клас 7 спеціалізації «Теорія музики», МАОУДО «Дитяча школа мистецтв» № 46,
РФ, г. Кемерово
Згорів Валентина Опанасівна
науковий керівник, викладач теоретичних дисциплін МАОУДО «Дитяча школа мистецтв» № 46,
Вступ. Історія створення і її значення в творчості.
Згадуючи про ліричних героїв, потрібно нарешті назвати і жанр опери. Його назва дещо незвично, це навіть не опера, а зазвичай - «ліричні сцени». А таке найменування «Євгенія Онєгіна» дав сам композитор. Дійсно, драматургія опери представляє собою сім картин або сім сцен, кожна з яких несе в собі свою образну сферу, події і певний задум.
Перша картина після елегійного оркестрового вступу вводить нас в обстановку будинку Ларіним, в ній же відбувається знайомство з усіма головними персонажами в опері. Закінчується вона на вершині романтичних ілюзій, любові і дружби в інтимній бесіді головних персонажів. Тут же зароджується почуття Тетяни і відкривається широта і глибина почуття Ленського.
Друга картина - сцена Тетяни з нянею і сцена письма. Має картина чотири стадії, їх взаємозв'язок очевидна, завдяки їй єдність картини не руйнується. Ця картина - вже явне визнання Тетяни, що завершується «світанком» - яскравою картиною опису природи.
Третя картина - третя лірична сцена. Це довгоочікувана зустріч закоханої героїні з коханим - діалог Онєгіна і Тетяни, в якій Онєгін ставить крапку на зізнаннях Тетяни. Цю сцену називають - сценою «ліквідації листи». Драма починає жити саме тут: Онєгін, іронізуючи над юнацьким визнанням Тетяни, насміхається над самим людським почуттям.
Четверта картина - найскладніша і чудова по музично-драматургічному задуму. Тут починається крах «онегіанства» - культу іронії. Розвиток драми вплітається в веселий бал. Катастрофа в цій картині захоплює з рівною силою як Ленського, так і Тетяну.
П'ята картина - продовження четвертої картини - сцена дуелі. Все подібності спрямовані на здійснення драматургічної дії. Але трагедія Ленського не обривати тут, вона ніби чекає свого часу, щоб вселитися знову в когось і знаходить своє місце в серці Онєгіна в шостій картині.
Шоста картина - столичний бал, зустріч Онєгіна з Тетяною Гремін. Зародження його почуття і драми.
Сьома картина - з подвоєною силою любов стає мукою не тільки для Тетяни, а й для Євгена. У будові картини є свій сенс - розкриття істинної правди відчутті героя. Завершує оперу болісно - скорботний крик Онєгіна: «Ганьба. Туга. О, жалюгідний жереб мій! »
Розвиток образу через сольні і ансамблеві номери.
По суті, образ Тетяни з'явився найпершим в опері: у вступі звучить її елегійна секвенция. Потім в дуеті - першому номері опери - вступає Тетяна. Наступним розгорнутим поданням Тетяни стає друга картина - діалоги з нянею і сцена письма. Звідси почався розвиток образу, його «розробка»; вона закохана. У третій картині Тетяну характеризують вступ (героїня вбігає в сад, чекаючи Онєгіна) і речитатив «Тут він ...». Вона перевтілюється, стає схвильованою, пристрасною, навіть зовні. Це єдиний випадок, коли Тетяна виривається з рамок своєї стриманості остаточно. Не випадково вся ця картина облямована хором дівчат, безтурботним, спокійним. Ймовірно, Чайковський використовував його з метою показати холодність Онєгіна і повернути все і всіх на свої місця. Варто відзначити те, що в четвертій картині Тетяна не має сольних номерів, лише бере участь в квартеті в фіналі сцени: «Вражена я, розум не може ...». Але вступом до четвертої картині Чайковський нагадує про Тетяну; воно побудовано на її темі зі сцени листи «Хто ти: мій ангел чи хранитель ...». Адже іменини у Тетяни, і, щоб остаточно не виділяти сварку Ленського і Онєгіна, Чайковський роль поздоровлення Тетяни вручає французу Трике. Минув час, і ми бачимо нашу героїню вже у всій красі в шостій картині на балу, її балу, княгині Гремін. У картині вона представлена лише речитативний репліками, все інше, що ми дізнаємося про неї - дізнаємося через непряму характеристику (Онєгіна, гостей і Гремина). Вона недоступна, але ми все ж знаємо, що вона любить Онєгіна (пішла з балу від дивовижного хвилювання). Він покірний. І в наступній сьомий картині Онєгін постає перед нами вже в ролі пристрасного коханця, але Тетяна тверда, хоча в поривах зізнається йому в своїй любові. Шоста-сьома картини - це своєрідна реприза в розкритті образу Тетяни - то ж хвилювання в шостий і та ж безвихідь у сьомий картині. Виходячи з того поділу на експозицію, розробку і репризу образів, можна виявити, що образ Тетяни розвивався по замкнутому колу, але не просто так - адже всередині нього дозріла її велика любов.
