як мінімум 3 млн доларів». Мій співрозмовник не випадково побажав залишитися невідомим. Розголос внутрішніх розцінок російського шоу-бізнесу рівносильна професійного самогубства.
Сольний концерт коштує 100 тисяч доларів
Якщо пам'ятаєте, була в 90-х така подає надії співачка - Анастасія, несподівано зникла з концертних майданчиків і телеекрану. А незадовго до цього була закрита програма «Акули пера», в якій брала участь співачка. Випуск з її участю якраз був присвячений розцінками в шоу-бізнесі. Правда, фрагменти скандальної передачі все ж таки просочилися в пресу. Співачка не відмовляється від своїх слів і зараз: «Я ще застала, як на початку 90-х Ігор Крутой ходив на уклін до Ангеліні Вовк, а потім її ж викинув з програми« Пісня року ». Потім була створена фірма АРС, відпрацьовані розцінки на ефіри, і з цією справою прийшла повна монополія. Ротація однієї пісні на FM-радіостанції коштує близько 30 тис. Доларів на місяць. Участь в прайм-тайм в престижній концертній програмі - 30-50 тис. Доларів. Сольний концерт на центральних телеканалах обійдеться приблизно в 100 тис. Доларів.
Але в наш час купити один ефір не вийде. Якщо молодий артист, обмежуючи себе у всьому, накопичить на один ефір, то з цією сумою він нічого не зробить: зараз продається тільки пакет ефірів. Дуже відомий виконавець шансону мені недавно сказав, що за дві пісні в одному популярному щорічному концерті шансону беруть 100 тис. Доларів ». Для тих, хто не має солідного рахунку, але при цьому просто талановитий, двері на естраду наглухо закриті.
«Правда, один вихід є, - ділиться співачка Анастасія. - Іноді молоді виконавці, що засвітилися на якомусь конкурсі, відпрацьовують концертами. Артист підписує контракт з музичним продюсерським центром і стає, по суті, його рабом. Центр влаштовує концерти, артисти безкоштовно виступають - так би мовити, відпрацьовують натурою ».
Чи можете ви пригадати хоча б один хіт зі змістом, який пролунав за останні кілька років? Що-небудь, крім «мама Люба, давай-давай-давай!», «Чорні очі - а-а-а» і «Шарманки» Баскова? Економлячи на якісній музиці, виконавці часто купують другосортний музичний товар, вкладаючись в основному в його просування. За останні 15 років закрилися два «бардівських» телеканалу, одна радіостанція, близько 40 «бардівських» передач на радіо і ТБ.
Естрада перестала орієнтуватися на інтелігенцію і думаючих людей.
Є і ще одна обставина. На радіо і на телебаченні в останні роки відбулася справжня кадрова революція. Співачка Анастасія розповідає: «Професіоналів з 20-річним стажем роботи - стусаном під зад і« до побачення », а радіостанція перетворюється не зрозумій у що ...
На ТВ те ж саме. Скрізь приходять дилетанти, які прагнуть заробити на ефірах. В технології вони нічого не тямлять, але запах купюр чують чітко ». В результаті сіра маса посередностей множиться в геометричній прогресії. Якщо допустити до мікрофона або до ефіру дійсно талановитої людини, це миттєво підніме планку і змусить бездарність працювати інакше. А «інакше» посередність не вміє. Це і призвело до того, що з ефіру практично зникли справжні співаки.
Анастасія згадує: «Людмила Георгіївна Зикіна якось раз передала на один з федеральних телеканалів свої нові записи. У відповідь їй повідомили: вибачте, це не наш формат. Вистачило ж совісті у цих комах сказати таке найбільшої російської співачці. Зате сьогодні звукорежисери творять чудеса, роблячи з абсолютно безголосих людей зірок естради ». Порочний система «купи-продай», яка запанувала на естраді, породжує масу питань.
І ось перший і головний: чому російські федеральні телеканали, які отримують солідні дотації з бюджету, практикують просування артистів за гроші? Зовнішність солідних державників, якими позиціонують себе керівники федеральних телеканалів і радіостанцій, в моїй свідомості ніяк не в'яжеться зі словом «відкат» ...
Колись на телебаченні існували всевладні редакційно-художні ради, які вирішували долю артистів і пісень.
Їх кляли на чому світ стоїть, боялися, але це була застава того, що в ефір і на естраду не проникнуть вульгарність і бездарність. Можливо, варто відродити їх зараз. Тільки залучити туди треба не Фадєєва з Дробишем і Хазановим, а людей з бездоганною музичної репутацією рівня Пахмутової, Добронравова, Хворостовського. Може, після цього щось зміниться.
А поки хворий на ім'я «російська естрада» агонізує.
Швидше за все допоможе йому тільки ампутація.
Тетяна Залужная, яка свого часу написала для Алли Пугачової «За столиком в кафешці» і «Будь або не будь», «перелітних птахів» для Орбакайте і «Очі кольору віскі» для Ветлицькою, має два прайс-листа. За 15 тис. Доларів - за шлягер для розкручених зірок. Для новачків ця сума істотно зростає. Розповідають, що деякі пісні Залужная продає дебютантам по 50-70 тис. Доларів. Поетеса Лариса Рибальська зізнається: «Моя пісня може коштувати від 5 до 15 тис. Доларів. А буває, що я її просто дарую ». Є й шлягери «економ-класу». Валерій Розумовський, який багато написав для Валерія Леонтьєва, просить від 2 тис. Доларів за хіт.