2.1 Архітектурні ордери
В архітектурі застосовують кілька видів конструктивних систем, що розрізняються за принципами роботи конструкцій. В процесі історичного розвитку будівельної техніки і архітектури були створені стійко-балочна і арково-склепінна системи розвивалися конструктивні системи стін і плоских перекриттів, була створена система каркаса.
У наш час на основі прогресу будівельної техніки створюються нові конструктивні системи Одночасно з конструкціями виникають нові архітектурні форми, що відображають все розмаїття і багатство життєвого змісту архітектурних творів.
Об'ємно-просторова структура архітектурних споруд повинна відповідати функціональним, технічним, економічним і естетичним вимогам.
Іноді розрізняють три види форм, які застосовуються в архітектурі: форму утилітарну, яка народжується з практичних потреб, форму конструктивну, що виникає в результаті раціонального і економного використання фізичних і механічних властивостей будівельних матеріалів і конструкцій, і форму художню, яка народжується з потреби зробити будівлю красивим і виразним. Однак такий поділ не є правильним і не відповідає природі архітектури.
Ці три види форм по суті є трьома взаємно пов'язаними сторонами єдиної форми, яку ми називаємо архітектурною формою. В процесі архітектурного проектування завдання утилітарні, конструктивні і художні вирішуються спільно, комплексно, в результаті чого і виникає архітектурна форма як єдине і нерозривне ціле.
Стійко-балочна конструктивна система - одна з найдавніших. Як говорить сама назва, вона складається з вертикально поставлених стійок або стовпів і спираються на них балок. З найдавніших часів при будівництві будівель в цій конструкції використовувалися як будівельні матеріали дерево, цегла і камінь, завдяки чому ця конструкцію стійкою. Пізніше для неї стали застосовувати металеві колони і балки.
З кінця XIX в. набули поширення залізобетонні стійко-балкові конструкції. У них стали переважно застосовуватися жорсткі з'єднання стійок (стовпів) і балок, що перетворюють цю конструкцію в жорсткий рамний каркас.
Великий інтерес представляє для нас антична грецька архітектура, що виникла на основі стійко-балкової системи, яка отримала в той час своє закінчене художньо-образний вислів. Тут виробилася та система архітектурних форм, яка отримала назву ордера.
У загальному вигляді ордер можна визначити як такий порядок розташування конструктивних елементів споруди, при якому раціональний розподіл і взаємодія несомих і несучих частин отримало певний образний вислів (форму), що відповідає практичному (утилітарному) і художньому призначенням споруди (Див Пріл.А).
Ордер виник на матеріальній основі стійко-балкової конструкції і став її художнім виразом. Основними елементами ордера є колона і архітравні перекриття. Вони виконують практичну функцію, утворюючи укриття від дощу і сонця; вони є конструктивними елементами, що утворюють стійку систему споруди, і, нарешті, вони виконують художню функцію, створюючи той чи інший художній образ будівлі [7, c.55].
Таким чином, ордерна система була конструктивною і одночасно художньою системою будівлі. В античній грецькій архітектурі склалися три ордери: доричний, іонічний і коринфський.
Володіючи загальною вихідною конструкцією, все три ордера мають і спільні основні частини: колони, антаблемент і ступінчасту основу (стереобат) Колони представляють собою опори, що підтримують антаблемент. Вони завершуються капітелями. Верхня частина капітелі- абак (або абака) - безпосередньо сприймає тяжкість антаблемента. У іонічному і корінфському ордерах колони мали бази. Основна середня частина колони - стовбур (або фуст) - злегка звужується догори, утворюючи незначну опуклу кривизну, звану ентазіс. Стовбури колон оброблені вертикальними (криволінійними в плані) углубленіямі- каннелюрамі. Антаблемент у всіх ордерах має три структурні частини: нижню - архітрав, середню - фриз і верхню - карниз. Архітрав - основна несуча частина антаблемента - складається з кам'яних блоків, що перекривають проліт між колонами. Фриз - стінка, на яку в кам'яній конструкції спираються балки і плити перекриття. У карнизі головним структурним елементом є карнизная плита (гейзон), яка виноситься вперед і служить в той же час переходом до даху будівлі. Карнизна плита завершується кам'яним жолобом (Сіма), який збирає стікає з покрівлі воду і скидає її через спеціальні отвори на землю.
