Я не беруся стверджувати, що в кожному з нас дрімає талант фотографа. Не кожен може бути хорошим художником, письменником, скульптором або поетом. Одне можу сказати точно - не талановитих людей не буває. Просто у кожного з нас, це щось своє. Добре ремонтувати автомобілі або будувати будинки теж талант. Один збирає моделі кораблів, інший складає пісні, а третій вирощує виноград. І кожен з них талановитий по-своєму. Головне - відшукати в собі це зерно, яке вимагає поливу, щоб прорости.
Вправа №4 Розвиток досвіду візуальної оцінки ступеня контрасту
На жаль поки ще не винайшли матрицю, яка сприймала зображення таким же, яким його бачимо ми. Нам хочеться закарбувати приятеля в контровому світлі. Але замість особи на фотографії вийшов темний силует. Нас привернула гра світла на хмарах під час заходу. Робимо знімок. І куди все поділося? Хмари вийшли добре. Але замість пальм, знову суцільні силуети. Причина в тому, що широта динамічного діапазону майбутнього знімка може значно перевершувати можливості вашої камери. Іноді вона настільки велика, що чимось неминуче доведеться пожертвувати. Або втратою деталей в тінях або втратою деталей в світлих ділянках кадру. Добре, якщо є час не поспішаючи оцінити ситуацію зробити кілька кадрів підряд і потім застосувати HDR - технологію. Але бувають моменти, коли часу на роздуми немає. Поки ми будемо міркувати про правильну експозиції та налаштування камери втратимо цікавий кадр.
Для того, щоб навчитися швидко приймати рішення в тій чи іншій ситуації необхідно розвинути навички попередньої оцінки ступеня контрасту. Або застосовують ще такий термін - широта динамічного діапазону. Для напрацювання даного вміння нам буде потрібно хороша зорова пам'ять. Суть вправи полягає в тому, що ми будемо робити знімки з різним ступенем контрасту. І не просто фотографувати, а ще й запам'ятовувати як це виглядало в реалії і що потім побачили на дисплеї камери, а потім на моніторі комп'ютера.
Розглянемо конкретний приклад. Ось так це виглядає в дійсності.
Так «побачив» фотоапарат.
Як бачите на знімку досить високий ступінь контрасту, деталі в тінях ледь помітні. Там де ми бачили тінь, на знімку вийшов дуже темний ділянку. Спробуємо монохром.
В тінях деталізація трохи yулучшілась. Якщо на кольоровому знімку в лівому верхньому кутку отвору ледь-ли что-то можна розгледіти, то на чорно-білому подробиці вже цілком проглядаються.
Напрацьовувати навик почніть зі слабоконтрастних кадрів. У міру освоєння можна буде переходити до знімків з більш широким динамічним діапазоном. Не наводьте відразу багато. Краще сфотографуйте два-три сюжети. І подивившись на моніторі комп'ютера відзнятий матеріал, порівняйте, що бачили ваші очі і як «побачив» фотоапарат. Наше завдання навчиться не замислюючись визначати, де в подальшому на фотографії будуть чорні ділянки (провали в тінях), а де пересвеченние області (втрата деталей в світлі).
Вправа №5 Вчимося працювати з тональним контрастом
Відпрацьовуючи вправу номер чотири, ми з вами з'ясували, що очей і фотоапарат по-різному сприймають контраст. Тепер давайте повчимося працювати з тональним контрастом.
А що ж власне це таке, тональний контраст? Це величина проміжку між самим темним і найсвітлішим ділянкою на знімку. Чим цей проміжок більше, тим ширше динамічний діапазон зображення. І не завжди матриця фотоапарата в змозі повноцінно відобразити сюжет. У цьому випадку постає питання вибору. Втратити деталі знімка або в темних ділянках, або в світлих. Чим пожертвувати? Для того щоб швидко приймати рішення в непростих умовах і напрацювати досвід, виконаємо ряд завдань п'ятої вправи.
Але перш ніж перейти до них, невеличкий відступ про специфіку людського сприйняття.
Глядач спокійніше сприймає на зображенні втрату деталей в темних ділянках (провали в тінях). У той же час пересвеченние області на фотографії (втрати в світлих ділянках) викликають почуття дискомфорту. Причиною тому специфіка зору. Яскраві світлові відблиски на водній поверхні, металі, склі подразнюють очі. Інстинктивно ми відводимо погляд. Те ж саме і з фотографією.
Перша з нормальним тональним контрастом (з яким фотоапарат впорається без втрат).
Як, наприклад ось цей.
Наше завдання, зробивши певну кількість кадрів (скільки буде потрібно) підібратися до самих меж можливостей фотоапарата. В результаті навчимося не замислюючись визначати, що з зображеннями такого типу матриця впорається без втрат.
Для того щоб зробити наступний ряд знімків пошукаємо сюжет з високим ступенем контрасту. Наприклад, з наявністю яскравого сонячного світла і глибокої тінню.
Як бачите, на фотографії збереглися деталі в світлих областях, але в тіні частину зображення втрачена. Тут втрата деталей в тінях не так важлива, оскільки задум був в тому, щоб отримати контрастну фотографію з максимально проробленої світлої областю.
Для виконання наступного завдання нам необхідний вечір. Найоптимальніше - вечірній міський пейзаж з невеликими джерелами світла. Ті ж вуличні ліхтарі.
У цьому випадку для того, щоб повноцінно передати вечірній настрій довелося допустити невеликий Пересвет на освітлювальних приладах.
Вправа №6 Вчимося акцентувати увагу на об'єкті за допомогою контрасту
За допомогою контрасту можна як виділити об'єкт на фотографії, так і «заховати».
Перше завдання. Зробіть кілька фотографій невеликих світлих об'єктів на темному тлі. Тільки маленька обмовка, завдання виконуємо на вулиці. Тобто займаємося пошуком і одночасно розвиваємо уважність. Специфіка цієї техніки в тому, що вона дозволяє створювати зображення з драматичним відтінком. Особливо якщо використовується монохром.
Глядач акцентує увагу на світлому об'єкті. Потім розглядає фон і знову повертається до світлого об'єкту.
Робимо висновок - будь-світла пляма на темному тлі мимоволі привертає до себе увагу. Цей прийом активно використовується в дизайні. Зверніть увагу на логотипи фірми на гратах двигунів автомобілів.
Тепер попрацюємо над створенням зворотного варіанту. Відзнімемо кілька кадрів з темним об'єктом на світлому фоні. Такі знімки легко робити взимку, оскільки нестачі в світлому фоні немає. Але оскільки до зими далеко, на вулиці весна знову займемося пошуком відповідного сюжету.
Як бачите, темний предмет на світлому тлі сприймається майже силуетно. Погляд не особливо затримується розглядаючи деталі. Зображення фіксується відразу цілком. Саме тому забороняють дорожні знаки робляться за технологією темне на світлому.
Порівняємо два знімка між собою.
Світлий предмет на темному тлі і темний на світлому.
Як сприймається кожен з них? На чому в першу чергу зупиняється погляд? Яка емоційне забарвлення?
За допомогою роботи з контрастом будь-якої фотографії можна надати ту чи іншу «настрій».