Особливості циганського танцю
Сьогодні я хочу продовжити розмову про циганських танцях. А поговоримо ми про техніку циганського танцю і особливості виконання тих чи інших рухів. До речі, в зв'язку з цим прийшла в мою голову думка відкрити розділ «Техніка танцю». де ми будемо розглядати методику вивчення тих чи інших рухів і, звичайно, ж ділитися досвідом!
А поки повернемося до циганської техніці ...
Основна особливість танцю - це поєднання виразної пластики рук зі складними дробовими вистукуванням. Крім цього безліч красивих і зачаровують рухів. У циганському жіночому танці використовуються - робота зі спідницею, з бубном, з шаллю.
Рухи рук танцівниці надзвичайно чутливі і різноманітні: вони, то обіймають і пестять невидимого коханого, то розсікають повітря подібно клинку, передаючи будь-які емоції виконавиці.
Невід'ємна частина циганського танцю - це поділ спідниці, з яким грає танцівниця. Тримаючи її в одній або обох руках, танцівниця робить широкі хвильові руху, через що спідниця здіймається каскадом оборок.
Дробу - ще одна характерна ознака цього танцю. Дробу використовуються і чоловіками, і жінками, хоча довгий час вважалося, що різкі удари об підлогу не можуть виконуватися танцівницями, так як вони безпосередньо асоціюються з чоловічою силою і відвагою.
А тепер давайте більш докладно.
Основні правила для початківців:
1.Всё час стежимо за поставою!
Жоден рух в вашому виконанні не буде виглядати ефектним, якщо виконувати його з сутулими плечима.
2.Ножкі, як у балерини!
Щоб руху виглядали грамотними і елегантними, необхідно застосовувати головний принцип класичного танцю - виворотність. На практиці це означає, що стопу треба ставити на підлогу, не Косолапов, тобто носком не всередину, а назовні. Ідеальна балетна виворотність не потрібно: шкарпетки повинні бути лише злегка дивитися в сторони.
Головна складність - це необхідність поєднувати плавні рухи рук з більш швидкими за ритмом дробовими вистукуванням. Такі руху вимагають великого досвіду, їх не вчать за один день. Спочатку необхідно вивчити окремі, базові рухи рук і ніг, відпрацювати їх, а потім вже застосовувати в різних зв'язках і комбінаціях.
Коли спостерігаєш з боку за рухами танцівниці, то в першу чергу захоплюють і приковують до себе її руки. Це схоже на чаклунство: не зупиняючись ні на секунду, вони згинаються, як змії, і плетуть чудові візерунки. Руки здаються безкісткова, настільки гнучкі і пластичні їх руху, в кожному з яких одночасно беруть участь і плечовий суглоб, кисть і всі пальці. Здається, що повторити це неможливо. Але будь-яка складна річ ділиться на більш прості елементи, які можна детально вивчити і потім скласти воєдино.
Якими б хитромудрими не були рухи рук танцівниці, все ж можна виділити кілька базових позицій, які в подальшому дають нескінченне число варіацій.
1.Круговие обертання, які в цілому можна розділити на перевороти «на себе» і «від себе».
Руки розведені в сторони, на місці робимо перевороти кистями. Права рука вгорі, ліва рука витягнута вперед, робимо перевороти лівою і правою рукою, міняємо руки. І нескінченне число варіацій.
2.Плавние тягнуться руху кистями (опускаємо вниз кисть і тягнемо нагору).
Руки розведені в сторони, піднімаємо тягне рухом руки вгору. І нескінченне число варіацій.
3. «Малюємо» перед собою кистями вісімку.
Одна рука тягнеться вгору, друга малює вісімку. Повторити з іншої руки.
4.Рукі перед грудьми, долоні дивляться вгору.
Починаючи від мізинця, загинаємо по черзі палець за пальцем, наближаючи їх до зап'ястя. Виконуємо рух, поступово збільшуючи темп, домагаючись ефекту віяла. Руки розведені в сторони і піднімаємо руки вгору: пензлем робимо переворот і розкриваємо «віяло».
