Мета цієї антології - показати на зразках російської поезії особливості українського вірша. Історія вірша - істотна частина історії поезії, тому книга в значній мірі відображає і її історію. Однак віршовані твори підбиралися тут перш за все для показу історії розвитку українського вірша, його метрики, ритміки, строфіки, інтонації.
У кожен історичний період були улюблені жанри, віршовані розміри, строфи і т. П. Ними писалися і пишуться сотні і тисячі віршів. Але кращі поети постійно шукали нові виразні засоби, і нерідко поодинокі свого часу форми ставали згодом широко поширеними. Тому в антології поряд з популярними формами представлені і більш рідкісні. В результаті кількісне співвідношення популярних і більш рідкісних розмірів і строф тут порушено; зате яскравіше вимальовується картина поетичних пошуків кожної пори.
Укладач прагнув поміщати в антологію цілі вірші, але це не завжди було можливо. Довгі твори довелося приводити в уривках. Багато шедеври не були в книгу. Так, наприклад, драматичний 5-стопи ямб представлений уривком з «Орлеанської діви» Жуковського, а написані цим розміром драматичні твори Пушкіна, А. К. Толстого, А. М. Островського залишилися за межами антології; поміщені вільні ямби байок і елегій, а «Лихо з розуму» і «Маскарад» лише названі.
Більшість віршів друкується по 2-го видання великої серії «Бібліотеки поета». Передруки з інших видань обумовлені в примітках.
Укладач дякує рецензентів К. Д. Вишневського і М. Л. Гаспарова за цінні поради та зауваження.
Що таке український вірш
Чому думка з голови поета виходить уже збройна чотирма римами, розмірене стрункими одноманітними стопами?
А. С. Пушкін. єгипетські ночі
... У вас єресь. Кажуть, що у віршах - вірші не головне. Що ж головне? проза? має заздалегідь винищити це гонінням, батогом, кілками ...
А. С. Пушкін. Лист до брата Льву
Салтиков-Щедрін, переконаний прозаїк, жартував, що писати вірші - все одно, що ходити по розстеленому по підлозі мотузочці, та ще на кожному кроці присідаючи. Однак немає на світі народу, у якого не було б віршованої мови; на ранніх стадіях культурного розвитку вона злита з піснями, потім стих відділяється від яка породила Кучму пісні, зберігаючи деякі її риси: ритмічність і виделенность звуків слова.
Ось чому невірно старовинне порівняння змісту художнього твору з вином, а форми - з віскі.
Чим же відрізняється віршована мова від прози? Дуже вдало це визначив Б. В. Томашевський: «1) віршована мова дробиться на зіставні між собою одиниці (вірші), а проза є суцільна мова; 2) вірш має внутрішню мірою (метром), а проза нею не володіє ... Для сучасного сприйняття перший пункт значніше другого ».
Обидві ознаки надають мови ритмічність. Перший інтернаціональний. На мовах усіх народів прийнято тепер кожен вірш друкувати окремим рядком, виділяючи його тим самим як основну одиницю віршованої мови. Друга ознака суто національним і залежить від фонетичного ладу даного мови, перш за все від характеру складотворної голосних.
Слід застерегти Новомосковсктеля від з'являються час від часу «музичних» ( «тактометріческіх») теорій віршованого ритму. Суть їх зводиться до того, що мовний ритм ототожнюється з музичним, а вірш - з музичним тактом, рівним за тривалістю вимови іншому такту (віршу).
Неспроможність «музичних» теорій вірша давно доведена і теоретично, і методами експериментальної фонетики.
Ритм віршів - не музикальний, а мовної: «У вірші немає нічого, крім того, що є в мові». У розмові, на вивісках, в газетних заголовках постійно зустрічаються словосполучення, які в віршованому контексті звучали б як вірші: «Ремонт велосипедів» - 3-стопи ямб, «Овочі та фрукти» - 3-стопи хорей і т. Д. Але те, що випадково й непомітно в прозі, організовано і виразно чути в віршах.
Яка ж «внутрішня міра» українського вірша? в українському вірші наголос у слові рухомо, т. е. може стояти на будь-якому складі слова: на початку, в середині, в кінці (на відміну, наприклад, від польського, в якому наголос падає на передостанній склад). Зміна місця наголоси може змінювати значення слова (мука - мука) або його граматичну форму (руки - руки). Тому ударний голосний звук вимовляється енергійно, а ненаголошений редукується (т. Е. Скорочується) і менш чіткий. Основа ритмічності українського вірша - більш-менш врегульоване чергування якісно нерівноправних ударних і ненаголошених складів, при цьому головне значення належить ударним. Це загальний родова ознака українського вірша; такий вірш називають тонічним. Тонічний вірш має ряд по-різному звучать видів. Найсуворіша його форма - так званий силабо-тонічний вірш, в якому чергування ударних і ненаголошених складів врегульовано найвиразніше. Він панував в російській поезії з кінця 30-х років XVIII ст. до XX в. потім втратив своє монопольне становище, але живе і розвивається і в наші дні.
Його протилежність, найбільш вільна форма - акцентне, або чисто тонічний, вірш, в якому врегульовано, і то не завжди строго, тільки розташування ударних складів, а кількість ненаголошених між ними довільно. Між силабо-тонікою і акцентним віршем розташований ряд перехідних форм. Розглянемо всі ці форми в порядку поступового зменшення урегульованості, що в основному буде відповідати історичному розвитку українського вірша.