Сховище в Новосибірську, 1942 рік
Менше пощастило будівлям, які постраждали від нальотів ворожих бомбардувальників влітку-восени 1941 року. Але наукова і виставкова робота завдяки неймовірній мужності музейних працівників не зупинялася ні на день - ні в Москві, ні в тих містах, куди в обстановці найсуворішої таємності перевезли культурні цінності.
Вид на Кремль з даху бібліотеки ім. В.Леніна, 1942 рік
Пір'я з хвоста і покинута карета
Опівдні співробітники Музеїв Кремля дізналися про напад фашистської Німеччини, а вже на наступний день за розпорядженням коменданта Московського Кремля Миколи Спиридонова вони приступили до демонтажу експозиції та упаковці експонатів. За словами завідуючої сектором сучасної документації ММК Марини Павлович, все зібрали в рекордні терміни. На руку зіграла майбутня реекспозиція, до якої заздалегідь заготовили весь пакувальний матеріал, а також технічний склад розуму директора Збройової палати Миколи Захарова, який покроково і буквально щохвилини розписав, хто чим повинен займатися. Спочатку цінності планувалося укрити на території Кремля, проте стрімко погіршується обстановка на фронті поміняла плани.
У Свердловську теж ніхто не знав, "філія" який світової скарбниці розташувався буквально у них під носом. Незважаючи на тісноту і побутові нестатки, співробітникам музею вдалося створити охоронну опис Музеїв Кремля, актуальну і донині і провести реставраційні роботи. В
Зокрема, були наведені в порядок трофеї Полтавської битви плаття для коронації Єлизавети Петрівни з п'ятиметровим шлейфом. Навіть нещасного орла, який зараз знаходиться в Музеї Сходу, почистили і повернули поламані пір'я. Разом з тим, в Москві залишилася чверть
експонатів - трони, карети, іконостаси. Словом, те, що складно було розбирати і переміщати.
Коронаційний дар японського імператора російському царю - скульптура зі слонової кістки "Орел на сосні"
Деякий час назад кіношники затіяли фільм про евакуацію цінностей з музеїв Кремля. Судячи з усього, картина виходила дуже далекою від реальності - поки директор Музеїв Кремля рив окопи, експонати від фашистів вберегла його смілива підпорядкована, а ящики з ними вивозили при світлі дня. Більш того, на кожному було написано, що конкретно там знаходиться. За словами співрозмовниці агентства, такого просто не могло бути. Проект, до речі, так і не відбувся. "Нібито ящики ці вивозили з Кремля при світлі дня, і на них було написано - шапка Мономаха і так далі. Коли вони потрапили до фріцам, то, щоб їх врятувати, стерли назви. Я вважаю, музейних співробітників ідіотами виставляти не можна, хоч це і художній вимисел ", - розповіла співрозмовниця ТАСС.
Ходіння в Сибір і легка мішень
Не так швидко, але також - в кілька етапів і в секретній обстановці, вивезли експонати з Третьяковської галереї.
Розпакування картина А.А.Іванова "Явлення Христа народу" після евакуації. Москва 1944 рік
Ящики для картин Боровиковського, Брюллова, Полєнова, Рєпіна та інших прославлених майстрів збирали на совість, масштабні полотна накочувалися на спеціальні вали. Не всі з них вміщалися в стандартних вагонах - в результаті "Явлення Христа народу" Іванова довелося перевозити на двох платформах, прикривши брезентом. В першу чергу з галереї вивезли понад 12 тис. Найцінніших творів, включаючи живопис, графіку та скульптуру.
Шедеври російського мистецтва розмістили в Новосибірському театрі опери та балету, який останнім часом у всіх на слуху в зв'язку з оперою "Тангейзер". Він став тимчасовим будинком для багатьох музеїв, в тому числі Пушкінського, Державного музею нового західного мистецтва і Музею Сходу. Тоді будівлю театру було тільки побудовано і, природно, воно абсолютно не було пристосоване для зберігання полотен, яким потрібен певний температурний режим. Виїхали в евакуацію співробітникам музею на чолі з його директором Олександром Замошкин (пізніше він став главою Пушкінського музею) довелося піти на масу хитрощів - від опалення приміщення взимку і до вивішування вологих полотнищ влітку. До початку 1942 року в театрі зосередилося колосальне число експонатів - до московських додалися музеї Ленінграда, Горького, Смоленська та інших міст. Туди ж надійшли твори з музеїв України та обгоріла після нальоту німецьких бомбардувальників панорама Рубо "Оборона Севастополя". Дісталося і будівлі Третьяковської галереї в Лаврушинському - за словами співрозмовниці агентства, будова поруч з річкою виявилося легкою мішенню. Три впали на нього фугасні бомби обрушили перекриття, знищили залишилися в музеї рами від картин, будинок співробітників і частина гаража.
