Успіх павільйону Фінляндії на Паризькій всесвітній виставці 1900 року дозволив створив його архітекторам - Елієль Сааріненом. Герману Гезелліус і Армас Ліндгреном - отримати ряд солідних замовлень у себе на батьківщині. Частина грошей, виручених за виконані роботи, партнери вирішили вжити для будівництва власного будинку-студії. В результаті, на вершині лісистої гірської гряди на березі озера Віттреск ( «Біле озеро»), що знаходиться приблизно в тридцяти кілометрах на захід від Гельсінкі, з'явилася заміська вілла або садиба, що представляє комплекс будівель, майстерно вписані в мальовничий ландшафт.
«Віттреск» приніс архітекторам справжню славу. Він з'явився свого роду фіналом в довгих пошуках фінськими архітекторами типу дерев'яного заміського житла, найбільш підходящого для північного клімату. Фінський павільйон на Паризькій всесвітній виставці і будинок-студія «Віттреск» були першими закінченими творами «національного романтизму», які дали потужний імпульс розвитку нового архітектурного течії в Фінляндії.
Вибір місця для будівництва будинку-студії був обумовлений не тільки природними красотами. але і близьким сусідством із залізницею, по якій можна було досить швидко дістатися до столиці, що було важливо для архітекторів, які змушені постійно контролювати роботу на об'єктах, що будуються і підтримувати контакти з клієнтами. Цікаво, що молоді архітектори не побажали приєднатися до художнього товариства, яка зареєстрована навколо озера Туусула, на північ від Гельсінкі. Їх вибір припав на більш ізольований лісистий район на захід від столиці. Можливо, їм хотілося більшого усамітнення і спокою, або свою роль зіграла виняткова краса пейзажу навколо озера Віттреск.
За свідченнями очевидців, Елієль Саарінен і двоє його близьких друзів з інтересом читали англійський журнал «The Studio». Окремі публікувалися в ньому проекти садибних будівель, ймовірно, і підказали архітекторам образне рішення їх вілли на Білому озері. Хоча, з іншого боку, можна не сумніватися в тому, що Саарінен, Гезелліус і Ліндгрен, проектуючи власний будинок-студію, також спиралися і на карельську традицію в дерев'яній архітектурі.
Загальний задум «Віттреска», як зазначав Е. Саарінен, був романтичним. Однак цей «романтизм» не можна назвати «фальшивим», штучно привнесеним; в даному випадку він заявляв про себе відкрито і правдиво, як вираз справжньої, природної природи матеріалу, який використовувався з урахуванням навколишнього будівництво первісної краси. «Ми повернулися до природи матеріалу і намагалися знайти простий і чесний шлях його використання», - так писав у ті роки Caapінен.
Брусу корпусу будівлі, що стоять на цегляних цоколях (пізніше облицьованих каменем), згруповані по одній осі і своєю висотою співвіднесені з перепадами нерівного рельєфу. Додатковий мальовничий обсяг створюють численні сходи, тераси, балкони та еркери. У силуеті будівлі домінує висока квадратна башта, завершена маленької надбудовою. У колишні часи вежа ще мала і шпиль, завдяки чому вся споруда було схоже на середньовічний замок (верхівка вежі зі шпилем втрачена в результаті пожежі, що трапилася на віллі в 1923 році).
Внутрішній дворик з його численними квітучими чагарниками і заростями дикого винограду нагадує традиційний «власний садок» при якомусь середньовічному замку. Попередні ескізи Ліндгрена свідчать про те, що ідея будинку-замку, всі будівлі якого згруповані навколо внутрішнього двору, явно була присутня в головах архітекторів. Так чи інакше, але ідея «стародавнього» дерев'яного замку частково знайшла своє вираження в навмисною масивності будівлі, окремих «середньовічних» деталях і виключно природних будівельних матеріалах.
По суті, «Віттреск» представляє собою цілий комплекс з'єднаних між собою окремих будівель. Південне крило займала родина Сааринена, північне - Ліндгрена. Між ними розташовувалася велика загальна майстерня, мала додатковий окремий вхід з двору. Для Гезелліус, на момент будівництва ще неодруженого, призначалося так зване «мале будівлю», з споруди якого і почалися всі будівельні роботи в 1902 році. Північну і південну крила будівель абсолютно різні за плануванням. Ліндгрен запланував у своїй частині будинку багато невеликих кімнат, розташованих на різних рівнях. На основному поверсі, куди можна було потрапити через головний вхід, перебувала простора вітальня з трьома великими вікнами, через які відкривався прекрасний вид на озеро. На цьому ж поверсі була хазяйська спальня, дитяча і ванна кімната, наявність якої в ті часи ще вважалося ознакою розкоші. У цокольній частині будинку розташовувалася їдальня і кухня, звідки можна було потрапити на відкриту терасу.
Спроектована Сааріненом південне крило будинку виглядає більш приземкуваті завдяки великій даху. яка перекриває всі приміщення, також розташовані на різних рівнях. На відміну від Ліндгрена, Саарінен зробив основним цокольний поверх: підлогу у вітальні знаходиться практично на одному рівні з внутрішнім двором. Кухня і бібліотека розташовуються ще нижче. Завдяки відсутності дверей в багатьох приміщеннях і різної висоти стель ефект «перетікання» одного приміщення в інше багаторазово посилюється. У вітальні привертає увагу широкі сходи з гладкими дерев'яними «колонами» з колод.
