Давайте повернемося до деяких минулим занять, щоб зв'язати їх з вашим досвідом. Як ви пам'ятаєте, Зюндберг (Sundberg) і Фант (Fant) призводять точну формулу опускання гортані і створення співочої форманти: «Підрахунки показують, що якщо площа поперечного перерізу глотки при переході від ларінкса до фаринкс перевищує площу поперечного перерізу фаринкс менш ніж в 6 разів, робота гортані не узгоджена з роботою всього іншого вокального тракту; у гортані власна резонансна частота, в значній мірі незалежна від решти тракту *. Співвідношення 1/6 можна отримати, коли гортань опущена, тому що її зниження веде до розширення нижньої частини фаринкс ».
------------------------------
* Тобто для нормальної роботи голосового тракту при співі підставу фаринкс має стати як мінімум в 2,45 раз ширше іншої частини фаринкс. - Д.П.
------------------------------
Зюндберг спочатку виявив, що частота цієї власної форманти гортані (можливо, морганіевих шлуночка) повинна становити від 2500 до 3000 Гц. Пізніше, в книзі THE SCIENCE OF THE SINGING VOICE він посилається на численні дослідження, які показали, що співоча форманта у чоловіків може змінюватися в межах від 2,3 до 3,6 K в залежності від анатомічних характеристик і типу голосу. Особливо важливий розмір гортані і, отже, обсяг повітря в розширеному морганіевих шлуночку. Зниження гортані розглядається просто як звичайний спосіб досягти співвідношення 1/6. Можливо, якщо у кого-то фаринкс досить широкий, співочу формант можна отримати і при мінімальному зниженні гортані. Можна згадати Леонарда Уоррена, великого баритона, у якого був настільки широкий фаринкс, що, здавалося, його гортань не опускалася значно, хоч і була нижчою, ніж при мовної позиції. У жінок це теж може бути виражена слабше через меншого розміру органів, але оскільки для них співоча форманта не так важлива, це не причина для сильного занепокоєння. У одній з моїх учениць багатий, з безліччю відтінків голос, але її гортань опускається ледь помітно. З цієї причини розмір фаринкс дуже важливий.
Так наскільки ж повинна опускатися знижена гортань? У чоловіків - щонайменше настільки, щоб отримати співвідношення 1/6. Тканини стінок підстави фаринкс повинні бути розтягнуті. Якби у нас був прилад для визначення висоти гортані, ми могли б точно визначити положення вашої гортані при досягненні співочої форманти. Зюндберг любив працювати на майстер-класах з цим приладом, і він повідомляє, що при такого зворотного зв'язку учні швидко досягали успіху в регулюванні позиції гортані. На жаль, в більшості шкіл немає такої можливості, так що для збору інформації про наших органах ми як і раніше використовуємо простіші засоби.
Чи є які-небудь рекомендації щодо висоти гортані? Веннард (Vennard) писав, що гортань повинна опускатися настільки, наскільки це можливо при розслабленні мілохіоідов (щелепно-під'язикові м'язів) і глибокому вдиху. Однак після смерті Веннарда д-р ван Лоуренс (Van Lawrence) зазначив, що дослідження Haskins Laboratories довели: скорочення м'язів-депрессоров (грудино-щитовидних, грудино-під'язикові, для лопатки під'язичних) дуже важливо для якісного, професійного співу. Це підтверджує позицію Хаслера (Husler), Аппельмана (Appleman) і ін. Щодо зниження гортані. Як ви пам'ятаєте, вони виявили, що просте розслаблення і глибокий вдих - це не все, що потрібно. Вони встановили, що гортань охоплена активної мережею підвісних м'язів, тобто гортань опускається і утримується в низькому положенні завдяки скороченню цих особливих зовнішніх м'язів. Зюндберг рішуче стверджує, що гортань опускається під дією грудино-щитовидної м'язи.
Наскільки низько ці м'язи відтягують гортань під час фонації? Нагадую, що дослідження Зюндберга показали: великі співаки дозволяють гортані опускатися все нижче в міру підвищення частоти фонації. У цьому є сенс: при підвищенні тону здійснюється взаємодія грудино-щитовидних м'язів з персні-щитовидної. Однак я вже часто повторював: «Система підвісу - система делікатна». Коли йдеться про те, що стернотіроіди тягнуть вниз щитовидний хрящ, зовсім не мається на увазі, що вони тягнуть його, як Стофунтовая сома на гачку!
