Другий мінус - величезна кількість помилок. Точніше, це навіть не помилки, а то, що називається поганим розпізнаванням. Відчуття, ніби відсканували якесь колишнє видання, верстали і без особливої редактури відіслали в друкарню. Тут і там замість "з" - "е" і навпаки, замість "н" - "п", "в" - "з", "щ" - "дд" і т.п. Особливо це помітно в першому томі "Мурра".
Сам же "Мурр" - абсолютно чарівне твір. Це зовсім не казка. Так, воно дуже складне для читання. Але на то Гофман і романтик. Вперше в літературі він застосував тут новий прийом літературного монтажу, коли одна сюжетна лінія, яка вважається головною, абсолютно цілісною, але лише своєрідно розбита на глави, а друга лінія обривається на півслові і починається з зовсім іншого слова, залишаючи читачеві домислювати (правда, не без підказок), що відбулося в "відсутність" читача. В "Муррей" головна лінія - лінія кота, побічна - лінія Йоганнеса Крейслера (псевдонім Гофмана-композитора). Однак ж слово "побічна" не зовсім доречно в даному випадку. Лінія Крейслера за обсягом займає набагато більше, і, скоріше, його лінію слід було б назвати головною. Вона і справді дуже цікава. До кінця неясна інтрига, що витає в повітрі відчуття якоїсь страшної таємниці, - ці риси властиві і "Пісочному людині", і "Мадемуазель де Скюдері".
В "Муррей" помітні і сатиричні моменти, наприклад, в міркуванні кота Мурра про поетів найвищої духовності в середовищі вищого суспільства. Тут Мурр під поетом увазі себе, а вищий світ, в якому довелося деякий час побувати коту - суспільство собак. Абсолютно неприкрита сатира на манірні, буфонадні "сходки" назвали себе "світлом" нікчемних, як правило, людей.
"Мадемуазель де Скюдері" - фактично, один з перших детективів, що розповідає про нездорову пристрасть одного геніальної людини. Сказати більше - розкрити сюжет, а прочитати цю новелу самому повинно бути вкрай цікаво (зрозуміло, при інтересі до романтичної літературі, інакше буде важко пробиратися крізь сторінки думок, що не відносяться безпосередньо до сюжету. Втім, я вже говорив, що це справедливо для всього " крупного "творчості Гофмана).
Про "Крихітці Цахеса" знають, напевно, все. І знову Гофман приймає від мене похвали - зуміти викликати в читача спочатку жалість, потім ненависть і, нарешті, знову жалість до нещасного виродку доступно не кожному письменникові.
"Кавалер Глюк" - новела, покликана відкрити світ Гофмана. Саме тому, а не тільки тому, що це перша новела Гофмана-письменника, вона і вставлена в початок книги. Якщо по її прочитанні захочеться поставити книгу на полицю - краще так і зробити, але якщо сподобається вона, то, впевнений, інші твори томи не раз змусять з благоговінням подумати: "Та неможливо ТАК геніально писати!".
Нарешті, "Пісочна людина" - один з "Нічних оповідань" Гофмана - з одного боку моторошний, з іншого - сумну розповідь про молодого Натанаеля, що отримав в дитинстві важку психічну травму і так і не вилікувати її до кінця життя.
Як писав Гофман в "приписки видавця" в кінці другого тому Мурра, "з передчасно дозрілими геніями справу на лад не йде. Вони або в'януть, коснея в безособової і бездушною холодності, і губляться в натовпі посередностей, або ж занадто рано йдуть з життя" . Безумовний геній Ернст Теодор Амадей Гофман помер в 46 років, так і не написавши третій том "Життєві поглядів". Його не стало дуже скоро після завершення другого тому, і планувався третій том, "який повинен вийти в світ до великодньому ярмарку", ніколи не побачив світ. І ця недомовленість дуже пригнічує: надто вже полюбилися персонажі за довгий час (близько півтора тижнів) знайомства з цим прекрасним романом. Залишається лише здогадуватися про ту невідомості, в яку пустився Крейслер в кінці другого тому.