Варіанти рухів рук нескінченні, кожна хороша танцівниця може привнести щось своє; тому я привела лише кілька прикладів. При виконанні будь-якого з цих рухів діють наступні принципи:
1.Голова реагує на рухи рук. Повинно бути відчуття, що ваш підборіддя і працює рука (руки) пов'язані невидимою ниткою: якщо, наприклад, руки піднімаються вгору, то підборіддя теж підводиться, якщо рука йде в бік, то погляд слід за рукою.
2.Рух кистей і пальців повинні бути амплітудними, виразними, а не механічними. Не можна «склеювати» пальці, між ними має бути відчуття повітря.
Неможливо залишитися байдужим, коли темпераментна танцівниця починає все швидше і швидше отстукивать дробу, сама віддаючись цьому ритму і залучаючи до трансовое стан всіх присутніх. Дріб - свого роду трюк, який завжди привертає увагу глядача і говорить про високу майстерність виконавця.
Особлива складність дробів полягає в тому, що руки при цьому «не мовчать», а також танцюють, плетуть візерунки, рухаючись в своєму режимі. І хоча з боку здається, що все це абсолютно недоступно розумінню простого смертного, навчитися цьому можна. Єдина і головна умова - наявність почуття ритму.
1. «дробушках» - піднімаємо праву ногу, робимо удар ногою вперед об підлогу і прибираємо ногу назад, піднімаємо ліву ногу, робимо удар ногою вперед об підлогу і прибираємо ногу назад.
Перестук - удари - права, ліва, права. Починаємо тепер з лівого ноги-удар, з правого - удар. Перестук - ліва, права, ліва. І т.д.
Красиві і грамотні повороти - прикраса будь-якого танцю, незалежно від того, класика це або модерн, естрадна або характерна хореографія. У циганському танці використовуються найрізноманітніші обертання, уповільнені і стрімкі, на місці і в просторі. Для надання необхідної експресії і виразності при поворотах використовуються різноманітні рухи рук і спідниці.
1. Кружляючись, намагайтеся не блукати поглядом по залу, а максимально можливу кількість часу утримувати голову в одній точці руху.
2. Зовсім не обов'язково вміти робити повороти в обидві сторони: в силу індивідуальних психофізичних даних кожен з нас вважає за краще руху або вліво, або вправо, в залежності від того, яка сторона тіла у нього «розумніші» і слухняним.
«Поворот на місці» - переносимо вагу тіла на ліву ногу, одночасно знімаючи руки з стегон. Відкриваємо праву ногу і ставимо її за опорну. Виконуємо плавний поворот на двох ногах. Ліва рука нагорі, права - перед грудьми. Докручувати в вихідну позицію, закриваємо руки на стегна.
Творчість українських циган саме по собі досить складне: виконання пісень вимагає неабияких голосових даних, танець складний технічно і вимагає ґрунтовної фізичної підготовки. Все-таки потрібно віддавати належне техніці і професіоналізму і, звичайно ж натхненню і акторській майстерності в танці, без яких це мистецтво стає неможливим.
З повагою, Наталя Довбиш
www.horeograf.com
Поділитися в соц. мережах
Спасибі за такий багатий метеріал.Появілісь ідеї по переробці танца.Ставілі на старшу групу, завдяки Вашій матеріалу можнор дещо ізменіть.Очень корисний матеріал для моїх хореографів, хочу щоб поставили невеликі замальовки для середніх групп.Не могли б Ви підказати характерні руху для чоловічий половіни.Может бути є щось таке, що має бути обов'язково в танці.
Якось вже так прийнято у нас, що циганський танець асоціюється саме з жіночим танцем. Скільки бачила виступи циганських колективів чоловіки частіше просто стоять з гітарами. 🙂 Самою теж не доводилося ставити на чоловічу половину. Єдине, що вдалося знайти з цього питання, цитую: «У чоловічому танці, швидкому, маневреному, стрімкому, танцюрист відбиває ритм каблуками, супроводжуючи ударами долонь об стегна, гомілки і підошви».