Підхід до проектування колірного клімату будь-якого об'єкта (інтер'єру, міського середовища і т. Д.) Залежить насамперед від призначення даного об'єкта. Розділимо всі об'єкти на класи.
До I класу віднесемо чисто виробничі об'єкти: цехи фабрик і заводів, адміністративні будівлі, наукові, навчальні, медичні, дитячі установи, проектні і креслярські майстерні, музеї, ательє художників і т. П. У будинках цього типу колірна обробка проектується в суворій відповідності з нормами і правилами на основі принципу функціонально-технологічної доцільності.
До II класу можна віднести об'єкти, в яких повинні бути забезпечені оптимальні умови для зорової роботи, але не менш важливе значення набувають також психологічний вплив візуальної середовища на людину і її естетичні якості. До таких об'єктів можна віднести підприємства громадського харчування, торгові заклади, спортивні зали, видовищні приміщення, деякі виставки (ділового характеру). Тут велике значення набуває фактор естетичного і навіть художнього порядку.
До III класу можна віднести об'єкти, де людина відпочиває, розважається або займається чисто духовною роботою: меморіальні споруди, програмні репрезентативні виставки, музеї особливого характеру, деякі зорові або концертні зали, ресторани, атракціони. У таких приміщеннях при виборі колірного рішення керуються виключно художнім задумом. Але і тут художник не може не враховувати наукові дані про психологічний вплив кольору і закономірності зорового сприйняття.
Колір як фактор зорового комфорту.
1. Для забезпечення оптимальних умов функціонування органу зору слід дотримуватися певної системи відносин яркостей: нижня зона приміщення - щодо темна (р = 0,4-0,3), середня зона світліше (р = 0,5-0,7) і верхня - найсвітліша (р = 0,8-0,9). Такий розподіл яркостей найбільш звично для людського ока, так як воно спостерігається і в природному середовищі. Занадто світлий підлогу викликає враження крихкості і слабкості; ходити по ньому неприємно. Слід уникати великих яскравості контрастів. Стіну з вікнами бажано фарбувати якомога світліше, щоб простінки менше контрастували за яскравістю з вікном.
2. Якщо в приміщенні розглядаються будь-які об'єкти, необхідно забезпечити умови для їх найкращого сприйняття. Світлі об'єкти краще помітні на темному тлі, а темні - на світлому. У виробничих будівлях яскравості контраст між об'єктом і фоном регламентується загальними і галузевими санітарно-гігієнічними нормами. Колір фону для хроматичних об'єктів вибирається зазвичай контрастним до кольору об'єкта, але може бути також ахроматическим відповідної яскравості. Саме це питання вирішується в залежності від об'єкта.
3. Якщо очей змушений довго фіксувати який-небудь об'єкт, слід дати йому можливість відпочити на контрастує колірному плямі. Так, наприклад, в механічному цеху, де обробляються сталеві деталі, бажано стіни і колони фарбувати в охристо-жовті тони, а в столярному цеху, навпаки, доречніше фарбування стін в холодній гамі. Якщо робочий об'єкт позбавлений хроматичних квітів, наприклад чорна друк на білому папері, слід вводити кольорові плями в оточення, і не тільки у вигляді фарбування поверхонь, але і у вигляді декоративних елементів (монументальний розпис, твори образотворчого мистецтва, живі квіти). Іноді для зняття колірного втоми доцільно використовувати спеціальні екрани, що трансформуються і переносні. Необхідність в таких пристроях зустрічається в ткацькому, фарбувальній і швейному виробництвах, де доводиться мати справу з об'єктами насиченого забарвлення.
4. Повний ахроматізм так само стомлює для ока, як надмірна насиченість кольору або строкатість. Виходячи з умов фізіологічного комфорту слід вибирати деякий оптимально розумне в даній ситуації кількість кольору, пам'ятаючи, що стомлююче дію кольору залежить головним чином від насиченості плями і його кутових розмірів. Стомлююче вплив робить також великий контраст - і хроматичний, і яскравості.
