І це не дивно. "Лабіринт Фавна" - фільм вкрай неоднозначний, вельми спірне і багато в чому провокаційний. По-перше, навскидку не дуже зрозуміло, для кого це знято. Незважаючи на казкову складову - Фавн, підземне королівство, ельфи та інші казкові персонажі, - дітям і навіть підліткам цей фільм не можна давати дивитися ні в якому разі - там занадто багато крові і якогось навіть злегка збоченого натуралізму, на які важко дивитися навіть тим глядачам, які без особливих втрат для психіки винесли фільм "Перехрестя" з Брітні Спірс. Якщо це знято як казка виключно для дорослих, тоді незрозуміло, навіщо вдаватися до таких досить інфантильним метафор. Пристрасті підземного королівства як відображення пристрастей реального світу? Дівчинка в підземеллі виконує неапетитні завдання, щоб стати підземної принцесою і сховатися від мерзенного вітчима, а партизани зверху борються з франкистским годованець, щоб звільнити рідну країну? Ну і?
Крім того, вже якщо це полусказочка для дорослих і мова йде про реальну Іспанії, реальних партизанів, яких там практично не було, і франкістів, які трималися при владі до 1974 року, тоді поясніть, дорогий режисер дель Торо, чому у вас партизани такі картонно -лубочние і капітан такий картонно-лубочний? Ну і заодно - що за партизани такі лихі 1944-то році? В Іспанії, яка не брала участі у Другій світовій війні і яка не була окупована!
Чому картонно-лубочні? Не знаю, так знято. Партизани в білих сорочках весь фільм тусуються в лісі і тільки й знають, що спеціально, акуратно і зі знанням справи підставляти допомагають їм Мерседес і Феррейра. Те ампулу з дорогоцінним антибіотиком випадково забудуть біля багаття, щоб Відаль миттєво обчислив доктора, то замок у сараю відкриють спертим мало не ціною життя Мерседес ключем, щоб Відаль знову-таки тут же вирахував зміюку на своїх грудях. І поясніть, хто заважає цим дивним партизанам розгромити весь загін Відаля як горішки, коли вони неодноразово виходять в ліс по партизани, причому в ліс, який для партизан - рідний дім? І чому партизани чекали до самого кінця фільму, щоб напасти саме на садибу і там, в значно складніших умовах, знову-таки розгромити негодяйским загін Відаля?
А вже Відаль - так просто якийсь картонний злодейчік. До межі гіпертрофований образ, якого дель Торо щосили намагається представити таким собі кошмарним монстром, і саме через цих дій він виглядає як персонаж якогось дурного вистави. Сержі Лопес, правда, грає Відаля дуже добре і частково цю роль рятує, але тим не менше - тема фашистського офіцера розкрита, на мій погляд, швидше за для дітей, а фільм абсолютно недитячий.
Офелія у виконанні Івани Бакуеро мені абсолютно не сподобалася. Відморожений дитина без будь-яких емоцій, окрім раптово виникають - по команді режисера - криків-криків. Їй що Фавн, що ельф, що негодяйским капітан, що леденить душу створення з очками на долоньках - однаково. Дивиться на них тьмяним поглядом і вимовляє завчені репліки.
З причинно-наслідковими зв'язками в казковій складової - теж все якось не слава богу. Фавн дає завдання - дівчинка їх то виконує правильно, і тоді все нормально, то порушує всі установки (дверку абсолютно не ту відкрила, продуктами пригостилася, хоча заборонено), але тим не менше все одно все виходить. Останнє завдання я не чіпаю, там саме завдання полягало в тому, щоб викликати відмову як найбільш правильне дію. Але друге-то завдання - лажа повна! Ви вже вибачте, що я так чіпляюся до дитячої казочці, але вона адже ні чорта не дитяча насправді!
З натуралізмом в картині дель Торо, на мій погляд, сильно переборщив. Хоча знято це все, звичайно, вражаюче. Фавн (його, до речі, грає Даг Джон - актор, який зображав Ихтиандра в голлівудській картині того ж дель Торо "Хеллбой: Герой з пекла"), моторошний Голий Хлопець з Очима в долоньку, жахлива Жаба, якій потрібно засунути алмази в глотку, щоб вона вивергнув весь своїй шлунок з маленьким ключиком, - так, виглядає дуже здорово. Але одночасно породжує цілком природне почуття огиди: ось чесне слово, якось не дуже добре виглядає загальмована дівчинка, борсається в болоті і вмісті шлунка мерзенної жаби, - ну ось чесне слово!