У південному крилі переважають великі приміщення з високими стелями, тоді як в північному - невеликі кімнати.
Один з її килимів - хитромудрий продовження дивана в їдальні - чи не головна визначна пам'ятка «Віттреска». Кахельна плитка, якою облицьовані печі в кожній кімнаті садиби, виготовлена за ескізами друзів прославленого тріо - Луїса Спарре і Альберта Финча. Повертаючись до меблів, не можна не сказати про ту, яка була придумана спеціально для дитячої: мініатюрні шафки, столи і стільці не мають жодного гострого кута, щоб ніхто з малюків не набив собі синців під час гри. В архітектурі і декорі «Віттреска» помітні багато мотивів, характерні для естетики 1890-х років: художня цілісність кожного предмета мистецтва, стилістична єдність інтер'єру та екстер'єру, природні мотиви, підкреслений інтерес до матеріалів і фактурами.
Незважаючи на очевидні національні риси в образі будинку, «Віттреск» демонструє і явні англо-американські впливу. Арочні дверні прорізи, «гладкі» приземкуваті колони, велика кількість терас, круті схили черепичних дахів - характерні риси американських житлових будинків 1880-х років. Багато інтер'єри створені явно під впливом шотландця Річарда Нормана Шоу, а також англійців Чарльза Войс і М.Х. Бейллі Скотта. Не обійшлося тут і без знаменитого Червоного будинку Уільма Морріса і всього творчого доробку майстрів «Руху мистецтв і ремесел». Особливість «Віттреска» ще й у тому, що він постійно видозмінювався. Творчий процес, кипіли в спільній майстерні трьох архітекторів, відбивався і на зовнішності самого будинку. В якійсь мірі в «Віттреске» архітектура перетворилася в якийсь символічний образ творчого пошуку, кульмінацією якого стало зриме втілення досвіду національної самосвідомості.
Після смерті Гезелліус від раку легенів в 1916 році весь будинок перейшов у володіння Сааринена. Вивільнені площі стали гостинним притулком для інших архітекторів: вони із задоволенням приїжджали в «Віттреск» і активно працювали в його стінах, але дружнього і ділової взаємодії тієї дивовижної сили, яка була властива легендарному тріо архітекторів, на жаль, уже не виникло.
Втім, протягом декількох років Сааринена, як живу легенду, відвідували не тільки друзі. серед яких були «співаки Калевали» композитор Ян Сібеліус і художник Аксель Гален-Каллела, але також і видатні зарубіжні гості - шведський скульптор Карл Миллес, угорський дизайнер Геза Мароті, російський письменник Максим Горький. Вони не просто захоплювалися віллою на березі Білого озера, але знаходили тут натхнення для створення нових творів і навіть робили наукові відкриття. Так, наприклад, Сібеліус, прогулюючись в околицях «Віттреска» в 1911 році, виявив древній наскельний малюнок і несподівано став першовідкривачем цього виду первісного мистецтва на території Фінляндії. Численні споруди Елієль Сааринена швидко зробили його знаменитим в інших країнах. Після того як йому було присуджено головні премії міжнародних конкурсів, він разом з сім'єю переїхав до США, де в 1924 році зайняв місце професора архітектури Мічиганського університету.
Для Сааринена «Віттреск» завжди залишався самим улюбленим місцем на землі. Після переїзду в Америку все його ностальгічні почуття сфокусувалися на цьому місці. Він постійно думав про залишену будинку і щороку приїздив до Фінляндії тільки заради того, щоб знову опинитися в затишних кімнатах «Віттреска», погуляти по тінистих доріжках саду, помилуватися на дзеркальну гладь озера, сосновий ліс, покриті мохом гранітні валуни.
У 1949 році, за рік до своєї смерті і через майже п'ятдесят років після того, як він вперше опинився в цьому місці разом з друзями - Германом Гезелліус і Армас Ліндгреном, Саарінен продав «Віттреск». Тепер цей знаменитий будинок, що став символом цілої епохи в фінському мистецтві, є музеєм. Навколишні його сади, ліс і пляж також відкриті для відвідування. В даний час весь комплекс будівель «Віттреск» належить державному фонду, головна мета якого - підтримка людей мистецтва, художників, музикантів і, звичайно, архітекторів.
«Віттреск» - своєрідний бренд Фінляндії. Його розташування, історія і архітектурний вигляд не могли не вплинути на нинішній статус: музей-заповідник, справжній магніт для цінителів національного романтизму, місце, привабливе для туристів з різних країн. До того ж, це просто чудове місце для відпочинку на природі. Після відвідин гостинного будинку можна прогулятися по мальовничих околицях, помилуватися на дзеркальну гладь Білого озера, а потім відвідати сувенірний магазин, де обов'язково знайдеться щось підходяще для інтер'єру власної квартири або дачі. У «Віттреске» є, звичайно ж, і затишний ресторан, де пропонують прості, але надзвичайно смачні, страви національної кухні, а в теплу пору року особливо приємно посидіти на дерев'яній терасі маленького кафе і випити кави з булочкою, густо посипаний цукровою пудрою. І все це - на свіжому повітрі, просякнутому запахом соснової смоли і творчості ...
Схожі статті
