У вже цитованій монографії Ф. Н. Піцкель зазначає, що сатира Маяковського 1918-1919 років була спрямована проти старого світу, який, як здавалося поетові, єдиним махом знищується революцією. Так, в 1918 році він глузливо і назавжди ховав бюрократа:
Сидів собі, попивав і покрадивал.
Упокой, Господи, душу бюрократову.
Але в 1921 році поет змушений визнати, що поспішив з похоронами, і знову береться за сатиричне перо, що викриває радянського бюрократа, який "листів царського в сто крат" (39; 252).
Одного разу на зборах літературної групи в Нижньому Новгороді Маяковському поставили запитання про те, чому він весь час пише про бруд, про недоліки, а не про троянди, про прекрасне?
"Я не можу не писати про бруд, про негативний, - відповідав Маяковський тому що в житті ще дуже багато гидоти, що залишилася від старого. Я допомагаю вимітати цю погань. Приберемо дрянь, розцвітуть троянди, напишу про них" (31; 473).
Це висловлювання розкриває творчі принципи Маяковського і його ставлення до жанру сатири як знаряддя боротьби проти старого, закосневшего, який ганьбить ідеї нового світу.
У вірші "Похмуре про гумористів" поет закликав сатириків "крити різкою" всі суспільні вади. "Для підходу для такого мало, чи що, життя погань?" - ставив він їм риторичне питання. Сам же був нещадний у переслідуванні поганого, негативного. Маяковський був непримиренний до мерзоти в будь-якому образі і прояві, тому зовсім невипадкові в його творчості такі вірші, як "Хуліганщіна", "Хабарники", "Товариш Іванов", "Помпадур", "Стовп", підлиза "," Мерзота "та інші .
Отже, дві людини зі значками у вигляді червоних прапорців, що вказують на їх приналежність до Центрального виконавчого комітету (ЦВК), направляються для перевірки в установу. Двері перед ними запобігливо розорює швейцар; завідувач, що не пишаючись ні чином своїм, ні окладом, відразу ж приймає їх без всякого доповіді. Ніякої черги немає, послужливо підносяться всі необхідні довідки та резолюції. Словом, все як треба, як і слід при соціалізмі - без тяганини, без бюрократизму. Члени ЦВК не можуть приховати своєї радості. Вони впевнилися, що перед ними "рай земний, а не учрежденьіце".
На наступний день вони ж, залишивши вдома свої значки, знову підходять до дверей того ж установи. Швейцар, тільки вчора обдувавший з них пилинки, на цей раз чомусь "лается": "Бач, шпана. А теж вештається!" Спробували зайти з чорного ходу, але і там хтось зажадав з них пропуску. Вчорашній простак-секретар вже сьогодні виглядає "величественней Сухарева вежі", а дівчина, послужливо підносив довідки, що не відповідаючи на питання, сидить і пудрить веснянкуватий ніс. Виявилося, що до завідуючого язик не повертається потрапити без попередньої доповіді, а чергу удавом шість разів обвила будівлю. Члени ЦВК пригнічено розмірковують про те, як всього лише за день могло збюрокраченої зразковий заклад. Їм і в голову не приходить, що в перший раз їм просто пустили пил в очі, по значках вгадавши в них представників влади, а в другий день вони зіткнулися з тим, з чим стикається простий народ щодня.
На жаль, голос поета не був почутий, і те, що викривалося їм в середині 20-х років, в наступні роки тільки розросталося і приймало ще більш потворних форм.
найкраще з доказів
У той час, коли придушувалася всяка ініціатива знизу і було потрібно лише беззаперечне виконання вказівок вищих інстанцій, Маяковський не втомлювався нагадувати:
с - м - е - л - про - с - т - ь.
Дотримуючись такої громадянської позиції, поет принародно бичував все те, що порочить і дискредитувало завоювання революції і ідеї соціалізму. Він вірив у них і служив їм своєю творчістю, і не вина поета, що нова влада і новий лад не виправдали його сподівань. Він попереджав про появу радянського бюрократа, породженого новою системою, що очікує лише команди та вказівки зверху:
Що заглядати далеко?
Циркуляр сиди й чекай.
- Нам, мовляв, з вами думати нема чого,
якщо думають вожді.
Критика завжди відзначала загострення і сатиричну гіперболізацію образів і те, що гротеск і фантастика виростала з конкретних життєвих реалій. Однак тільки в наші дні розкривається справжній зміст художньої реальності Маяковського.