Одночасно з цими моторошними створіннями дель Торо постійно педалює всякі надземні жахи: кошмарні садистські витівки Відаля, відпилювання ноги Феррейра пораненому партизану, зашивання Відалем ниткою з голкою свого розрізаного ножем рота - у мене весь час виникало враження, що у дель Торо все-таки є якісь -то проблеми з психікою. Ну не видно тут режисерські завдання, заради яких варто було педалювати зо всіх тих гидот. Дивишся на це все і думаєш - ну на чорта.
Окремо підкреслю, що багатьом глядачам і критикам цей фільм дуже сподобався і вони його прийняли як є, без жодних претензій, але, мабуть, у не меншої кількості глядачів і критиків він викликав приблизно такі ж претензії, як і у мене. Тому дивитися його чи ні - вирішуйте самі. Подія в світі кінематографа - так, поза сумнівом. Чи потрібно його дивитися - а ось тут вже заздалегідь вкрай складно передбачити вашу реакцію. Якщо чесно, я його додивився тільки через те, що збирався писати рецензію.
Мінімальний розмір рецензії 1000 знаків. Введено знаків:
«Лабіринт Фавна», втім, навряд чи можна назвати казкою в звичному розумінні цього слова. Ця історія - не з тих, що вам захочеться показати своїм малолітнім дітям, якщо ви вже спромоглися ними обзавестися. Гільєрмо не вважає поняття «казковість» і «дитинство» синонімічні; родинними - так, безумовно, але не більше того.
Жорстокостей у фільмі не так щоб дуже багато, але вистачає - в деякі моменти відчайдушно хочеться закрити очі або на пару секунд опинитися вдома, під бабусиним ковдрою. Іноді режисер домагається своєї мети натуралістичністю, але найчастіше - грою з нашою уявою.
Побачили шкірястого безока товариша за столом з наїдками, запримітили купу дитячого взуття неподалік, склали два і два, здригнулися. Глянули в очі капітана Відаля, приготувався катувати спійманого партизана, здригнулися знову - в передчутті того, що стане з нещасним хлопцем через кілька годин. Уява - надзвичайно потужна штука, і деякі режисери цим нахабно і вміло користуються.
Історія маленької Офелії, до всього іншого, ще й не з тих, що завершуються не обов'язково вимовленими, але неодмінно витають в повітрі словами «І жили вони довго і щасливо». Все значно складніше, все куди реалістичніше, а значить - все куди краще, ніж можна було собі уявити. Гільєрмо не схильний брехати і загравати зі своїм глядачем, тому показує реальність такою, яка вона є (або могла бути) насправді.
Якщо ви наївно вважали, що «Лабіринт Фавна» - це казка з вкрапленнями справжнього життя, то готуйтеся до жорстокого розчарування: все йде з точністю до навпаки. Чарівні пригоди Офелії залишаються практично непоміченими мешканцями нашого світу - у них і без того клопоту повна голова. Одні ганяють по лісах партизан, плекаючи мрії про спадкоємця, інші ціною ризику для свого життя повстанцям допомагають, а треті марно намагаються якось ужитися з садистом-чоловіком, попутно переконуючи себе і близьких, що «так буде краще».
Цитата:
"Називай капітана батьком, Офелія. Це всього лише слово" (Кармен).
Вимагати від дванадцятирічної дівчинки подвигів, на які доводиться йти дорослим, звичайно ж, нерозумно - в кінці кінців, правило «від кожного за здібностями» ще ніхто не відміняв. Однак важко не помітити, що завдання, які видає принцесі підземного царства древній козлоногий Фавн, відображаються в реальному житті - як суттю своєю, так і наслідками.
В обох світах для того, щоб стати волонтером добра, потрібна неабияка відвага; в обох світах власна необачність може послужити причиною загибелі невинних істот; в обох світах готовність допомагати іншим прописана в генокоді порядних людей.
А що Офелія так легко спілкується з чарівними створіннями, яких в упор не хочуть помічати інші - так це само собою зрозуміло. Діти - істоти куди більш схильні до цієї Вірі, ніж дорослі. Що відбувається у фільмі подій, правда, можна дати і дещо інше пояснення, однак думати в цьому напрямку чомусь зовсім не хочеться.