Згадайте, що д-р ван Лоуренс говорив нам про співаків, які перенесли операцію на щитовидній залозі з розтином м'язів-депрессоров. Спочатку стернотіроіди і стернохіоіди розрізали, щоб забезпечити більше місця для хірургічних маніпуляцій, а потім зшили. Через втрату частини м'язової сили ці співаки залишилися без високих нот, та й голос в цілому дещо змінився. Д-р Лоуренс згоден з думкою Хаслера, що спрямована вниз тяга цих м'язів дуже важлива для стабілізації твердих структур гортані і дозволяє її внутрішнім м'язам працювати з максимальним ефектом. Дослідження Haskins Laboratories підтвердили необхідність функції опускають м'язів для якісного співу.
Чи є інші міркування щодо опускання гортані? Так. Оскільки при цьому через подовження резонуючій труби знижуються і частоти формант, опускання гортані під дією стернотіроідов може також бути частиною механізму, за допомогою якого співаки надають гласним бажану «забарвлення». Хаслер зазначає, що можливі варіації положення гортані практично безмежні завдяки взаємодії м'язів системи підвісу - елеваторів і депрессоров. Цей складний вибір обумовлений багатьма факторами: рід музики, необхідна забарвлення звуку, мова. Певне положення гортані, вбрання співаком, також робить дуже великий вплив на ілюзію вокальної позиції. За словами Хаслера, «співаки знають, що якщо голос« дрібний »,« плоский »або« вузький », значить, гортань розташована занадто високо». Якість звучання - головний орієнтир. Хаслер також пише: «Вокальна позиція змінюється в залежності від потрібної гучності або висоти звуку, злегка варіюється на різних голосних, і вона повинна змінюватися відповідно до музичним стилем». Він вважає, що ці зміни відповідають м'язовому позиціонуванню гортані. Для співака не існує єдиної позиції гортані, придатної на всі випадки життя; і все ж має підтримуватися хоча б співвідношення 1/6. Звідси випливає висновок: після того як досягнута співоча форманта, ми не можемо піднімати гортань - можемо тільки опускати її далі для отримання потрібної забарвлення звуку, для відповідності вимогам, які висувають музика і мова.
Томограми показують, що на високих нотах після переходу у хороших співаків-чоловіків спостерігається більш низька позиція гортані, ніж на грудних нотах до переходу. Це може бути результатом дії грудино-під'язикові м'язів, яке ми тільки що обговорювали.
Кілька місяців тому я виконував на канадському радіо сучасний твір для актора-декламатора з оркестром. Чи була моя гортань при цьому різновиді мови розташована так само низько, як при співі? І так і ні. Перш за все, я використовував співочий голос в МОВНОЇ манері. Так що давайте не будемо міняти ці речі місцями. Співочий голос НЕ Є простим розширенням мовного голосу. Доведено, що мова і спів - два різних режиму використання гортані. Деякі дослідники, особливо Jaensch, відзначають, що є випадки, коли пацієнти, які перенесли інсульт, більше не можуть говорити, але здатні співати! Спів відрізняється від говоріння. Те істотне для співу скорочення м'язів-депрессоров, яке описав д-р Лоуренс, не можна виявити при звичайній мові. Отже, ми НЕ стверджуємо, що позиція гортані при співі така ж, як при сценічної мови. Чому? Та тому що це неправильно. Це перекреслює б точні результати вимірювань ларінкса (співвідношення 1/6) і мало на увазі б, що мова - ключ до співу.
Поп-музиканти зазвичай використовують мовної голос в співочої манері, тобто співають при високій позиції гортані. Драматичні актори можуть використовувати співочий голос в мовної манері, тобто говорять при низькій позиції гортані. При цьому зберігається найважливіший відмінність між співом і сценічною мовою, яке, як я вважаю, повинен показати прилад для визначення висоти гортані: при сценічної мови підвищення тону не настільки ефективно управляється діадохокінез грудино- і персні-щитовидних м'язів. Отже, при сценічної мови гортань опускається вниз не так сильно. Як би там не було, співаку, який співає лише «на грані» стану 1/6, дуже легко буде засвоїти точно таке ж положення гортані при сценічної мови.
Є й інше важливе розходження, а саме нахил гортані. При мови гортань розташована високо (верх під'язикової кістки знаходиться близько третього шийного хребця), і щитовидний хрящ не нахилятися вперед ні на градус. При співі ж нахил щитовидного хряща вперед і рух перстневидного хряща вниз і назад - дуже важливі постуральні настройки. Сумнівно, що при сценічної мови може в точності повторюватися ця співоча позиція.
