Сюжетні діри в «Матриці»
яскравим прикладом фільму з великою кількістю сюжетних дірок можна назвати «Матрицю». Фанати (або ненависники) Вачовські знайшли близько 85 неузгодженостей. Ось тільки деякі з них:
Тільки що прокинувся Нео дзвонить Дзига і говорить наступне: «Ця лінія прослуховується, так що буду лаконічним. Якби машини знали про тебе те, що знаю я, ти був би мертвий. А тепер давай зустрінемося. Вирушай до мосту на Адамс-стріт ». Навіщо він повідомив місце, де призначена зустріч, - незрозуміло.
Неясно, чому машини дозволяють людям, які вийшли з Матриці, збігати в підпіллі, хоча вони цілком могли припиняти будь-які спроби сховатися. Найпростіше було б вбивати всіх прокинулися. Людина в момент виходу з Матриці безпорадний, машини знають про його пробудженні і навіть бачать його - до отямився Нео відразу підлетів робот, але не вбив його, а лише схопив за шию і спустив в каналізацію.
Після того як Дзига врятований, Трініті вирішує відкрити своє серце Нео на брудній станції метро. Чи не безглуздо чи героїні, яка до цього весь фільм слідувала залізній логіці, пояснюватися в цей момент, а не трохи пізніше, в більш безпечній обстановці, коли за ними не будуть гнатися агенти ?!
Машини більше не мають потреби в Сонце, як в головному джерелі енергії, і тепер вони виробляють енергію з тепла ссавців. Навіть якщо пробачити сценаристам те, що сама ця ідея порушує другий закон термодинаміки, постає питання: чому машини використовують людей, якщо їм потрібно тільки тепло? Чому вони не використовують корів або свиней, які більш покірливі і ефективні в плані тепловіддачі?
Через що виникають сюжетні діри?
«На світі існує дуже мало кіно, яке б було логіці повсякденному житті - якщо воно і трапляється, то на серйозних кінофестивалях, але і там в ньому навряд чи намагаються вишукати сюжетні діри. Також не варто забувати, що сюжетна діра одного фільму може не бути такою для іншого. Наприклад, мало сенсу перевіряти логіку того, що відбувається і поведінки героїв у фільмах Лінча або Годара. Тому найбільше зазвичай дістається масового і розважального кіно, хоча воно, здавалося б, за замовчуванням розповідає глядачеві казки. Так, найчастіше воно ж найбільше і грішить виробничим браком: зйомки фільмів запускаються з недописаними сценаріями, їх же можуть по багато разів переписувати, відзнятий матеріал може монтуватися швидше з урахуванням ефектності, а не логіки ».
На якому етапі з'являються сюжетні діри?
«Кіно починається з літературного сценарію, який пише сценарист (ця ж людина може бути і режисером, і продюсером, і всім відразу). Про всі знайдених сюжетних дірках, помилки героїв в уже знятому фільмі, звичайно, варто повідомляти йому. Але сценарист здатний пояснити будь-яку сюжетну діру, яку побачить глядач. На його думку, саме так, а не інакше, правильно розкривається дія, вчинок, мотив героя. На стадії ознайомлення режисера зі сценарієм можливі зміни і виправлення (це вже залежить від уміння домовлятися і шукати компроміс).
Далі починається робота над головним документом фільму - режисерським сценарієм. У цьому сценарії прописується все: покадрова зйомка, ролі акторів, реквізит, місце зйомки, витрати і інше. Через режисерський сценарій фактично спілкуються режисер і знімальна група, а також складається календарно-постановочний план. Тут і з'являється перша можливість допустити помилки: не вказано точний реквізит, зовнішній вигляд героя, місце і час дії, час доби і багато-багато іншого. В цьому випадку знімальна група може приїхати знімати побачення на набережній в гірську ущелину ».
«У Росії за таке відповідає режисер. Але ступінь умовності, яку передбачає кіно, допускає сюжетні неточності. Глядач до них звикає, якщо, звичайно, це не кінцівка, яка псує відчуття від фільму. В нашій кіноіндустрії все все бачать, але теж можуть закрити очі, як на власний провал в пам'яті. В адекватному, реалістичному, здорово зіграний серіалі «Відлига» абсолютно умовна, натягнута кінцівка - поява героїні Чіповська звідки не візьмись на вокзалі. Як вона дізналася, що він їде? Герой Циганова їй подзвонив? Написав SMS? Але це і неважливо, так як це поки найкращий серіал на ТБ. Сучасне кіно в принципі відрізняється нелінійним побудовою сценарію, непослідовністю, і сюжетні діри в такому кіно - це його стилістика. Як, наприклад, «Вічне сяйво чистого розуму» або «Зникнення Елеанор Рігбі». Будь-яка вирізана в такому фільмі сцена не буде вважатися сюжетної дірою, ви цю діру просто не помітите ».
Сюжетні неузгодженості в «Хмарному атласі»
Передостанній фільм Вачовскі не так рясніє сюжетними дірами, але і тут вони є:
Адам Юінг вмирає на кораблі по дорозі в Англію. Доктор Гуз повільно вбиває його за допомогою отрути, щоб забрати його золото. Побіжний раб ауту намагається вберегти Адама від смертельної дози, але на нього нападає доктор і намагається задушити. Намагаючись захистити ауту, ослабів Адам встає з ліжка, бере важкий дорожній скриня і жбурляє його в голову лиходія. Звідки взялася сила, щоб підняти 30-50-кілограмовий скриню у вмираючої людини, який ледве-ледве встав з ліжка, не пояснюється.
Сонм-451 і Хе Чжу Чен біжать зі своєї квартири по вузькому металевому мосту між двома хмарочосами. За ними слід дюжина спецназівців і починає стрілянину. Хе Чжу Чен показує дивовижні піруети, ухиляючись від куль. Але як він зумів відхилитися від траєкторії снарядів на містки шириною в півметра - абсолютно незрозуміло.
У Нео-Сеулі XXII століття технології дозволяють людям створювати кіборгів, магнітні дороги й інші вражаючі речі, але чомусь корейські винищувачі не мають елементарних самонавідних ракет з інфрачервоними головками, які вже були практично у всіх винищувачів в кінці XX століття.