5. Фізіологічно оптимальними (т. Е. Найкращими) кольорами є середньохвильові - від жовтого до блакитного. Будь-який об'єкт I класу можна запроектувати, не виходячи за межі средневолновой гами (мова йде, звичайно, про колір основних поверхонь). Застосування короткохвильових і довгохвильових квітів доречніше в об'єктах II і III класів.
Колір як фактор психофізіологічного впливу.
Колір в інтер'єрі завжди був могутнім засобом впливу на душу людини, на його настрій і поведінку. Але в минулі історичні епохи важливими художніми засобами були самі форми архітектури, а також скульптурний і мальовничий орнамент і вироби художнього ремесла. У наш час при аскетичної оголеності форм масової архітектури колір стає головним, а часто і єдиним носієм естетичного початку, головним засобом впливу на людину. Приступаючи до проектування колірного клімату, ми перш за все вирішуємо питання: якою має бути загальна колірна гамма в даному інтер'єрі - збудливою, тонізуючої чи заспокійливої. Це питання вирішується в залежності від характеру виробничого процесу (в об'єктах I і II класів) або від художнього задуму (в об'єктах III класу).
Збудливі кольори доречні там, де потрібна велика рухова активність або м'язову напругу, де потрібно розвеселити і підбадьорити людини, заповнити дефіцит емоцій, підвищити нервово-психічний тонус. Прикладами можуть служити приміщення ресторанів і кафе, атракціони та ярмарки, танцмайданчики, цехи збірки великих деталей, приміщення для душевнохворих з пригнобленими психічними функціями і т. Д. Слід пам'ятати, що збудливу дію мають не тільки кольору червоно-пурпурової області, а й контрастні поєднання насичених кольорів, наприклад червоний з зеленим та ін.
Тонізуючі кольору застосовуються в будь-який виробничої обстановці або в громадських інтер'єрах, де не ставляться завдання особливо спрямованого духовного впливу на людину, але потрібно підтримати в ньому ділову бадьорість і працездатність. До тонізуючим квітам ми відносимо, як відомо, помаранчевий і жовтий, а також деякі зелені (типу трав'яних і листяних). Жовтий колір особливо рекомендується в приміщеннях для напруженої розумової роботи, для денного перебування дітей, в житлових кімнатах. Помаранчевий також є тонізуючим кольором, але область застосування його значно менш широка з причин естетичного порядку. (Про подробиці психологічного впливу різних кольорів вже було сказано у відповідній главі.)
У багатолюдних виробничих приміщеннях колірна гамма повинна бути якомога спокійніше, незалежно від інших умов. Іншими словами, при великій психічної навантаженні від зовнішніх подразників не слід посилювати їх стомлююче дію введенням додаткових колірних вражень. Втім, іноді неголосний, але нав'язливий шум можна перекрити сильним організованим звуком, а "мельтешение" в поле зору зробити непомітним, включивши в візуальну структуру помітне пляма. Тому, наприклад, розписи міських стін на найбільш людних і галасливих вулицях Нью-Йорка чи Парижа виявилися організуючим фактором, не перевантажувати увагу, а, навпаки, дає свого роду відпочинок за рахунок переключення емоцій з ділового ладу на святково-веселий. Всякий колір сам по собі, взятий окремо, ні хороший, ні поганий, але в деяких ситуаціях він може стати прекрасним, а в інших - недоречним або навіть потворним. Часто це залежить від матеріалу і фактури. Особливо чутливі до фактури і матеріалу зелений, жовтий, коричневий і сірий кольори. Так, наприклад, сірий хутро або шерсть - елегантний матеріал, а сіра масляна (або навіть клейова) фарбування стін наводить на сумні думки. Можна назвати ряд кольорів, які потребують дуже обережного поводження при використанні їх в інтер'єрах. Інакше кажучи, для будь-якого інтер'єру існують "заборонені" кольори, використання яких може викликати негативний психофізіологічний ефект. Так, наприклад, у всіх приміщеннях медичних установ недоречний червоний колір, особливо червоний. Замість чистого червоного краще використовувати цегельний, теракотовий, жалізоокисний або навіть палену охру. У приміщеннях для прийняття їжі неприпустимо застосування будь-яких пильно-брудних, рожево-помаранчевих або тепло-коричневих кольорів, тим більше з брекчієвидною текстурою. У тому місці, де їдять або готують їжу, ніщо не повинно нагадувати брудного посуду або відходів. У серйозних ділових приміщеннях заборонені всі рожеві кольори, так як вони вселяють несерйозні і неділові емоції.