Реставратор А.А.Александровскій на виставці "Російська реалістична виставка" в Новосибірську, 1942 рік
"Музей почали відновлювати, не чекаючи закінчення війни. У залах почалася робота і показувалися виставки. Єдине, їх намагалися не відкривати взимку, оскільки приміщення не опалювалися і в них було холодно", - розповіла Юденкова.
Робота закипіла. Зі зрозумілих причин, виставки були певного штибу - спочатку в відремонтованих залах відкрили першу всесоюзну виставку "Велика Вітчизняна війна", потім був "Героїчний фронт і тил", але і про мирні дати в музеї не забували, зазначивши півстоліття з дня передачі колекції Третьяковим Москві і сторіччя з дня народження Рєпіна. З нагоди ювілею з Новосибірська і Пермі на виставку в Москву приїхали картини передвижника, був виданий каталог.
У Новосибірську таємниці з того, що в місті знаходяться кращі зразки російського і зарубіжного мистецтва, робити не стали. Театр став офіційним філією Третьяковської галереї, яка влаштовувала виставки для городян - мистецтва XVIII-XIX століть, передвижників, числом близько 20 за три роки.
"Постійна експозиція була переглянута. Судячи зі спогадів, у співробітників музею був неймовірний підйом, тільки-но зажевріла можливість повернення картин до Москви. Всю роботу вони робили з радістю, ні у кого в спогадах годі й шукати, що хтось втомився. Хоча так воно і було, звичайно ", - уклала співрозмовниця агентства.
У день октритим галереї після повернення з евакуації, 17 травня 1945 року
Пушкінський музей в роки ВВВ
Квартира для Давида та печі в Барбізоне
Пушкінський музей, який перетворюється зараз в "Музейне містечко", відкрився для публіки після війни не так швидко, тільки в 1946 році. Його будівля від вибухової хвилі бомби, що впала на подвір'я Інституту філософії (колишньої садиби Голіциних), постраждало найсерйозніше.
Пушкінський музей в роки ВВВ
По суті, воно залишилося без знаменитої скляного даху, відкрите всім природним стихіям. В евакуацію в цілому відбули близько ста тисяч експонатів, більшість пам'яток залишилася в Москві через неможливість транспортування - як, наприклад, копія Давида. Його та інші монументальні твори співробітники сховали в спеціальних конструкціях.
"Співробітники музею жартували про експонати, що тепер у них - по окремій однокімнатній квартирі", - розповіла ТАСС старший науковий співробітник відділу рукописів Наталія Александрова.
З Пушкінського музею багато також пішли на фронт, ставки через війну скоротили і багато фахівців переходили на посади пожежних або охоронців, щоб не втрачати можливості бути при улюбленій роботі. У Москві музейне життя зосередилася в колишньої директорської квартирі, уздовж заднього фасаду будівлі. До війни там перебувала експозиція художників барбізонської школи, тому музейники між собою називали це місце Барбизон. Саме там склали тимчасові печі з цегли, що дозволило хоч якось, але продовжити працювати.
"Це не завжди рятувало від холоду, в сильні морози температура в тих приміщеннях теж була негативна. Там відпочивали чергові після обходів, писалися дисертації, проходили звірки облікових документів і щотижня робилися доповіді - люди намагалися зберегти себе в нелюдських умовах", - зазначила співробітниця пушкінського музею.
Пушкінський музей в роки ВВВ
З приходом в 1944 році на пост директора скульптора Сергія Меркулова ситуація почала виправлятися - він зняв з розчищення даху фахівця з французької графіку XVI-XVIII століть, а екскурсовода - з поста на зовнішньої колонаді, поставив на їх місця солдатів і почав приводити будинок в порядок. Благо, спеціальне розпорядження до того моменту вже було. Директор музею домігся виділення коштів, робочої сили і збільшення продуктових пайків для співробітників.
"Це був подвиг. Музейні співробітники не ходили в атаку, але зберігали мистецтво і навіть в умовах голоду, холоду і виснажує праці встигали помічати красу - коли наша знаменита мармурові сходи від холоду покрилася памороззю, то співробітники в своїх спогадах писали, що вона була прекрасна і виблискувала, як в казковому палаці ", - розповіла Александрова.
Коштовність речей не робить їх невразливими перед поворотами історії, але, завдяки конкретним людям і їх самовідданій праці, ще багато поколінь зможуть бачити і потемнілі лики святих в кремлівських соборах, і "Блакитних танщовщіц" Дега, і "Золоту осінь" Левітана.