Балабанова Вікторія
«Формат-Д», ТОВ
Найбільш древніми відомими друкарськими фарбами є чорнило для письма. Багато рукописні книги продовжують залишатися свідками тієї ретельності, з якої виготовляли ці чорнило.
Прекрасна збереження багатьох манускриптів є наслідком уважного вибору і підготовки матеріалів. Найбільш ранні дійшли до нас відомості про чорнилі відносяться приблизно до 1100 до н.е. (Китай і Єгипет), однак справжні записи тих часів не збереглися. Наскільки можна припускати, ці чорнило робили з лампової сажі, змішуємо з рослинним клеєм. Писали такими чорнилом за допомогою пензлика або шпички.
Однією з найбільш ранніх застосовувалися фарб була червона охра, якої зроблені малюнки в «Книзі мертвих». Цією фарбою, до відносно недавнього часу друкувалися заголовки або заставки книг. Використовували також зелену ярь - мідянку і синю ляпіс - блакить. Ці фарби зазвичай робили у вигляді кульок, пластинок або таблеток, які перед вживанням змочували так само, як в даний час художники розводять акварельні фарби.
З плином часу зростали мистецтво і число професійних писарів і торговців книгами, але разом з ростом освіти зростав і попит на книги, який ремісники не могли задовольнити. Стала очевидною необхідність механічного розмноження книг.
Друкарські фарби «за голландським способом»
Фарби, необхідні для друкарства, повинні були добре змочувати поверхню металевого шрифту і добре утримуватися на ньому, давати чіткий відбиток, що не розпливатися, що не проступати крізь папір і не залишати плям. Ці старовинні друкарські фарби зберігають свій чорний колір ось уже понад чотириста років; склад їх зберігався в таємниці.
Перші записані відомості, які дають уявлення про розчинник фарб, належать Джозефу Моксон з Йоркшира (Англія). Він почав видавати щомісячно окремими випусками брошури, об'єднані загальною назвою «Вправи в механіці, або як майстерно робити речі». З 1667 no 1679 року було випущено 38 книжок. У 1683 р двадцять чотири випуску були видані окремою книгою. У ній Моксон описав процес виготовлення друкарських фарб «за голландським способом». У 1958 р видавництво «Оксфорд Юніверсіті Прес» передрукувало цю книгу. У цій книзі Моксон написав про те, як доводять до відповідної консистенції лляне масло. Його кип'ятили до тих пір, поки воно не спалахувало. Полум'я гасили металевою кришкою. Потім маслу давали спалахнути знову і т.д. поки він не прибирав потрібної консистенції. Моксон пише: «Щоб перевірити, чи достатньо загусло масло, капни три або чотири краплі на стіл і дай їм охолонути. Потім змасти маслом вказівний або середній і хворий пальці. Якщо масло добре загусло, воно при разліпаніі пальців буде тягнутися подібно смолі. В іншому випадку кип'яти масло або підпалюй його до тих пір, поки воно не досягне потрібної в'язкості ».
Моксон пояснює, що в Англії в фарбу кладуть занадто багато дерев'яної смоли або жиру, не доводячи її до потрібної консистенції, і занадто мало лампової сажі. Оскільки вага вводиться лампової сажі незначний по відношенню до ваги фарби, то обмежують її кількість, і це змушує друкаря додатково втирати сажу в фарбу. Він також згадує про те, що для перевірки достатності нагріву масла в процесі кип'ятіння в нього кладуть цибулину, а іноді - яблуко або скоринку хліба. Цікаво також відзначити, що Моксон згадує про друкування за допомогою металевої фольги і очищеного лаку і що пожовтіння масел викликається смолою.
Лляна, горіхове - для гарної оліфи,
конопляне і сурепное - для дешевих видань
рецептури фарб
Сейведж стверджує, що він вперше призводить рецептури фарб, які практично можна використовувати при книгодрукуванні. Для приготування чорної друкарської фарби Сейведж брав 6 кварт (6,78 г) лляної олії, підпалом доводив його до необхідної в'язкості, додавав в гаряче масло 6 фунтів (2,72 кг) каніфолі, а потім - 1 3/4 фунта (0, 78 кг) сухого коричневого мила. Після охолодження масла він розмішував в ній 5 унцій (142 г) берлінської блакиті або індиго, 4 фунта (1,81 / кг) мінеральної лампової сажі і 3 1/2 фунта (1,58 кг) хорошою рослинної черні. Поки склад не охолов, все разом ретельно розтирають. Один фунт такої фарби, стверджує Сейведж, коштує 5 шилл. в той час як більшість фарб продають за ціною 2 шилл. 6 пенсів. Сейведж перераховує різні пігменти. З його опису видно, що йому був відомий спосіб відділення пігменту від відвару чорнильних горішків за допомогою залізного купоросу і від синього сандалу за допомогою квасцов. Він не приховує негативного ставлення до сучасних йому друкарям: «У всій Великобританії не знайдеться трьох друкарів, які могли б приготувати xopoшую друкарську фарбу». Він підкреслює важливість контрасту при виборі кольорових друкарських фарб і розглядає особливості застосовувалися тоді пігментів. Китайська кіновар, на його думку, є найбільш яскравою червоною фарбою, в той же час він відзначає її схильність до потемніння, таку ж, як у свинцевого сурику і індійського карміну. Сейведж стверджує, що яскраво-рожевий колір не слід застосовувати при виготовленні друкарських фарб. У книзі він розглядає гідності гуммигута, королівського жовтого пігменту, берлінської блакиті, індиго, кобальту, різних пурпурних барвників, сепії та цианистой міді. «Остання, - зауважує він - хороша для малювання, але не для друкарських фарб, так як дає матову поверхню». Навіть на тлі досягнень науки і практики 20-21 вв. багато висловлювань Сейведжа виглядають цілком сучасно.
Нанесення фарби на друкарську форму. Від кульки до валика Спочатку друкарські фарби наносили на друковану форму за допомогою барвистих куль. Їх робили з двох круглих шматків виробленою овечої шкіри, вкритої шерстю. Цю коку прибивали до напівкруглим кульовим болванкам з вільхи, клена або в'яза з ручкою з букового дерева. Кулі спочатку покривали фарбою, а потім два йди три рази проводили ними по друкованій формі, домагаючись рівномірного розподілу фарби. Детально цей спосіб описаний Сейведжем в книзі «Словник друкарської справи», виданої в 1841 р При друкуванні багатьох прекрасно оформлених книг в Англії фарби на форму наносили саме такими барвистими кульками.
Близько 1790 р Вільям Ніколсон запропонував наносити фарбу на друковану форму валиком. У 1798 р Лорд Стенхоуп намагався практично застосувати валики, обтягнуті шкірою. Однак такі валики завжди залишали смугу на друкованій формі, виникає від шва в місці зшивання шкіри.
У 1818 р Аппельгарту і Каупер був виданий патент, в якому описано застосування дерев'яних валиків, покритих еластичним складом з клею і патоки. На торцях валиків були зроблені ручки. Валики служили для перенесення друкарської фарби з раскатні столу на друковану форму.