Доричний ордер становить найбільший інтерес за суворістю і закономірності своєї будови. Він має тісно поставлені колони і великий антаблемент.
При потужних пропорціях колон і значних розмірах нижнього діаметра це підсилює відчуття їх сили і стійкості. Деталі доричного ордера з їх найменуваннями ми бачимо на кресленнях головного храму афінського акрополя - Парфенона (V ст. До н. Е.). побудованого, як і інші античні будівлі на Акрополі, з білого мармуру. Велич, строгість, простота і в той же час пластичність форм, майстерно виконаних з мармуру, гармонія пропорцій, мужній і життєстверджуючий характер архітектури - все це досягло свого вищого висловлювання у вигляді Парфенона.
Структура іонічного ордера має інший характер. Зрозуміти її нам теж допомагає дерев'яний прототип іонічного ордера. Конструкція перекриття з невеликих брусів пояснює розчленований характер форм антаблемента. Архітрав складається ніби з кількох брусів, покладених один на одного. Невелике нависання брусів друг над другом утворює так звані фасції. Стельове перекриття портика зроблено з дрібних, часто розташованих брусів, виступаючі кінці яких служать консолями для карниза; вони називаються зубчиками. Фриз, що виник в іонічному ордері лише в кам'яній конструкції, являє собою суцільну стінку без триглифов і метоп, на яку лягають плити карниза і балки і плити перекриття. Наслідком цього є велика, ніж в доричному ордері, свобода в розстановці колон, і відпадає необхідність звужувати крайні інтервали між колонами.
Як приклад іонічного ордера можна привести ордер Ерехтейона - храму, розташованого на афінському Акрополі. Ми бачимо в Ерехтейон два варіанти антаблемента: з фризом (в східному і північному портиках) і без фриза (в портику Каріатид); останній відображає більш давню конструкцію іонічного архітрава. висхідного до дерев'яних прототипам. Мальовничий, ошатний і святковий характер декору в іонічному ордері отримав своє вище вираження в ионической капітелі, в багатій пластиці її волют, балюстри, фриза.
Структурними частинами коринфской капітелі є абак складної форми і дзвін. До складу декору коринфской капітелі увійшов рослинний орнамент у вигляді декоруючих дзвін стилізованих листя південного рослини акант, а також великі і малі волюти. Все оздоблення капітелі розташовується в суворій відповідності з осями, в певному ритмічному порядку. Прикладом грецької коринфской капітелі може служити капітель з Епідавра. Коринфський ордер відрізняється від доричного і іонічного ордерів великим пластичним різноманітністю форм.
Створення архітектурних ордерів в античній Греції було великим внеском в розвиток архітектури. Ордер можна розглядати як свого роду синтез архітектурних засобів і прийомів композиції, що охоплює всі специфічні сторони архітектури: утилітарну, технічну та художню.
Російські зодчі-класики наступним чином роз'яснювали художнє значення грецьких ордерів:
«Характер будівель грецьких мав три головних вираження:
I - простоти, твердості, сили; II - ніжності або граціозності;
III - краси і величі.
Архітектурні ордери, що виникли в античній Греції, отримали подальший розвиток і використання як одна з систем вираження художніх ідеалів в архітектурі тієї чи іншої епохи і як гнучка система композиції, що досягла високого художнього досконалості. Кожна історична епоха по-своєму трактувала ордер і відкладала на його формах свій відбиток.
Єдиним твором, в якому міститься теорія архітектурних ордерів, що дійшли до нас від епохи античності, є трактат про архітектуру римського архітектора Вітрувія (2-я половина I ст. До н. Е.).
У цьому трактаті, широко висвітлює питання будівельної техніки і архітектури того часу, 3, 4 і 5-я книги присвячені теорії архітектурних ордерів. У них містяться обгрунтування, класифікація і правила побудови ордерів.
Закінчену систему ордера Відродження отримали у двох видатних італійських архітекторів: Джакомо Бароцци Віньоли (1507-1573) іАндреа Палладіо (1503-1580). Вони розробили чотири ордери: тосканський, доричний, іонічний, коринфський і додали до них п'ятий - композитний (або складний). Свої теорії ордерів вони засновували, головним чином, на трактаті Вітрувія і на вивченні пам'яток античної римської архітектури.
