(Наведені слова означають відповідно: «до», «занадто-ком», «два»; вимовляються всі три слова однаково).
[106] Значення і застосування «мотиву».
- Що значить «мотив»? Що означає риска над нотою? Яке керівництво з навчання є найкращим для начи-нающего десятирічної дитини?
- Мотив-це зародок теми. Тема може бути утворена шляхом повторень мотиву або об'єднання декількох мотивів; в ній можуть також поєднуватися обидва ці способи. Найвідоміший приклад побудови шляхом повторення мотиву ви знайдете в першій темі п'ятої симфонії Бетховена.
Риска над нотою наказує грає видер-жати пальцем повну вартість даної ноти.
Найкраще «керівництво з навчання» для ре-бенка - це хороший учитель, який не користується ніякими інструкціями з навчання, а передає свої знання дитині, виходячи зі свого власного внутріш-нього свідомості.
- При виконанні нот, написаних таким чином:,
чи можна допустити, щоб пальці як би зсковзували з кла-виш, або дотик обов'язково має бути щільним?
- Ноти, помічені так, як показано вище, долж-ни бути зіграні таким чином, щоб кожна злегка відокремлювалася від подальшої.
Найкраще туше для цього по-променя при грі рукою - так, щоб пальці не подни-мались ні в суглобах ні від кисті, а щоб рука оття-ГІВА їх вгору від клавіш.
[108] Риска «Тенута» і її дію
- Що означають короткі рисочки під або над нотою або акордом на відміну від стаккато або акценту? Чи впливають вони на весь акорд?
- Риска під або над нотою замінює слово «tenuto» (зображуване зазвичай скорочено: «ten.»), Що означає «тримати», або, іншими словами, бути особливо уважним до того, щоб звукова дли-ність даної ноти була витримана повністю. Ця заміна вживається зазвичай тоді, коли справа стосується витримування одиночній ноти або одиночного акорду.
[109] арпеджірованние акорд, позначений «secco»
- Як потрібно виконувати акорд, написаний зі знаком арпеджіо і в той же час позначений «secco» (Сухо (італ.).), Як наприклад в «Балетної мелодії» № 1 Шамінад (Сесіль Шамінад (1857-1944) - французька піаністка- кому-позітор)?
- Арпеджіруйте акорд якомога рівніше на всій його довжині, але не застосовуйте педалі і не затримай-вайте акорду, а грайте його жваво і коротко.
[110] Дрібні ноти під звичайними
- Що означають дрібні ноти, надруковані під звичайними?
- Зазвичай дрібні ноти означають, що вони можуть бути опущені виконавцем, чия рука недостатньо розтягнута, щоб зіграти їх.
[111] Акцентування мордент в сонаті
- Як потрібно грати і акцентувати мордент, зустрічається в сорок сьомому такті першої частини-allegro di molto - «Патетичної сонати» Бет-ховена ор 13?
- Акцент повинен падати на першу ноту мордент, ви не повинні робити з нього тріоль, займаючи всю чверть його виконанням. Мордент повинен бути зіграний досить швидко, щоб збереглася ритмічна це-лостность мелодійної ноти.
[112] Положення групетто під нотою
- Группетто варто іноді прямо під нотою, а іноді кілька правіше. Вказує чи це відмінність на необ-ходімость різного виконання, і, ес-ли так, то як слід грати обидва группетто?
- Группетто завжди починається зі своєю верхньої ноти. Коли воно стоїть прямо над нотою, воно замінює її (Тобто займає той час, який відведений на звучання даної ноти); коли кілька правіше, - то спочатку вдаряється нота, а потім слід группетто, розумно розподіляти-моє в часі, що залишається в його розпорядженні.
[113] Як потрібно грати синкоповані ноти?
- Ноти, що займають цілу частку запропонованого розміру, будучи синкоповані, повинні братися між кордонами часткою. Якщо синкоповані ноти займають лише частину частки, вони повинні бути взяті між кордонами пайових частин
[114] Трель починається з мелодійною ноти
- Чи повинні в сучасних вироб-ведення все трелі починатися з ноти, над якою вони позначені, якщо перед цією нотою немає апподжіатури? Ба-тельно чи при виконанні трелі чергувати перший і другий пальці (Мається на увазі чергування цих пальців на першій ноті трелі, тобто апплікатура типу 1323 1323 і т. Д.)?
- Якщо немає спеціальних вказівок на інше исполне-ня (з апподжіатурой), трелі зазвичай починаються з мелодійного звуку (з ноти, над якою вони про-ставлені). Коли пальці, якими ви користуєтеся, стануть втомлюватися, змініть їх. Для тривалих тре-лей краще користуватися трьома пальцями (Тобто аплікатурою, наведеної в попередньому примі-чаніі.), В коротких же трелях два пальця забезпечують біль-шую ясність.
[115] Положення допоміжної ноти в трелі
- У наводиться прикладі трелі дол-жна чи допоміжна нота бути на тон або на півтону вище головною? Якщо на півтону, то як вона буде називатися? (Тобто сі-Бекар або до- бемоль).