Говорячи про інтонаціях Тетяни, не можна забути про дуже важливе явище - лейтмотивной системі, тим більше що вся її сфера пов'язана з головною героїнею. Виділяють в опері три лейтмотиву: перший - елегійності, секвенция Тетяни; другий - тема любові Тетяни; третій - тема хвилювань. Перше - в основі кожного з лейтмотивів лежить секвенция як принцип розвитку. Друге - кожному властива секундовая інтонація. І третє - скрипкам доручено їх виконання (соло). Секвенция Тетяни вперше з'являється у вступі до опери; тема хвилювань - вступ до другої картині в поєднанні з секвенцій Тетяни; тема любові в другій картині «Ах, Няня, Няня, я страждаю ...».
Драма Тетяни складна. Адже протягом всієї опери слухач мимоволі вболіває за неї і жадає щасливого кінця. Але драма Тетяни не в «нерівному» шлюбі, а в первинній помилку того щирого почуття, яке по суті було розтоптано. Доля Тетяни - найгірша, ніж доля Ленського. Жити страждаючи, жити спогадами болючіше, ніж померти. У Тетяні все красиво, все глибоко, по-російськи людяно. Доля її укладена в ідеї вірності почуттю, вже не в прагненні до його ненаситності.
Тетяна як ліричний персонаж в опері. Висновки.
Отже, Тетяна - яскравий ліричний образ в опері. Завдяки чому ми приходимо до такого висновку: 1) протягом опери Тетяна любить і страждає; 2) витоки її інтонаційної характеристики перейшли з ліричної пісні-романсу XIX століття; 3) Тетяна - реальний, типовий образ тієї епохи; 4) спорідненість з образом Ленського - яскравим ліричним персонажем.
Образ Ленського. Секста Ленського і його інтонації.
Проблема секстовості, як інтонації, домінуючою в «Євгенії Онєгіні» в різного роду утвореннях, вперше була поставлена і розкрита Асафьевим. Він довів безпосередні зв'язки цього явища з розквітом в XIX столітті ліричних форм музики, європейської пісні і культивуванням романсу. Секста Ленського для Асафьева грає величезну роль, як структурно-композиційну, так і драматургічну. Істотні доповнення в розробку цієї проблеми вніс мазоль. У своїй роботі «Роль секстовості в ліричній мелодиці» він доводить значення її не тільки в вокальних ліричних формах, але і в іноземній музиці XIX століття - в фортепіанних п'єсах Шопена. Про це свідчить незвичайна популярність концерту в той час. Надалі ці ж інтонації з'являються у Гурілева. «Секста Ленського» інтонаційно споріднена темі роману Гурілева і темі концерту Шопена. Чайковський запозичив від їх обороту експресивне рух мелодії від верхньої тоніки і терції мінорного ладу плюс інтонаційна напруженість обороту - мі-фа # -Сіль-фа # -ми. Все веде до того, що Чайковський в монолозі поета прагнув дати узагальнення виразних засобів музичного романсу. На думку Чайковського, його романтик - Ленський - сучасник і Шопена і Гурілева. Кантилена панує в партіях Ленського, а секста - найяскравіший інтервал, характеристика образу, тому на ній варто зупинитися.
У чому трагедія Ленського?
Імовірність трагедії цього героя ясна - він загинув; але його почуття переселилося в Онєгіна. Трагедія, ймовірно, навіть не в смерті. Трагедія цих людей в відчуженості від земного світу, вони мрійники, але коли «спускаються з небес» і бачать всю нікчемність світу, його відчуженість від високих почуттів, вони не виживають і гинуть у всіх сенсах. Музикознавці зазначають, що трагедія Тетяни набагато складніше трагедії Ленського. Не було б трагедії, якби Ольга оцінила заслужено любов Поета. Але цього не сталося, тому що Ользі ніколи не зрозуміти Ленського. Він любив сліпо і віддано, і загинув за своєю дурною ревнощів в ім'я піднесених ідеалів.
Символічність Ленського у Чайковського.
Ленський в Чайковського - фігура символічна. Він визначає зміст, центр опери. Немає точних даних про час зародження теми Ленського у Чайковського, але ймовірно його поява, передувала роботі над оперою. Образ Ленського був виключно важливий Чайковському. Він з'явився квінтесенцією російського романтизму.
Спільність Ленського і Тетяни.
Спільність Ленського і Тетяни полягає в наступному:
- Обидва героя - ліричні
- Спорідненість інтонаційної сфери
- Об'єднує драма в любові
- Чайковський виділяв Ленського, а Пушкін - Тетяну
- Стилізація героїв - Ленський і Тетяна
Різниця їх в тому, що Тетяна зуміла протистояти нерозумінню і перемогла.
Чайковський знайшов новий, інший шлях, завдяки якому опера живе, вона глибоко індивідуальна.