Валерій Глозман: "шпрехшталмейстером цінний тоді, коли володіє залом"
Шпрехшталмейстер зобов'язаний встановити контакт з усіма - від тварин до глядачів
- У Росії багато інспекторів манежу?
- Хороших мало. Немає спадкоємності. Ось у мене Діма Поклад - той ввібрав все що можна. Його батько був інспектором манежу. П'ять сезонів вони з цирком-шапіто колесили по Німеччині. Діма знає, що таке установка і розбирання апаратури під час дощу, в грязі по коліно. Плюс до цього він нормальний інтелігентний чоловік, який бажає працювати. З нього вийде дуже хороший інспектор.
- А є серед шпрехшталмейстером знаменитості?
- Знаменитий був Олександр Борисович Буше - такий товстенький людина, яка вміла дуже добре носити фрак. Фрак у нього був хитрий, з короткими фалдами, тому що з довгими він був би смішний. Голос мав шалений. Володів всілякими навичками, дуже добре управлявся з шамбріером (такий довгий хлист на довгому держаку для роботи з кіньми, їм з центру манежу можна дістати до його краю). Коли жонглер на коні Ольховиков працював фінальний трюк - жонглював палаючими факелами на шалено мчить коні, її гнав саме Буше. І за складністю ця його робота була окремим трюком. Фантастика просто. А ленінградська публіка добре знала Роберта Балановський. Ще Єгоренко Юрій, який був моїм кумиром свого часу. Він теж чудово вмів носити фрак. А я його носити навчався спеціально.
- Що значить правильно носити фрак?
- Це дуже складна штука. Фрак повинен бути пошитий саме на вас, щоб не виглядав як на корові сідло. Фалди повинні бути пропорційні вашому тілу, тому що якщо вони занадто довгі - ти смішний, короткі - ти ексцентричний. У фраку не можна піднімати високо руки, згинатися, нахилятися, навіть якщо потрібно асистувати артисту, щось подати. Це все якраз і є вміння носити фрак.
- Ви згадали інспектора манежу, який брав участь в номері. Все шпрехшталмейстером це роблять?
- Так звичайно. Є така посада - "білий клоун", він працює без гриму. Шпрехшталмейстер теж може виступати в цій ролі, підігравати "рудим" клоунів в репризах. Подавати репліки, щось робити разом з ними.
- Ви займаєтеся складанням циркової програми?
- У нас це робить художній керівник цирку, народний артист Леонід Костюк. У периферійних цирках інспектор манежу і програмою займається. Радиться, звичайно, з клоунами, щоб все паузи були заповнені.
- А послідовність номерів ви визначаєте.
- Так, тут багато від інспектора залежить. Я ж не можу після номера з собаками поставити, наприклад, ведмедів. Їх приведуть, а собак ще не встигнуть забрати. Якщо вони зіткнуться, буде криваве побоїще. Тому собачки працюють, потім проходить ще два-три номери, а в цей час готуються ведмеді. Все це робочі моменти, відповідальність, яка, можливо, комусь тягарем.
- Але не вам?
- З усім, що стосується роботи, у мене проблем немає.
- Але ж бувають же непередбачені ситуації?
- Звичайно. Якось я працював в пересувному цирку-шапіто в Смоленську, і під час представлення загорілася проводка. Я по рації людей попередив, що потрібно спокійно залишати приміщення. А в цей час на манежі йшов силовий номер. Артист показував красу м'язів - щось піднімав, але легкі предмети, про що глядачі не здогадувалися. Пихтів, потів, тужився демонстративно, а коли проводка загорілася, один з хлопчаків-уніформістів всі предмети, з якими він працював, швиденько схопив в оберемок і поніс. Залу було не до паніки, все так реготали!
- Чи важко навести порядок в залі для глядачів?
- На манежі шпрехшталмейстер цінний тоді, коли володіє залом. Працював я одного разу з групою артистів в північному Ємені. У трупі були жінки-акробатки, і єменці дуже бурхливо на них реагували. Зал був великий, місць на тисячу, і шум стояв неймовірний. Тому я змушений був через перекладача сказати: "Друзі мої, ви не даєте працювати артистам. Давайте домовимося: коли я підніму руку, тоді ви і висловлюйте своє захоплення". Я піднімаю руку і опускаю, піднімаю і опускаю. Єменці все одно як скажені, але тоді, коли потрібно. А могли б і зірвати якісь номери.