Навряд чи ще у кого-небудь з радянських сатириків можна виявити настільки вбивчу характеристику соціалістичним завоюванням. Нереалізовані завдання, що не досягнуті цілі, всує згадувані ідеали, видимість і показуха - ось основні риси того соціалізму, якому служать Оптімістенко і Победоносиков. І цей негатив не перекривається навіть словами фосфоричний жінки, посланниці комуністичного суспільства з 2030 року: "Ви самі не бачите всієї грандіозності ваших справ. Я оглянула і зрозуміла міць вашої волі і гуркіт вашої бурі, що виросла так швидко в щастя наше і в радість всієї планети . "Мабуть, тому і був приречений на провал спектакль, що негативний матеріал в ньому переважував позитивний.
Так, в 1930 р Маяковський геніально вловив то виродження культури, яке з усією очевидністю проявилося в роки зміцнення тоталітарного режиму. Не тільки найкраща і пронизлива частина лірики, а й сатира робить Маяковського нашим сучасником.
Отже, з самого початку творчого шляху Маяковський зарекомендував себе оригінальним художником. Але він привніс в поезію щось більш значне, ніж просто оригінальність. Він ввів в російську поезію нову систему віршування, що трапляється не так часто: раз в сто, а, може, і в двісті років. Заслуга непомірна! Маяковський раскрепостил російську риму, провів найоригінальніших експерименти в області римування. Його нововведення явили собою революцію в поезії і дали їй сильний імпульс для подальшого розвитку. Чи не втратила своєї актуальності і проблематика творів Маяковського. Неоднозначно і народжує глибокі роздуми його художнє вирішення теми революції. Теза радянського літературознавства: жоден поет не зробив такого вирішального і безпосереднього впливу на російську і світову поезію, як Маяковський, - можна вважати вірним. Вже за життя поета "молоде покоління побачило в Маяковського свого сурмача і заспівувача, а потім в 30-е і 40-е роки в Європі, Латинській Америці, на Сході з'явилися поети, які підхопили його революційний порив і самі зайняли авангардні позиції в мистецтві: Арагон, Хікмет, Неруда, Незвал, Тувім, Броневский, Брехт, Чаренц. Імена всесвітнього значення. Кожен залишив визнання, ким був для нього Маяковський "(32; 460).
Володимир Володимирович Маяковський - поет, який завжди відгукувався на події сучасності. Для нього не було тим, на які б не могла відгукнутися поезія. Все було предметом його уваги, якщо сприяло процвітанню Батьківщини. У двадцяті роки бюрократизм захлеснув чиновництво, і Маяковський відгукнувся на це зло віршем "Прозаседавшиеся".
Трохи ніч перетвориться в розсіє,
бачу кожен день я:
розходиться народ до установ.
сидять людей половини.
Де ж половина інша?
У героя від цієї "страшної картини звихнувся розум". І раптом:
... спокійно голосок секретаря:
"Вона на двох засіданнях відразу.
засідань на двадцять
треба встигнути нам.
Безглуздість і безпросвітність цієї суєти особливо гостро і переконливо підкреслюється цієї фантастичної картиною, яка виникла з просторечного обороту »не розірватися ж". Вірш закінчується ліричним висновком, точним і переконливим:
щодо викорінення всіх засідань!
Близьким до тематики цього твору є і вірш "Про погані". У центрі його образ міщанина, втершегося за радянських установа і піклується тільки про своє благополуччя. Характеристика "мерзоти", прямо протиставила справжнім героям революції, завершується фантастичною картиною: ніби сам Маркс з портрета підняв обурений голос проти обивательського побуту:
"Обплутали революцію обивательщини нитки.
Найстрашніше Врангеля обивательський побут.
голови канарейка поверніть -
канарейками не був побитий! "
Тема боротьби з обивательщиною за здоровий соціалістичний побут поставлена поетом в цілому ряді віршів.
Сатира Маяковського - один з важливих складових елементів його поезії. Особливістю її є лірична пристрасність поета-патріота у викритті того, що є несумісним з поданням про високе звання громадянина, що заважає будувати нове Держава.
Втихомирилися бурі революційних лон.
Затягнувся тванню радянська мішанина.
через спини РРФСР
Гостро і нещадно Маяковський бичує "вічне" зло