Тут піднявся Вейнемейнен,
Став ногами на прибережжя.
Тут піднявся Вейнемейнен
Тут піднявся Вейнемейнен
Став ногами на прибережжя.
Коли серед виконавців пісні стали виділятися завдяки своєму музично-поетичному таланту окремі особистості, то в їх руки перейшов живий текст пісні разом з захопленням. Роль хору стала другорядною; вона зводилася до підтримки солістів. За звичкою до антифону виконання хор відповідав співакові, але відповідь цей носив характер простого переспіву або підхоплення: хор повторював пропетое заспівувачем. Таким чином вийшло два П. точніше - П. і захоплення. або П. зовнішній і внутрішній. З моменту виділення і посилення особистісного начала у виконанні (заспіву) значення хору починає відповідно падати; він звертається поступово в музичне знаряддя. Обидва згадані вище полухорія злилися в один хор, підспівує заспівувачем. У репліках цих останніх зберігалися ще сліди паралелізму смислового (психологічного) і хорического, але в партіях хору паралелізм вцілів тільки в формі хоріческій. Останнім етапом розвитку особистого співака була заміна двох солістів одним, на якого і лягла вся тяжкість виконання пісні. Партія хору повинна була ще більш відійти на задній план; вона незабаром затверділа, і колишній рухливий П. повторював останню музично-поетичну фразу, звернувся в постійний. повторював одну й ту ж фразу, а потім в музичний; на цій останній стадії розвитку П. центр ваги лежав на музичній фразі, а не на словах, чому П. запозичувалися з інших пісень або ж складалися з окремих вигуків (на кшталт: ой люлі, люлі, люлі і т. п.).
Література. Jeanroy, "Les origines de la poës. Lyr. En France", і рецензію G. Paris; енциклопедії H. Paul'я і G. Gröber'a; "Kritischer Jahresbericht für romanische Philologie"; Шафранов, "Про склад російської пісні"; Мельгунов, "Пісні"; Сокальський, "Рос. Нар. Музика"; Vigfusson, "Corpus poëticum boreale"; Child, "Popular ballads"; R. Cornely, "Introductio in Vet. Test. Libros sacros"; G. Bickell, "Carmina veteris testamenti metrice"; R. Meyer, "Die altgermanische Poesie"; Geijer, "Svenska folkvisor". Див. Також Лірика.
Енциклопедичний словник Ф.А. Брокгауза і І.А. Ефрона. - К Брокгауз-Ефрон. 1890-1907.
Дивитися що таке "Приспів" в інших словниках:
ПРИСПІВ - частина куплетної пісні, що виконується в кінці куплета, в хоровій пісні хором після сольного заспіву; зазвичай приспів співається на один і той же текст ... Великий Енциклопедичний словник
приспів - ПРИПЕВ, рефрен ... Словник-тезаурус синонімів російської мови
ПРИСПІВ - ПРИПЕВ, приспіву, чоловік. Хоровий акомпанемент до пісні; слова, повторювані після кожного куплета пісні. Тлумачний словник Ушакова. Д.Н. Ушаков. 1935 1940 ... Тлумачний словник Ушакова
Приспів - друга частина куплетної пісні типу заспів приспів. На відміну від заспіву, текст до якого в кожному куплеті оновлюється, П. зазвичай співається на один і той же текст. Як правило, за сольним заспівом слід хор. Приспів; можливе виконання заспіву і ... ... Музична енциклопедія
Приспів - 1. Вірш Святого Письма, покладаються Статутом перед стихирами; перед одними стихирами - це вірші з псалма «Хваліть Господа» (точніше, Пс. 148, 149, 150), перед іншими - з псалма «Господи, взиваю» (точніше, Пс. 140, 141, 129, 116), перед ... ... Православ'я. Словник-довідник
приспів - а; м. Частина пісні, що повторюється після кожного куплета; рефрен. Веселий п. Мелодія приспіву. Співати хором п. Запам'ятав лише п. Повторювати п. Пісня з приспівом. * * * Приспів частина куплетної пісні, що виконується в кінці куплета, в тому числі в хорової ... ... Енциклопедичний словник
Приспів - частина куплетної пісні, що виконується в кінці куплета, в хоровій пісні хором після сольного заспіву. На відміну від заспіву, текст якого в кожному куплеті оновлюється, П. зазвичай співається на один і той же текст. Для П. характерні простота мотиву ... Велика радянська енциклопедія