Колір як естетичний фактор.
Психофізіологічний вплив кольору тісно пов'язане з естетичним. Друге ніби вбирає в себе перше, але далеко не обмежується їм, оскільки колір впливає як на "нижні" шари психіки, так і на "верхні". Доведено, що людина відчуває себе досить комфортно лише в тому середовищі, яке до певної міри повторює його власні якості, є як би його опосередкованим відображенням, або "портретом".
Якщо ви стоїте на позиції "натуральності", ви введете в інтер'єр нефарбоване дерево, цегла, вовняні або джутові гобелени, кераміку. Стелі будуть світлі, стіни - темніше, підлога - ще темніше. Загальна гамма буде м'яка, малонасичені, середньохвильова. Якщо ж ви прихильник "антінатуральності", ви віддасте перевагу в тому ж випадку емалеві покриття, сталеву або пластмасову плитку, глазуровану кераміку, реліновие підлоги, меблі на хромованих трубах. Ви можете зробити чорний стелю і білий підлогу, ввести в інтер'єр великі плями насиченого червоного або синього кольору. Іншими словами, свій твір ви протиставите творів природи. Обидва підходи однаково правомірні, якщо вони обґрунтовані. Не слід тільки їх плутати. У ситуації, де домінують кольори природних матеріалів, не рекомендується з ними змагатися. Наприклад, забарвлення паркової лавки в зелений або синій колір невдала, набагато краще колір натуральної деревини або темно-червоний, який не вступає в суперництво з зеленню рослин і синявою неба. В історії, правда, відомі випадки, коли в творі мистецтва "дублювався" колір природного оточення, наприклад блакитні мозаїчні купола храмів в Середній Азії. Поєднання синього неба і блакитний мозаїки зовсім неклассічно, воно несе в собі ірраціональне і містичне початок, що відповідає східній філософії і релігії. Воно правомірно в умовах того часу і місця, коли було створено. В системі європейської класичної естетики (якої ми дотримуємося) таке поєднання неприйнятно.
Якщо при проектуванні штучного середовища ставиться не тільки естетична, а й образна, художнє завдання, колір служить одним із засобів її дозволу. Можна розуміти будь-яку об'ємно-просторову структуру - місто, інтер'єр і т. Д. - як якусь живопис в просторі. І тоді принципи колірного рішення такого простору нічим не будуть відрізнятися від принципів побудови колориту картини. Різниця лише в масштабах колірних плям і в способах їх нанесення. Ф. Л. Райт мріяв про таку архітектурі, яка сама стала б живописом. Ле Корбюзьє показав приклади "живопису в просторі" в своїх інтер'єрах монастиря в Ля Туретт, будівель суду в Чандигархі, капели в Роншане. Ф. Леже мріяв про "поліхромної місті", і в наші дні ця мрія в якійсь мірі здійснилася у Франції в Ля Гран Борн та інших містах - супутниках Парижа. Насичення простору інтер'єру кольором традиційно для народної архітектури країн Східної Європи. Широко відомо майстерність волзьких, західносибірських, українських, молдавських, угорських селян в розписах та оздобленні житла. Призначення всієї цієї роботи, її зміст, - чисто художній і ідеологічний.