- Наведений вами епізод викладено, очевидно, в тональності соль мінор. Трель вказана на сі-бемоль. Так як допоміжна нота трелі завжди є наступною по діатонічному ряду за нотою, що стоїть в тексті, то в даному випадку вона на цілий тон вище сі-бемоль, тобто це повинно бути до. Оскільки п'єса написана в Ре мажор, під знаком трелі слід поставити бекар.
[116] Швидкість і плавність в трелях
- Чи не будете ви ласкаві підказати хороший метод для вироблення швидкості і плавності в трелях?
- Хоча ніяких «методів» для Вира-лення трелей не існує, проте є певні прийоми, які можуть допомогти неподатливим м'язам. Але і ці прийоми не можна рекомендувати, не знаючи, де причина і джерело вашої біди. Причини б-вают різні в залежності від індивідуальності, але в більшості випадків вони кореняться виключно в мозку, а не в руках. Щоб швидко грати трель, нуж-но швидко думати, так як, якщо грати трель тільки пальцями, вони незабаром стануть застрявати, втрачати ритми-чний рівність і їх зведе судома.
Звідси випливає, що прямого шляху вивчитися трелям не існує; ця здатність буде розвиватися вме-сте з загальним вашим прогресом в розумово-музикальний-ном відношенні. Найголовніше-це, звичайно, завжди по-справжньому, фізично вслухатися в свою власну гру, сприймати кожен виймається вами звук; бо тільки тоді ви зумієте зрозуміти, як швидко ви в стані «чути». І, звичайно, не слід намагатися грати що б там не було в більш швидкому темпі, ніж той, за яким може встигнути ваш власний слух.
[117] Відмінності у виконанні трелей
- Яка різниця в способі виконання трелей в такті 25 і в тактах 37-
38 полонезу Шопена ор. 53 (Ля бемоль мажор.)?
- Значення трелі в такті 25-мело-ною, тоді як трелей в тактах 37-38 - чисто рит-мічного, при якому створюється щось (G) на кшталт ефекту барабанного дробу. Перша трель вимагає більшого упо-ра на мелодійну ноту, в той час як в двох інших ви можете, так би мовити, жбурнути вашу руку на обидві ноти і розгортати трель до тих пір, поки вона не перей-дет в наступну восьму (Тобто в сі-бемоль.).
[118] Значеніеслова сольфеджіо
- Що мається на увазі під «вправами в грамоті» (В оригіналі тут варто слово «spelling», що позначає од-ночасно і «правопис», і «читання по складах».) В музиці?
- Якщо тут не маються на увазі різні способи написання блешні-ства акордів, то це означає назва вголос пропевать нот, що, власне, іменується сольфеджіо.
ПРО ДЕЯКІ п'єси і композитор
[119] Кілька п'єс для чотирнадцятирічної дівчинки
- Назвіть мені, будь ласка, кілька скільки класичних п'єс, які не було б занадто важко грати моєї чотирнадцятирічної дочки. Вона дуже талановита, але не сильна технічно. Сонатини Кула вона грає дуже добре.
- Якщо вашої дочки чотирнадцять років і у неї, як ви говорите, великий талант, але слабка техніка, то вже давно пора подбати про розвиток останньої, бо піаніст без техніки подібний туристу без грошей. У всякому разі сонатина Кула я волів би більш легкі сонати Гайдна і Моцарта зважаючи на їх великих внутрішніх достоїнств. Будь-який хороший вчитель допоможе вам вибрати з них підходящі для вашої дочки.
[120] При виконанні сонати
- Мій учитель вважає, що я роблю велику помилку, нехтуючи знаками повторення при виконанні сонат. Від інших я чув, що повторення не обов'язково, хоча, може бути, і бажано. Чи не буде-ті ви добрі висловити вашу думку з цього по-просу?
- В сонаті важливе значення має повторення пер-вого розділу (експозиції) першої частини, щоб дві основні теми, а також супутні їм могли хоро-шо знятися в свідомості і пам'яті вашого, слухаючи-теля. Без цього він, ймовірно, не зможе зрозуміти і простежити їх розвиток в наступному розділі (Тобто в розробці.).
Ви часто зустрінете і вказівки повторити не тільки експозицію - наприклад в останній частині «Апасіонату», де пов-торен необхідно не по зазначені вище міркуючи-вам, але і для рівноваги або пропорційності форми.
Взагалі кажучи, я прихильник точного дотримання вказівок композитора, а, отже, і його знаків пов-Торенія, що виконують естетичні функції, яких ви, можливо, і не зрозумієте до тих пір, поки з-ната в ваших руках не переросте стадію розучування .
[121] Питання, що стосується виконання «Місячної сонати»
- Чи повинні ноти Тріольний фігури в «Місячної сонаті» Бетховена бути так злиті один з одним, щоб вони сприймалися слухом не як окремі ноти, а як свого роду фон для нот мелодії?
- Істина лежить між двома крайностями. Хоча акомпанемент і повинен бути досить приглушений-ним, щоб утворити, як ви говорите, гармонійний фон, все ж ноти його не повинні зливатися до такої міри, щоб зовсім затушувати внутрішня пульсу-ція тріолей. Злиття звуків в акорд має кожен раз проводитися за допомогою педалі, а не посеред-ством надмірного легато.