Ордери Віньоли і Палладіо можуть бути розділені на прості (тосканський і доричний) і складні (іонічний, коринфський і композитний).
Слідуючи за Витрувием, Виньола і Палладіо, всі розміри в ордерах визначають за допомогою модуля. У Віньоли модуль дорівнює нижньому радіусу колони і ділиться в простих ордерах на 12 парт (частин), в складних ордерах - на 18 парт.
Спрощеної пілястрами є лопатка. При розташуванні ордерів один над одним застосовували правило, в такий спосіб сформульоване Палладіо: «Вони [ордера] розташовуються в будівлях в такому порядку, щоб найбільш масивний був в самому низу, так як він більш всіх буде здатний виносити тяжкість і послужить більш надійною основою побудови. Тому доричний ордер завжди повинен бути коринфским, коринфський під складним. При бажанні під ионическим, іонічний під можна виключити один з ордерів і, наприклад, поставити коринфский безпосередньо на доричний, з тим. щоб більш масивний неодмінно знаходився внизу ».Коли вживали одні і ті ж ордера один над одним, то зменшували висоту верхніх ордерів в порівнянні з нижніми, як це робили стародавні греки і як рекомендували робити Вітрувій і Альберти.
Канонічні системи ордерів, створені архітекторами-теоретиками і практиками і відображають багатовіковий досвід будівництва, незважаючи на всю їх чіткість і закономірність, не дають відповіді на багато питань і є до певної міри абстрактними схемами, які ігнорують багато конкретні умови будівництва [11, c.28] .
У цих системах майже не враховується реальний масштаб, не розуміються зв'язку ордера з самою будівлею і з його оточенням, не враховується матеріал; закріплення за кожним видом ордера свого розміру інтерколумнія носить умовний і абстрактний характер. Але слід зрозуміти істинне значення цієї системи і межі її використання. Канонічну систему ордера зодчі-класики не розглядали як збори незмінних правил і готових архітектурних форм і прийомів, які залишалося тільки запозичувати і застосовувати на практиці. Вони вважали, що, спираючись на канонічну систему, ордер і ордерні композиції потрібно вирішувати конкретно, відшукуючи їх конкретні пропорції і форми в зависмости від призначення будівлі, композиційної ідеї, масштабу, конструкцій, окруженія.Убедітельние приклади цього ми бачимо в творах видатних російських зодчих кінця XVIII і початку XIX ст.
У міських ансамблях, в урядових будівлях і палацах, архітектурні ордери використовувалися для створення урочистого і монументального характеру вулиць і площ, для підкреслення укрупненого масштабу будівель.
У невеликих садибних, житлових і паркових будівлях архітектурні ордери використовувалися для вираження іншого, більш інтимного і ліричного характеру архітектури, що досягалося зміною пропорцій ордерних форм і їх спрощенням.
Архітектурні ордери були вельми поширеною, але не єдиною формою вираження стійко-балкової конструктивної системи. У народній архітектурі багатьох країн створювалися і інші різноманітні архітектурні форми стійко-балкових споруд. Будівельним матеріалом для них служило головним чином дерево.
З появою залізобетону можливості стійко-балкових конструкцій надзвичайно розширилися. Залізобетонні колони і балки мають значно менші перетину і витримують значно більші навантаження, ніж дерев'яні, цегляні або кам'яні балки. Це змінює пропорції подібних споруд. Виникають стійко-балкові конструкції із залізобетону з тонкими широко розставленими колонами і полегшеними архітравні балками (портики нової будівлі Ленінської бібліотеки в Москві). Ці залізобетонні конструкції по суті належать до системи рамного каркаса. Треба мати на увазі, що сучасна рамна конструкція із залізобетону істотно відрізняється по своїй роботі від ордерної стійко-балкової системи. В останній, архітрав вільно лежить на колонах. Його вага грає істотну роль в стійкості конструкції. Залізобетонна рама, навпаки, має жорсткі з'єднання вертикальних стрижнів з горизонтальними.
Ордер як такої вступив в протиріччя із сучасною рамної стійко-балкової конструкцією. Ордерні колони поступилися місцем простим опорних стовпів.