Володарі премії «За наукові і технічні досягнення»
За технічні досягнення Видається за технологічні інновації, просунули кіноіндустрію на крок вперед. Переможець отримує спеціальний сертифікат. Переможці минулих років: Пітер Браун - за систему підвіски камери MAT-Towercam Twin Peek.
Статуетка «Оскар» Цю нагороду можна отримати тільки за видатні технологічні досягнення, що стали стандартом в індустрії кіно і перетворили її. Справжня статуетка видається не щороку, і заробити її дійсно складно. Переможці минулих років: Д-р Ларрі Хорнбек - за цифрове мікродзеркальна пристрій (DMD).
Номінації цього року
Ми відібрали кілька цікавих і зрозумілих претендентів на премію цього року.
Надувний зелений екран Airwall (компанія Aircover Inflatables)
Система симуляції фізичних явищ на основі паралельних обчислень Odin (компанія Weta Digital)
Odin відповідає за виробництво спецефектів, створюють атмосферу кадру: красиві водоспади на задньому плані, палаючі будинки і повні золота скарбниці. Необхідні для цього ресурси система черпає з об'єднаних в мережу комп'ютерів, забезпечуючи неймовірну деталізацію всього за кілька годин роботи. Раніше на обчислення могло йти кілька днів. Де використовували: «Прометей», «Годзилла»
Об'єктив Squishy і система імітації тряски Image Shaker (компанія Clairmont Camera)
Володарі премії «За наукові і технічні досягнення»
Тисячу дев'ятсот п'ятьдесят два Академія відзначила тих, хто стояв біля витоків кольорового кінематографа. Компанія Eastman Kodak і відділення Ansco корпорації General Aniline and Film отримали по статуетці, а Technicolor Motion Picture Corp. був вручений сертифікат.
1974 Церемонія вручення премії відділяється від основного шоу, одним з перших її провідних стає Грегорі Пек, зірка 1940-1960-х.
1977 Нагороди удостоєні творці технології Steadicam, що дозволяє оператору знімати «з рук». Завдяки цьому сцени, в яких Роккі лазить по горах, виглядають набагато краще, ніж «Відьма з Блер», знята на аматорські камери.
Неймовірні спецефекти за версією «Популярною механіки»
Нашу увагу привернули прогулянка на неймовірній висоті, фільм, цілком знятий на iPhone, і рекордна затримка дихання Тома Круза.
Кращі ефекти - все по # 8209; справжньому
Творці фільму зробили ставку на відтворення реальності з мінімальним використанням комп'ютерів. Спеціально для зйомок було перероблено понад 150 машин, і більшість з них вирушило в утиль до завершення роботи над «Божевільний Максом». «До кінця« дожили »лише штук десять», - згадує координатор каскадерів Гай Норріс. У самих масових сценах брали участь близько 150 виконавців трюків, і їх основним завданням було створити хаос, який все ж не виходив би з-під контролю Норріса. Готуючи складні переміщення людей і техніки в кадрі, знімальна група використовувала іграшкові машинки: «Кожен водій брав в руки свою машинку, і ми проганяли майбутній епізод від початку до кінця, як футбольна команда, відточують стратегію атаки з тренером. Єдина відмінність від спорту - навколо нас постійно щось вибухало ».
кращий трюк
У цій частині неймовірного екшену Тому Крузу довелося не тільки висіти на борту злітав літака - за словами постановника трюків Вейда Іствуда, сцена на злітній смузі виявилася не найскладнішою. «Спроба викрадення комп'ютерної флешки, захованої в підводному сховище, зажадала набагато більше часу і сил, - ділиться спогадами Вейд. - Але виглядає вона на одному диханні! »В буквальному сенсі слова, адже знімалася вона одним планом, і Тому Крузу довелося затримати подих на цілих шість хвилин!
Затримка дихання «Том приступив до тренувань заздалегідь. Нам допомагав світовий рекордсмен по затримці дихання. Найважче - відучити мозок від природного бажання зробити ковток повітря в той момент, коли вже немає більше сил триматися довше. Це справжня боротьба з самим собою ». Для відтворення потоку від обертових лопатей підводного турбіни, що тягне героя назад, на спині Тома закріпили спеціальні троси. Зворотний відлік За допомогою комп'ютерної графіки був відмалювали антураж сцени, але в центрі дії знаходився сам Том, і затримувати дихання йому довелося по # 8209; справжньому. Це здавалося дуже ризикованим рішенням. «Як тільки Том занурювався в воду, ми тут же запускали зворотний відлік. Можна скільки завгодно планувати і відпрацьовувати один і той же трюк, але після того як зроблений останній вдих, таймер починає невблаганно тікати. Складно оволодіти собою в такій обстановці. Ми з Томом домовилися, що, якщо йому буде не вистачати повітря, він подасть сигнал. Але нерви у всіх були на межі, і якщо б у мене виникли хоч найменші сумніви в безпеці, я був готовий в будь-який момент перервати зйомку і витягнути його на поверхню - навіть якби нам довелося переробляти все заново ».
