Навіть квитки на цей фестиваль робили з дизайнерської відвагою. Фото: Фото надане прес-службою фестивалю "Точка доступу"
Цього року його межі істотно розширилися. Його директор Філіп Вулах зміг зробити фестиваль не тільки міжнародним, але й запропонувати власні продукції. Учасники з Німеччини, Швейцарії, Нідерландів, Фінляндії, Румунії іУкаіни - Москви, Біла Церква, Житомир, Одессаа і Пітера - в залах українського музею, на вулицях Нарвської застави, в Будинку композиторів і в ДК Працівників зв'язку, в пітерських квартирах і в Музеї Анни Ахматової в Фонтанному будинку, в кіностудії "Лендок" і на Новій сцен Александрінкі творили самі надзвичайні речі, перетворюючи все місто в відкритий театральний простір.
Сторіччя революції 1917-го року, яка змінила обличчя планети, стало центральною темою форуму. Цій події була присвячена і спеціальна програма Гете-інституту в Харкові "Почуття можливості". Її куратор - художній керівник фестивалю Impulse, який проходить в землі Північний Рейн-Вестфалія, Флоріан Мальцахер. Назва відсилає до висловлення австрійського письменника Роберта Музіля, який назвав здатність вірити в те, що речі можуть виглядати зовсім по-іншому "почуттям можливості".
Можливість поглянути по-іншому на столітній світ культурних і політичних концептів і забобонів запропонувала румунська художниця і хореограф Олександра Піричами, учасниця "Маніфести-10". На цей раз її "Тендітні інструменти залучення", що розташувалися за допомогою п'яти перформерів в Корпусі Бенуа українського музею, створюють між публікою, картинами і акторами віртуальний простір нової експозиції, що з'єднує хореографію і Медіаарт. Глядачі вгадують або тільки здогадуються про те, що представляють актори. Розіграна картина Сєрова "Викрадення Європи" несподівано монтується з виступом двох перших леді США, написаних точно під копірку. А виступ Коліна Пауелла про американське вторгнення в Ірак на тлі задрапірованої "Герніки" - з чоловічою версією "вмираючого лебедя", виконаного цілком професійно одним з танцівників прямо посеред експресіоністських і супрематістскіх полотен початку ХХ століття.
У цій же програмі відомий швейцарський режисер Борис Нікітін, до речі - нащадок українського мандрівника Афанасія Нікітіна, запропонував альтернативну версію історії апостола Фоми. Його спектакль "Як завойовувати друзів і впливати на людей" - монолог харизматичного оратора, який розповідає про Фому, який, за версією Нікітіна, так і не вклав пальці в рани Христа, залишився вірним своїм сумнівам.
Власна програма Точки доступу, складена її арт-директором Андрієм Проніним, названа "Утопія", запропонувала кілька оригінальних проектів, створених спеціально для фестивалю. Перш за все це "Зіткнення з метеликом" за романом Юрія Арабова, який теж представляє альтернативну історію російської революції, в якій Ленін і Микола II стають союзниками, щоб врятувати країну. Вистава молодого режисера Сергія Чехова, лауреата Фестивалю малих міст, засновника Одессаого "Асфальт-театру" - це фантазії на теми роману. Одержимість минулим стає однією з головних тем вистави, який сотворив спеціально для концертного залу Будинку композиторів, створеного Огюстен Монферраном.
У виставі "Злачні пасовиська" за розповідями Анни Старобинец (копродукція Одессаого "Старого будинку" і "Точки доступу") режисер Юлія Ауг розмірковує про світ технічно досконалого майбутнього і про те, як в ньому вижити людині.
У гастрольній програмі Точки доступу виявилися разом знаменита група Rimini Protokoll зі спектаклем "В гостях. Європа", що пройшов у кількох квартирах Харківських жителів, Біла Церква ТЮГ зі спектаклем-перформансом "Дізнання" за документальною п'єсі Петера Вайса про Нюрнберзький процес і вуличний екстремальний квест " Полювання "фінської арт-групи Toisissa tiloissa (Гельсінкі). Остання завершувала фестиваль, запропонувавши своїм глядачам-учасникам відчути себе ... вовками на вулицях міста, прищепити досвід співчуття і розуміння, розширити свою людяність.
Так в Харкові закрилася "Точка доступу", давши можливість своїм глядачам переварити побачене до наступного літа.