Наївний народний художник розуміє архітектурне середовище як мікрокосм або всесвіт в мініатюрі. Тут все організовано в строгому порядку: в "червоному кутку" мешкає бог і святі, піч - притулок диявола і іншої нечистої сили; ліжко і стіл представляють одночасно небо і пекло. Всіляка орнаментація і прикраси мають магічну, заклинательную силу. Вони робляться не тільки для краси, а й для безпеки і щастя. Всі прикраси селянської хати - це свого роду візуалізація відчуття щастя. Тому вони і вселяють таку радість і бадьорість. Добре "оформлена" хата - це надзвичайно цілісна і замкнута в собі "космічна" структура. У нашому масовій суспільній інтер'єрі не вистачає саме цієї цілісності і "космічності". У ньому не можна перебувати довго, не можна "жити", можна тільки провести кілька годин, так як для "життя" тут багато чого бракує. Одне з важливих якостей "космічної" середовища - повнота і різноманітність колірних вражень.
Мистецтво соціалістичної епохи не може відмовлятися від такого потужного засобу збагачення візуального середовища, як колір. Мірилом художності колірного рішення виступає його "космічність", т. Е. Внутрішня завершеність і замкнутість в межах системи, поєднання різноманітності і єдності, а також відповідність канонам даного стилю.
Колір як засіб виявлення форми і організації простору.
Колір в об'ємно-просторову структуру або в забарвленні окремих предметів може бути використаний як засіб композиції. Так, наприклад, забарвлення будівельних конструкцій або архітектурних елементів будівлі виявляє характер їх роботи, напруженість зусиль, взаємні зв'язки.
Несучі елементи (колони, стовпи, ферми) логічно фарбувати в темніші або насичені кольори, що заповнюють панелі - у відносно світлі і мало насичені. Тектоніка об'ємної речі також виявляється забарвленням: наприклад, її нижня, найбільш навантажена частина забарвлюється в щодо "важкий" і "міцний" колір, верхня частина - легше і світліше. Нерухомі і рухомі частини, конструктивні і робочі деталі також можна виділяти різним забарвленням.
За допомогою кольору вирішується завдання зорового зменшення або збільшення простору (речі), ілюзорного виправлення пропорцій і всіляких деформацій. Так, легкі і світлі "відступаючі" кольору стін і перекриттів ілюзорно збільшують простір, а теплі і насичені кольори його зменшують; кольорові плями певного малюнка візуально збільшують або зменшують висоту, скорочують довжину простору, надають необхідні пропорції, вносять динамізм або статичність і т. д. Приклади розв'язання безлічі "формально-композиційних" завдань можна бачити в забарвленні творів природи: тварин, комах, птахів, рослин . В об'ємно-просторову структуру кольором також можна вирішувати безліч завдань композиційного порядку. Наприклад: виділити головний елемент структури; зв'язати всі елементи воєдино; врівноважити структуру або, навпаки, зруйнувати рівновагу; розділити простір на зони або ділянки; вказати напрямок руху; виявити власний ритм структури або надати їй іншого; деформувати окремі фігури або ділянки простору; ілюзорно збільшити один з вимірів (наприклад, висоту) або знищити його. У практиці можуть виникнути і багато інших завдань.
Колір як засіб інформації.
Колір може виступати в ролі носія інформації, причому такої інформації, яка сприймається миттєво, без будь-яких зусиль і на великій відстані. Кольорові коди використовувалися в практиці людства з найдавніших часів. Наприклад, в античному світі колір одягу визначав приналежність до того чи іншого стану.
Тип поєднання кольорів або тип колориту може служити інформацією про характер даної композиції. Бачачи гармонійне, класичне, "благородне" поєднання кольорів, ми підсвідомо відчуваємо, що перед нами щось позитивне, цінне, що заслуговує на повагу. Якщо ж ми бачимо брудний, мутний, невизначений колорит, колірні дисонанси, грубі або вульгарні зіставлення, ми мимоволі налаштовуємося по відношенню до цього об'єкта негативно, з недовірою. Колір раніше всіх інших факторів інформує нас про властивості об'єкта, і зазвичай ми - свідомо чи ні - довіряємо цьому "інформатору" більше, ніж іншим. Вживання кольору як засобу інформації регламентується спеціальними нормами для промисловості, транспорту та інших галузей народного господарства.
Л. Н. Миронова, 1984