Краще застосування iPhone
«У цьому виді анімації відчувається якась крихкість, - розповідає Чарлі, який став режисером картини спільно з Дюком Джонсоном. - Ми навмисно залишили шорсткості на обличчях персонажів, щоб передати відчуття присутності невидимого аніматора, керуючого їхніми долями ».
На зйомки «Аномалізи» пішло три роки. Робота почалася з записи діалогів акторів, потім творці картини приступили до виготовлення ляльок і антуражу для сцен. Тіла головних персонажів виліпили з силікону, голови роздрукували на 3D-принтері, а на волосся пішла шерсть яка.
В даному виді анімації знімальний процес виявляється досить копіткою, але зате дає творцям широкий простір для втілення творчих ідей. «Нам хотілося, щоб герої виглядали якомога більш живими, тому ми вирішили зробити їх по кальці з реальних осіб, - пояснює Дюк. - Ми фотографували різних людей, а скульптори переносили їх образи в лялькову форму ».
Краща сцена бійки
Картина Рідлі Скотта повна спецефектів, і створення марсіанського піску виявилося не найпростішим з них. Помічник режисера Артур Макс знав, що в кіно для зображення поверхні інших планет часто знімають дюни Йорданії, але щоб точно відтворити марсіанську пустелю, знімальній групі довелося приготувати пісок за власним рецептом. За основу взяли знімки марсохода Curiosity, поради експертів з Лабораторії реактивного руху NASA і Космічного центру ім. Джонсона. «Частина піску і каменів ми привезли з Йорданії, а грунт підібрали в Угорщині, де проходили павільйонні зйомки, - розповідає Артур. - Ми заготовили великий обсяг піску, близько 2800 м3 ». Перемішати таку масу виявилося непросто, так що з 11 тижнів, відведених на підготовку майданчика, чотири пішло на відсипання її піском.
Самий запаморочливий момент
Створення зйомки Всі зйомки з вежами-близнюками проходили на тлі зелених екранів. Постановнику ефектів Кевіну Бейлі і його команді довелося «відбудовувати» віртуальний Нью-Йорк з нуля. «Сучасна панорама міста сильно відрізняється від того, яким він був в 1974 році, - пояснює Кевін. - Ми не могли просто приїхати, відзняти натуру і вставити її в комп'ютер. Довелося перелопатити купу матеріалу, зібрати тисячі фотографій ... А потім почалася кропітка робота: ми «побудували» кожна будівля, намальовані кожне вікно, кожну закусочну на вулиці ».
Реалістичність зйомки Знімальний майданчик мала розміри 12? х? 18? м, а актори працювали в 3,5? м над землею. «При падінні з такої висоти можна запросто покалічитися, так що зелені екрани зовсім не позбавили акторів страху падіння, - розповідає Кевін. - Щоб посилити ці відчуття, ми повністю обклали підлогу фотографіями землі з даху хмарочоса, а система Simul-Cam в реальному часі виводила на екран «фінальну» картинку з відтвореним комп'ютером пейзажем, щоб актори бачили реальність, яка оточувала їх персонажів, хоча навколо них були лише суцільні зелені стіни ».
Відчути висоту Щоб створити відчуття висоти у глядачів, були використані два хитрих прийому. «Направляючи камеру до лінії горизонту, ми злегка піднімали її над головою Філіпа - так, щоб вона захоплювала величезну прірву під ним. За шкірі тут же починають бігати мурашки, - згадує Бейлі. -Коли кадр починається біля краю будівлі, а потім під час переміщення камери як би заглядаючи за нього, у глядачів виникає відчуття, ніби вони самі звісилися за край ».
Прохід по тросу Гордон-Левітт брав уроки ходіння по канату у самого Філіпа Петі, але без спецефектів все одно не обійшлося. «На спині у Джозефа був закріплений трос, - розкриває секрет Бейлі. - Але він не висів на страховці, адже навіть слабке її натяг моментально веде до втрати рівноваги. Трос був потрібний лише для безпеки. На щастя, він жодного разу не знадобився ». При комп'ютерній обробці його видалили з кадру.