Одним з центральних образів роману М. А. Бул-гаків «Майстер і Маргарита» є образ Масте-ра, глибинний сенс якого багато в чому розкриває-ся в епізоді знайомства героя з поетом Іваном Без-Домна.
Знайомство відбувається в клініці Стравінського. Уже в перших репліках розмови досить повно розкривається характер Бездомного. Тільки почувши його прізвище, Майстер зітхає, кривлячись, і откровен-но говорить Івану, що його вірші «страшенно не подобається-ся». Сам же Бездомний тут же зізнається, що його творіння насправді «жахливі». Він щиро обіцяє своєму гостю не писати більше і стримує свою обіцянку. Учень Майстра сам не стає майстром, але він відрікається від замовних віршів, обре-тане замість жалюгідного псевдоніма справжнє ім'я, про-ращается до історії, і все це свідчить про зро-Ланном їм моральний вибір. Проблема вибору - одна з найважливіших проблем, які буде розкрито Булгаков-вим в романі.
Зустрівшись з Бездомним, Майстер не тільки рас-сказав йому про Воланда, але і повідав власну істо-рію, пов'язану з написанням його роману і любов'ю до Маргарити.
Обстановка, в якій Майстер створював своє вироб-ведення - це обстановка повної творчої свобо-ди: «абсолютно окрема квартирка. маленькі віконця над самим тротуарчікі. Навпаки, в подружжя-рьох кроках, під парканом, бузок, липа і клен. і в печ-ке. вічно палав вогонь ». Тут цілковита самотність, мі-німум комфорту, природа за вікном. Присутність в оселі Майстри величезної кількості книг говорить, перш за все, про важливість для героя духовної їжі.
Називаючи Майстри «майстром», Булгаков протидії поставляє його вульгарному письменницькому світу, опи-санного в романі. У слово «майстер» він вкладає особливе значення. Для нього це людина, наділена творчою свободою, силою слова, розумінням жит-ні. Крім того, майстер розуміється письменником як на-ставник, зразок для наслідування.
Зустріч з Маргаритою наповнює життя героя но-вим глуздом. Він раптом розуміє, що «все життя лю-бив саме цю жінку». Любов вразила обох ге-роїв, як «вражає блискавка», як «вражає фін-ський ніж». Заміжня Маргарита усвідомлює, що жила не з тим чоловіком, що життя її була порожня, а колись одружений Майстер навіть не може пригадати імені сво-їй колишньої дружини. З образом Маргарити пов'язана з-люблених булгаковська тема любові до сімейного вогнища. Кімната Майстри стає ще затишніше після появи тут Маргарити. Вона приходить до нього ка-ждий день, готує сніданок, оточує його теплом і турботою. Маргарита приймає найактивнішу участь в написанні роману. «Вона обіцяла славу, вона підганяла його», вона-то саме і стала називати його Майстром. Любов Булгаков описує як вищий прояв людського духу.
Коли Майстер вийшов в життя зі своїм романом в руках, його «життя скінчилося», трапилася катастро-фа. Про світ літератури нинішній пацієнт клініки Стравінського згадує з жахом. Цей світ вразив його. Вразив брехнею, ідеологічної обумовлено-стю, жорстокістю. Статті критиків, донос Алоизия Могарич зломили Майстри. Вони породили в герої страх, покірність, відраза до свого роману, від-вислів від нього, привели до втрати імені. Але їм овла-справи аж ніяк не та боягузтво, яка штовхає людину на зло і підлість. Майстер піддався розпачу, чи не ви-тримав ворожості, наклепу і самотності. Він добровільно прийшов в клініку Стравінського. Герой не бореться, і цим письменник підкреслює, що перед-призначення художника в творчості, а не в боротьбі.
«" Стародавні "глави роману« Майстер і Маргари-та », - стверджує літературознавець Л. М. Яновська, - кращі сторінки, написані Булгаковим, - роман Майстра. Булгакову вдалося те, що майже ніколи не вдається художнику: показати твір героя і переконатися-дить читача, що твір дійсно висо-ко ». Майстер спалює свій роман, але для читачів він живий.
У літературознавстві неодноразово відзначалася близькість образу Майстра особистості Михайло Булгаков-ва. «Майстер - лише один з моментів у долі булга-кова, - зазначав дослідник Н. П. Утєхін, - відпрацьовано-ються тих його слабкостей, які він пережив і засудив у відтвореному їм характер свого героя»