- Напевно крім здатності володіти залом важливо вміти подати себе?
- Повинно бути акторська майстерність, звичайно. Якщо ти вийшов йолоп-йолопом в манеж, це ж смішно! І мова важлива. Ми свого часу займалися сценічною мовою. А старенькі інспектора манежу досить безграмотні були люди. Був такий шпрехшталмейстер - дядько Михайло Воронін. Дуже досвідчений, але коли оголошував номери, зал іноді "лежав". Наприклад, є в програмі акробатичний номер "Ікарійські гри". А дядько Михайло каже: "Ікарійські гри!". Або: "МузикальнИЯ п'ятірка!"
- Чи є загальні правила поведінки на манежі?
- Не можна сидіти спиною до манежу, тому що це неповага до людей, які тут заробляють на хліб. Якщо вже грає музика і артист виходить в манеж, а йому хтось перейде дорогу, цей "хтось" отримає від нього доброго стусана. Не можна гризти в цирку насіння: зборів не буде. Не можна говорити "останню виставу" - тільки "заключне". Теж нехороша прикмета.
- Я знаю, що на цирковому жаргоні це уявлення називається "зеленка". Чи правда, що на ньому прийнято розігрувати один одного?
- Буває таке.
- А вам про майбутні розіграшах повідомляють?
- Ні. Але я завжди попереджаю: сценарій не нарушьте. Тому що нам-то смішно, а публіка може і не зрозуміти. Хоча іноді і вона бере участь в загальному святкуванні. Пам'ятаю "ялинку" (новорічна вистава), де один з героїв, Жак Паганель, з'являвся під пісню: "Жив відважний капітан". Він спускався по сходах і "співав" під фонограму. А її вирубали. Артистка Доллі (Лада Сарнацький) взяла мікрофон і високим голосом заспівала його партію. Уявіть: йде такий здоровий мужик і співає сопрано. Іржали, звичайно, все. Публіка теж. А сам Паганель моторошно розгубився.
- Припустимо, під час представлення якоїсь казус трапився з вини артиста. Ви його оштрафуете?
- У нас немає такої системи, а на Заході практикується.
- А є ще особливості в роботі західних шпрехшталмейстером?
- Як правило, за кордоном шпрехшталмейстер - це той же директор цирку. І він же обов'язково "працює" стайню, тобто проводить номер, коли на манежі одночасно знаходяться шість, вісім, дванадцять коней. А у французькому цирку господар - "грюс" працює 48 коней в манежі одночасно. Там такий хоровод!
- Він що, ще й коней дресирує?
- У нього є тренери, так звані берейтори. Вони і дресирують. А в манежі з кіньми працює директор. У нас теж багато артистів допомагають один одному. Наприклад, Володимир Папазов (він у нас з діда-прадіда артист, був гімнастом, акробатом) зараз займається дресируванням собак, а виступає його дочка. Він стоїть на сцені в смокінгу з метеликом і, якщо якась собака надумає послухатися, наведе порядок.
- Ваш цирк часто буває за кордоном. Там ви працюєте з перекладачем?
- Я знаю англійську, тому обходжуся своїми силами. У минулому році мені запропонували зробити циркову майданчик в Таїланді. Поїхав туди один. Працював з тайцями, з яких тільки один знав англійську мову. Але за 20 днів я побудував всю закулісну частину. Якось пояснювалися.
- Під час зарубіжних гастролей бувають несподіванки?
- Зазвичай немає. Робота з публікою там чітко йде. Це тут можуть бути нюанси. Викликають із залу людини, клоуни щось з ним роблять. І раптом він тушується. Тоді добре діє традиційна фраза: "Молода людина, не соромтеся!" - і, показуючи на публіку: "Тут всі свої!"
- До яких країн запрошують найчастіше?
- В Японії. Японці просто "хворіють" нашими ведмедями і повітряними польотами. Як би не літали, нехай погано - лише б літали.
- Чи правда, що у всіх цирках, і зарубіжних в тому числі, арена одного розміру?
- Це пішло ще від астлеевского кінного цирку в Англії - першого в світі з круглою ареною, а не квадратної або прямокутної. Там вирішили, що манеж розміром 13 метрів в діаметрі - найкращий для кінних номерів. На Заході, де зараз дуже багато нових цирків, є манежі поменше. Але на них працюють без тварин або з дрібними, такими як собаки.
- Тварин на закордонні уявлення складно вивозити?
- Дуже дорого обходиться дорога. Наприклад, кілька років тому їх перевіз до Японії коштував 15-20 млн руб. Ми оплачуємо вагон, ставимо там грубки, обладнаємо і добираємося до Далекого Сходу, там перевантажуємося на корабель і пливемо до Японії. Зараз, після подорожчання транспорту на 30%, дорога стане жахливо дорогий. Наш японський імпресаріо раніше оплачував проїзд в обидва кінці, а тепер половина витрат - на нас. Ще з "зеленими" трапляються конфлікти. Через них в Японію не можна ввозити мавп, а в Європі бувають проблеми з хижаками. У Німеччині якось приходять і запитують, чому це у нас ведмежі клітини такі маленькі. Тоді дресирувальник убив їх усіх фразою: "А ми розміри з барлогу знімали".
- З екзотичними тваринами працювати пробували?
- Якось завели жирафа. Купили (а тварина дуже дороге), виростили, видресирували. А коли везли на гастролі, він, дурень, голову з вагона висунув, шия довга, ось і врізався з розмаху в стовп. Голову знесло.
- Кажуть, що в цирку небезпечніше за все мати справу зі слонами.
- Слон - дуже мстива тварина. Наприклад, хтось образив слона, а коли цирк знову приїхав на гастролі в це місто, той пригадав і задушив кривдника. Але буває й інакше. У Дурова був службовець-п'яниця, доглядав за слонами. Коли він запивав, слон укладав його на підлогу, засипав сіном і відмовлявся виходити на манеж до тих пір, поки той не вийде із запою. Така ось любов у них була.
- З хижаками, напевно, теж складно доводиться.
- У нас дуже талановиті дресирувальники. Микола Павленко, наприклад, на конкурсі в Монте-Карло розтягнув гризуться тигрів без помічників, однієї звичайної паличкою-стеком. Причому больових стеків він не використовує. Я бачив цю сцену в запису - таке враження, що він диригував, а не розбороняв хижаків. До речі, за цю манеру його за кордоном охрестили фон Караяном. До того ж він працює у фраку і з метеликом. Після тієї історії Микола отримав "Золотого Клоуна".
- Кажуть, що в Росії був унікальний номер з дресированими їжачками.
- Так, він є в нашому цирку. Наш клоун Микола Яшуков зробив смішний номер: щось говорить їжачкам, а вони роблять - бігають по бар'єру, обходять перешкоди. Дуже тямущі.
- Кожна професія в цирку унікальна. Але шпрехшталмейстер, напевно, взагалі фігура незамінна.
- Так, хворіти нам, наприклад, просто не можна. Але в нашому цирку з цим простіше: інспекторів манежу два. А ось якщо захворіє артист, номер повинен терміново перебудуватися, інакше знімається з програми.
- Ваша робота чимось нагадує роботу конферансьє. Концерти вести не пробували?
- Вел. Це елементарно. Ось в цирку працювати складно. Кров, піт, переломи.
- Гімнасти, еквілібристи працюють зі страховкою?
- Звичайно. Правда, є у нас канатоходець Вісітаев - він отримав спеціальний дозвіл працювати без страхувальних засобів. Але навіть він одного разу впав з тяжкими наслідками. Акробат, який виконує п'ять сальто, може підвернути ногу під час звичайного перевороту. Це випадок. Особливо коли по три вистави на день, як на новорічні свята.
- І скільки заробляють артисти цирку?
- Гроші мінімальні. Наприклад, в одному з концертів один відомий співак "під фанеру" заспівав дві пісні і отримав $ 10 тис. А цирковий артист отримує в середньому 250-300 руб. за один вихід на манеж, де може статися все що завгодно. Приблизно 6-8 тис. Руб. в місяць виходить.
- А як в цирку з пенсією?
- Акробати, гімнасти, еквілібристи - пільговики, їм дозволено йти після 15 років роботи. А якщо людина не пільговик, то працює до 60, як зазвичай. Нікулін, наприклад, пішов в 70, Олівець працював до 80 років. Серед артистів самий трудовий народ тут, в цирку.
Найважливіше в каналі Коммерсант в Telegram