На закінчення звернемося в першу чергу до точки зору Веннарда: потрібно розслабити щелепно-під'язикові м'язи і зробити глибокий вдих через рот, потім використовувати відповідні звукові образи і вправи для іннервації підвісних м'язів (особливо грудино-щитовидних) і узгодження їх роботи. Мова НЕ ГОДИТЬСЯ ні на роль м'язи-депрессора, ні на роль м'язи-елеватора. Vennard пише, що коли гортань опускається, вона тягне мову за собою. Якщо ви спробуєте опиратися, ви будете використовувати свою мову як неправильний елеватор. І навпаки, штовхаючи вниз корінь язика, щоб неправильно використовувати його як м'яз-депрессор, ви отримаєте неточну артикуляцію; саме це зазвичай називають «занижена (depressed) гортань». Звісно ж, що при цьому підстава фаринкс вужче, і навряд чи можна досягти стану 1/6. Погана якість виробленого звуку очевидно.
Іноді вокальні педагоги, яким подобається звук при вищій гортані, просто називають гортань «заниженою» при будь-якому зниженні. Також деякі педагоги, які вважають, що для опускання гортані досить лише зробити вдих, можуть назвати "depressed larynx" будь-яку більш глибоку позицію, прийняту під дією м'язів-депрессоров. Оскільки стернотіроіди, омохіоіди і стернохіоіди називаються "depressor muscles" і оскільки дослідження в Haskins Laboratories підтвердили важливість їх ролі для високої якості співу, можна дуже обережно вжити вираз "depressed larynx" для позначення правильного, низького положення гортані. Як би там не було, крім всіх цих термінологічних тонкощів, багато вокальні педагоги застосовують термін "depressed larynx" в негативному сенсі, по відношенню до шкідливого заталківаніе гортані вниз за допомогою підборіддя-під'язикової (M. geniohyoideus) м'язи - помилковий депрессора. Нам слід висловлюватися точно - розрізняти гортань, знижену (lowered) завдяки правильній роботі депрессоров, і гортань, помилково занижену (depressed) при використанні хибних депрессоров. Тут не повинно бути плутанини. За допомогою приладу для вимірювання висоти гортані можна довести, що у міру підвищення тону ваша гортань опускається трохи нижче, коли належним чином використовуються підвісні м'язи (справжні депрессори).
Рентгенівські знімки співаючого Веннарда з журналу NATS. Голосний [а] при різних позиціях гортані: зліва - занижена (depressed) гортань, праворуч - висока, посередині - знижена (правильна позиція).
Доторкніться до під'язикової кістки, розслабте нижню щелепу, відкрийте рот на довгому звуці «А» - і перевірте, чи виникне у вас якесь відчуття розкрився простору в підставі фаринкс. Якщо немає, то, швидше за все, ви не досягли положення 1/6. Покладіть палець на верхівку щитовидного хряща, знову протягніть «А» з розслабленої щелепою і перевірте, наскільки знизився щитовидний хрящ. Менш ніж на 12 або 18 мм? Залежно від відповіді, зіставте цю інформацію з характеристиками вашого звучання. Злегка торкаючись пальцем щитовидного хряща, пропойте перехідні і більш високі ноти. Що сталося зі щитовидним хрящем? Зіставте цю інформацію з характеристиками звуку. Однак всі ці маленькі трюки не замінять правильних вправ під керівництвом учителя і нічого істотного до них не додадуть.
Безсумнівно, учитель зверне увагу учня на відчуття розширення в підставі фаринкс при правильно взятому диханні, але не доведе це до перебільшеного позіхання або спроби безпосередньо керувати цією областю глотки. Щодо широка глотка і відносно низька гортань залишаються в такому положенні завдяки правильно керованого дихального циклу, правильному формуванню і зрушенню голосних. Гірше, ніж спроба свідомо керувати позицією гортані, може бути тільки одне: коли вчитель маніпулює гортанню за допомогою рук. До сих пір ходять легенди про людей, які постраждали через подібних методів Стенлі (Stanley). З точки зору традиції бельканто, як її передавали батько і син Ламперті, Стенлі слід розглядати як свого роду вокального доктора Франкенштейна.
Отже, наскільки ж знижена «знижена» гортань? Все це індивідуально і залежить від багатьох факторів. Вчіться правильно використовувати подих, правильно формувати голосні і правильно їх налаштувати [при русі вгору по звукоряду - Д.П.] відповідно до принципів appoggio - і ваша гортань збереже відносно низьку позицію протягом всього керованого дихального циклу. Надайте вченим вимірювати це - співакам же дозвольте займатися тільки співом!