За розкішної оболонкою фільму (ніхто, сподіваюсь, не забув, що дель Торо - незрівнянний визуализатор? Тоді не варто загострювати на цьому увагу) ховається не одна, не дві і навіть не три моралі, ідеї, суті - називайте, як хочете. Помітити лише одну або не помітити зовсім - значить, розписатися у власній неуважності. Назвати якусь із них найголовнішим, піднявши її над іншими, - значить, відважити режисерові сумнівний комплімент. Гільєрмо не для того старався, щоб глядач, вийшовши з темного кінозалу і задумливо почухавши підборіддя, видав глибокодумне: «Фашисти - козли!»
«Лабіринт Фавна» - взагалі досить серйозний струс для розуму і почуттів. Як це водиться в відмінних фільмах, нудьгувати ні доводиться ні секунди, причому чим ближче до фіналу, тим більшої гостроти приймають розгортаються події. Останні півгодини - це суцільні нерви і емоції, ще раз емоції і знову нерви. Під чарівну музику Хав'єра Наваретте історія наближається до своєї розв'язки, а вже чи сподобається вона глядачам чи ні - на то воля фавнова. Хоча, поклавши руку на серце, ну кому вона може не сподобатися? Не буває таких людей.
Кажуть, що коли в наш світ заглядає даний Кіно - красиве, розумне, захоплююче, добре і сумне - у ремісників від целулоїду, ім'я яким - легіон, в масовому порядку трапляються тривалі непритомність, звіряча мігрень і повна втрата працездатності.
І якщо раптом виявиться, що в день прем'єри «Лабіринту Фавна» лікарні опинилися під зав'язку забиті всілякими увеболламі - ми цього не тільки не здивуємося, але навіть злегка засмутимося. Дуже шкода, що такі чудеса не відбуваються щодня.
Мінімальний розмір рецензії 1000 знаків. Введено знаків:
Гільєрмо Дель Торо будує «Лабіринт Фавна» з двох, паралельно розвиваються сюжетних ліній. Одна з них - казкова інтерпретація реальних подій, народжена загостреним уявою головної героїні картини, інша - ті ж події, але вже без нальоту дитячих мрій.
Як в лабіринті стіни йдуть паралельно один одному, так в фільмі завдання, які дає дівчинці чудовий Фавн, перегукуються з завданнями, які доводиться вирішувати учасникам партизанського опору. Але так здається лише спочатку. Незабаром виявляється, що це зовсім не паралельні лінії. А єдине, цілісне полотно розповіді, сплетений з історії життя маленької дівчинки та історії боротьби партизанського загону, в яких головним антагоністом є жорстокий каратель, офіцер іспанської армії, за сумісництвом, вітчим дівчинки.
Око радують високоякісні спецефекти, з яких зліплені величезний Фавн, жахливі монстри і мініатюрні феї, а слух - рідко помічаємо робота звукооператорів, які записали для цієї картини дуже «живий», дивно природний, звук. Все дуже грунтовно. Дель Торо зливає казку з «дійсністю», не змінюючи при переході від одного до іншого серйозного підходу до виконання своєї роботи. І це має закономірні наслідки: казка починає сприйматися як складова частина «були», стирається грань між двома складовими сюжету, перетворюючи дію в щось нове, ні на що не схоже, з напрошується визначенням «алегорична драма».
У цій драмі на своїх місцях опинилися і Івана Бакеро в ролі дівчинки з доленосним шекспірівським ім'ям Офелія, і Марібель Верду в ролі партизанської зв'язковою, і Сержі Лопес в ролі фашистського садиста капітана Відаля. Так і є, що почалася традиційної приказкою, перетворившись в драму, ця історія завершилася красивою класичної розв'язкою. Яка, отже ж прикрість, була трохи змазана перевищеній дозою патетики.
І ця патетика - не єдиний прокол. У пошуках стикувань казкової і не казкової ліній Гільєрмо Дель Торо подекуди нехтує логікою, змушуючи своїх дорослих героїв здійснювати дитячі помилки, щоб підігнати їх під помилки дитини. Двічі був помічений один і той же епізод, який опинився в різних частинах картини: в одному випадку як прохідна сцена, в іншому - в зв'язку з подальшим розвитком подій. Чи було це задумом режисера? Сумніваюся, що фільму був потрібен цей холостий пробіг.
Віддаляючись від картини на відстань і оглядаючи її з боку, варто все ж визнати, що експеримент Гільєрмо Дель Торо по змішуванню жанрів пройшов успішно. А раз можна одному, то чому не спробувати кому-небудь іншому? Тільки чи зможе ще хто так?
(С) Гордон Лашанс (kinopoisk.ru)
Мінімальний розмір рецензії 1000 знаків. Введено знаків: