Як вибрати скрипку?
З цим питанням стикаються не тільки батьки майбутніх музикантів, але часто відбулися професійні скрипалі.
Навіть в інтернет кілька сотень користувачів в місяць задає це питання пошуковим системам - "Як вибрати скрипку". На жаль, як в Росії, так і в Європі, магазини заполонили дешеві інструменти китайського виробництва. Ціни на китайські скрипки дуже низькі, тому вони являють собою дуже цікавий продукт для торгових підприємств, так як при достатньому попиті і низьку закупівельну вартість китайського продукту, музичні магазини мають можливість продавати їх в десять разів дорожче. Ці інструменти придатні лише для поверхневого загального розвитку, але якщо Ви хочете вибрати гарну скрипку, цей матеріал для Вас, шановний користувач. Дозвольте поділитися накопиченим досвідом, застерегти від неправильних кроків і дати кілька порад, які більшості музикантів можуть виявитися корисними.
Зазвичай, музиканти прислухаються до думки фахівця. Фахівцями в першу чергу прийнято вважати майстрів. Не хотів би образити майстрів, але повинен з глибоким жалем відзначити, що часом кваліфікація деяких з них може залишати бажати кращого. У Росії немає жорстких кваліфікаційних вимог до професії скрипкового майстра, тому столяр заклеївши деку на інструменті, що не відклеїться через півгодини, запросто може назвати себе майстром. А якщо тріщина не дасть про себе знати протягом тижня, столяр вже вважає себе великим майстром. По суті це далеко не майстер, може бути ремонтник, реставратор, але майстер повинен вміти будувати інструменти. Нехай пробачить мені, читачу, відхилення від теми, так як почну я з питання:
Як вибрати майстра?
· Якщо Ви не знайомі з майстром, Вам хтось порадив звернутися до нього, не посоромилися дізнатися історію. яка зв'язала людини з майстром, знаком ця людина з конкретними роботами майстра, чи можна ще у кого-небудь з його клієнтів почути рекомендації.
· Поцікавтеся у майстри про його роботі. Чи здійснює майстер тільки ремонт або сам будує скрипки.
· Чи може показати майстер свої роботи: нові скрипки, відремонтовані інструменти.
· Розпитайте у майстри де і хто грає на його або відремонтованих їм інструментах.
· Дізнайтеся, як можна зв'язатися з цими музикантами.
Цих питань не варто соромитися. Якщо майстру дійсно є чим похвалитися, він з величезним задоволенням поділиться з Вами, покаже інструменти, назве імена. Тим самим Ви розташуйте майстра до себе, а він буде радий поділитися своїми успіхами і побачить в Вас вимогливого і вимогливого клієнта.
Якщо майстер під тим або іншим приводом Вам не може надати цій інформації, варто задуматися:
· Чи є майстер дійсно фахівцем?
· Чи може він об'єктивно оцінити інструмент?
· Якщо він не будує інструменти, чи володіє він достатніми знаннями, щоб дати експертну оцінку?
Не поспішайте приймати рішення. Ситуація не безвихідна. Як тільки Ви почнете робити серйозні кроки в пошуках і виборі інструменту, безліч пропозицій потрапить в Ваше поле зору. Тоді Ви дійсно зможете вибирати. Найкраще пізнається в порівнянні! Використовуйте можливість порівняти інструменти, це найкраще мірило, якщо правильно порівнювати звучання інструментів, різниці не почує хіба тільки глухий.
Відома стара історія одного музиканта, вже будучи літньою, він успішно продавав старі зовсім негідні скрипки. Перед потенційним покупцем, він діставав, як фокусник кролика з капелюха, скрипку з простого мішка, брав в руки смичок і витягував настільки чудові звуки з інструменту, що покупець з руками відривав у продавця скрипку. Яке ж було здивування музиканта, коли в його руках інструмент опинявся нікчемним - неподатливим, що володіє неприємним тембром, незручним, на інструменті було важко грати довгий час. Покупця просто надули. Старий, володіючи великою майстерністю скрипаля, умів витягти воістину чарівні звуки з будь-якого інструменту і використовував свій талант з метою не зовсім чесної наживи. Пригадується і прислів'я "не май Аматі, а вмій играти". Критерії оцінки звучання інструменту в разі з нашим музикантом-торговцем були обмежені суб'єктивними рамками його професіоналізму, як скрипаля. Нам же з Вами відкриваються можливості порівняти і об'єктивно оцінити кілька інструментів. Беріть інструмент в свої руки, попросіть когось послухати з боку. Попросіть іншого музиканта зіграти, послухайте самі. Щоб порівняти звучання різних скрипок об'єктивно, необхідно дотримати наступні правила:
· Скрипки повинні порівнюватися в один час - в один день, в одному і тому ж приміщенні
· Грати повинен один музикант, який не зацікавлений у продажу або купівлі того чи іншого інструменту з порівнюваних скрипок
· Музикант повинен знаходитися в тому ж настрої, в тому ж настрої
· Грати необхідно одним і тим же смичком, використовуючи одну каніфоль
· Грати слід одні й ті ж фрази, досить короткі, щоб вловити різницю звучання інструментів
Один і той же музикант на своєму рідному інструменті, кожен раз може грати по різному, тим більше смичок і використовувана каніфоль значно впливають на звучання скрипки. При такому порівнянні навіть непрофесіонал почує з боку різницю звучання представлених інструментів. Гармонійне сприйняття звуку закладено в нас природою, тому кожен зможе сказати "з представлених скрипок, мені більше сподобалася ця", але це все-таки суб'єктивний вибір, він може бути помилковим. Існують об'єктивні критерії, в рамках яких професіонали дають порівняльну оцінку інструменту. Корисно ці критерії знати, щоб правильно порівняти інструменти, дати скрипці порівняльну оцінку.
· Сила звуку. Порівняльна величина, не плутайте з гучністю, звуки різної висоти, але однакові за силою, можуть сприйматися вухом, як різні по гучності. Силу звуку інструменту легко порівняти у великому концертному залі подалі від сцени. Якщо порівняння відбувається в невеликому приміщенні, слід перебувати хоча б на відстані 5-6 метрів від музиканта. Хороший потужний звук дасть відчуття вібрації, Ви його відчуєте не тільки вухами. До сприйняття слухом додадуться Ваші інші почуття, які Вас не обдурять.
· Польотність звуку. Властивість звуку летіти, поширюватися на великі відстані, поширюватися в далечінь. Інструмент що не володіє польотом дуже легко відрізнити, голос скрипки затихає буквально після закінчення штриха. Це дуже яскравий показник інструменту, так як тут майстерність музиканта не відіграє значної ролі, якщо політності у інструменту немає, її НЕ вичавить ніякої віртуоз. Звук хорошого інструменту буквально летить, навіть після того, як смичок перестав стосуватися струни. Є такий вислів - "різати оркестр", його вживають, коли голос інструмента летить через оркестр.
· Тембр скрипки. Залежно від цілей і спеціалізації професіонали вибирають інструмент з тієї чи іншої обертоновой забарвленням. Так сольний інструмент в глибині симфонічного оркестру буде недоречний, а оркестровий інструмент в руках соліста може бути недостатньо яскравий. Тут мають право диктувати умови суб'єктивні вимоги. Якщо ж немає особливих вимог, наприклад студент не визначився що для нього важливіше, розвиватися, як сольний музикант або як оркестрант, необхідно загострити увагу на об'єктивних параметрах тембру. Наявність надмірних негармонійних обертонів в звучанні інструменту дадуть неприємні відчуття сприйняття слухом. У порівнянні Ви почуєте ці неприємні вуха звуки. Зазвичай застосовується до голосу скрипки такі звуки називають глухими, гугнявість, матовими або навпаки різкими, металевими, холодними і т.п.
· Чуйність скрипки. Якщо інструмент легко відповідає на будь-які штрихи, навіть найменша вібрація струни швидко і чутливо сприймається всією конструкцією скрипки. На хорошій скрипці також комфортно витягувати як тихі звуки, так і гучні. Якщо Вам доводиться застосовувати зайві напруги, надмірно тиснути смичком, цей інструмент поганий, він незручний. Управлятися з ним буде дуже важко.
· Збалансованість і рівномірність звучання на всіх струнах. Струни повинні звучати рівно, як на пасажах, так і на акордах. Якщо звучання однієї струни вибивається з акорду або звучить інакше, наприклад різкіше, ніж інша струна, швидше за за все-це недолік інструменту. Але зверніть увагу на те, які струни встановлені на інструменті, можливо струна не підходить до акорду.
Дуже важливими критеріями оцінки інструменту є робота, майстерність з яким побудований інструмент. Справжній майстер має досвід і оком-алмазом, оглянувши інструмент і просто потримавши його в руках, він може знати чи хороший інструмент.
· Тонка якісна робота майстра. Якщо в своєму житті Ви бачили чимало скрипок, погана неакуратно робота або непропорційність форм Вам кинеться в очі. Порівняйте інструменти. Напевно Ви не володієте досвідом і знаннями майстра, але при порівнянні різних інструментів Ви обов'язково помітите різницю.
· Зверніть увагу на естетику лаку. Хороший лак і грунт відіграє в сонячному світлі. Хвиля клена на обичайках і нижній деці переливається в променях, напевно з цього можна часто почути, що хвилі клена називають іскрою або полум'ям.
Безсумнівно, всі ці рекомендації доречні при виборі нового інструменту. Чомусь в Росії існує думка, що краще вибирати зі старих інструментів. Ця думка помилкова, в Європі, наприклад, переважна більшість професійних музикантів вважає за краще грати на сучасних інструментах, за статистикою вони становлять 70%. Можна сміливо назвати кілька причин того, що в Росії картина складається іншим чином.
· У Радянському Союзі пристойних мануфактур ніколи не було. Більшість музичних інструментів випускалися, як побічний продукт меблевого виробництва, а спеціалізовані підприємства випускали інструменти низького рівня. Згадайте героя фільму Волга-Волга - начальника управління дрібної кустарної промисловості міста Мелководска - Бивалова, якого зіграв Ігор Ільїнський. Гротескно у фільмі відображена справжня правда, головний герой фільму Стрілка (Любов Орлова) називає мануфактуру Бивалова МУЗПРОМом. Сам же Бивалов вимовляє золоті слова: "Громадяни, у нас масове виробництво, і займатися кожної балалайкою окремо я не маю права. Він же каже музикантові" До чого тут звук? Грати треба вміти ", до речі і прислів'я" Не май Аматі, а вмій лабати "теж виникла через виключного дефіциту пристойних інструментів.
· У перебудовні часи виробництво музичних інструментів в Росії зійшло нанівець. Відкрилися можливості купувати інструменти за кордоном. З Європи повезли інструменти. Згадайте як було з автомобілями, в 90-і роки в Росію везли старі старі автомобілі куплені за копійки або віддані зовсім безкоштовно, щоб заощадити на утилізації. Ці машини, люди змінювали на квартири, не тому, що вони були такими цінними, просто про таких машинах водії жигулів і запорожців досі і не мріяли. Слава богу з машинами порозумілися, зараз можна замовити в салоні будь-яку машину. Та ж ситуація була і з скрипками, на жаль вона не змінилася, ділки везуть з Європи викинуті скрипки, "майстри" виробляють "Налаштування і передпродажну обробку" - (ця цитата з сайту одного з російських "майстрів", чи не так. Нагадує передпродажну підготовку старих автомобілів, в побуті говорили просто - "намазати ГУБИ"), а потім продають їх втридорога, вселяючи музикантам, що це воістину безцінні старовинні раритети.
· Ділки вигідно привозити мотлох, так як після недорогий "передпродажної обробки" у ремісника, скрипка буде продана мінімум в 10 разів дорожче.
· Ремісників ж вигідно ремонтувати мотлох і всіляко підтримувати міф про неперевершеність цих інструментів, не тільки через разового замовлення на "передпродажну обробку". Адже він упевнений, що музикант буде змушений регулярно ремонтувати скрипку у нього ж, до тих пір поки не позбудеться від інструменту. Ця скрипка буде годувати ремісника може бути до кінця його днів.
Користуючись тим, що на тлі дефіциту пристойних інструментів міф цей існує і мало кому цікаво його розвіяти ділки пропонують нам здебільшого дешеві безликі інструменти. Велика рідкість зустріти дійсно цінний інструмент. Як же не потрапити на вудку ділків?
· Дізнайтеся, чи має інструмент сертифікатом. В Європі кожна скрипка вартістю понад 3 тисяч євро зазвичай продається з сертифікатом. Сертифікат підтверджує її достовірність. Якщо експерт упевнений в достовірності інструменту, в сертифікаті вказується ім'я майстра. Якщо ім'я майстра встановити складно, але інструмент дійсно хороший, експерт вказує приблизний вік скрипки, де побудована скрипка або до якої школи належав майстер. Також вказується оцінна вартість інструменту.
· Якщо Вам кажуть, що "цей прекрасний інструмент" німецької мануфактури 18 століття, тому ім'я майстра невідомо, але інструмент коштує понад три тисячі, запитаєте історію інструменту. Якщо інструмент з-за кордону привезений, на нього повинен бути сертифікат.
· Попросіть "експерта" виписати Вам сертифікат. Хороший майстер дорожить своїм ім'ям і репутацією, якщо він готовий поручитися за інструмент, він підпише сертифікат своїм ім'ям, нехай дасть свою експертну оцінку інструменту.
Якщо походження інструменту Вам не можуть підтвердити, Ви не застраховані від обману. Які тільки міфи не приймає на віру довірливий музикант, чого тільки можна не почути. Буває, що продажем скрипок займаються відверті шахраї, але це окрема тема для іншого матеріалу.