Глава 2. Художня обробка соломи
Плетіння з соломи
У всіх куточках світу народні умільці використовували для своєї роботи солому тих зернових культур, які вирощувалися в їх місцевості.
Наприклад, в Японії, В'єтнамі та Китаї, де рис - найголовніша зернова культура (рис. 21г), народні майстри прекрасно вивчили властивості рисової соломи і навчилися майстерно її використовувати для виготовлення всіляких виробів.
У Західній Європі, де поля споконвіку засівали пшеницею, для виробів йшла саме пшенична солома (рис. 21 а). Золотистий колір, переливчастий блиск, легкість, пластичність і досить висока міцність пшеничної соломи сприяли виникненню виробів, найбільш повно розкривають красу саме цього природного матеріалу. На зовнішньому вигляді кожного виробу відбивалися не тільки особливості національної культури, а й властивості матеріалу, з якого вона зроблена.
У Росії, Білорусі і на Україні провідною зерновою культурою була жито, з борошна якої, і до цього дня випікають чорний хліб. Пшениця, борошно якої йшла на випічку білого хліба, потрапляв на стіл у вигляді пирогів булок, кренделів, бубликів займала незрівнянно менші посівні площі. У повсякденному житті селянам найчастіше доводилося мати справу з житньою соломою (рис. 21 б). Саме вона йшла в основному на господарські потреби і всілякі вироби. Принагідно використовувалася також ячмінна (Ячна) (рис. 21 в) і вівсяна (рис. 21 д) солома. Але при цьому обов'язково враховувалися особливості кожного виду соломи, недарма селяни склали приказку: гречана солома крива, Ячна смачна, пшеничне пишна.
Ржаниця, як за старих часів називали житню солому, була довгою, прямий і міцною. Розпарена і вимочений у воді, вона ставала настільки гнучкою, що з неї можна було сплести дуже дрібні вироби з тонкої обробкою. Форма вироби, отримана у вологому стані, добре зберігається після висихання соломи. Житня солома дуже
міцна і пружна. Тому вона придатна для плетіння виробів, що зазнають значні навантаження, - кошиків, сумок, килимків.
У художніх виробах велике значення має інтенсивний переливчастий блиск і різноманітна забарвлення житньої соломи. На думку майстрів, таких відтінків у соломи близько сотні - від білого і жовто-лимонного до буро-жовтого і червоно-коричневого. Ці властивості особливо цінуються в інкрустаційний роботах.
Порівняно довгий стебло жита дає можливість виплітати міцні вироби, оскільки соломини доводиться рідше нарощувати в процесі плетіння.
Раніше, коли хліба жали сёрпом або косили косою зі спеціальним. пристосуванням, що нагадує граблі, стебла злаків не м'яли і не ламалися, а залишалися такими ж прямими, якими були на корені. Після обмолоту хліба ціпами солому можна було сміливо пускати на найтонші вироби, оскільки вона зберігалася цілком.
Нинішні майстри, що працюють з соломкою, не мають такого достатку природного матеріалу. Сучасним збиральних машин немає діла до соломи. Після того як солома пройде через чрево комбайна, на поле залишаться до переплутаних зім'ятих стебел. І придатна така соломка хіба що на підстилку худобі. Умільцям доводиться задовольнятися тими стеблами, які залишилися випадково на узбіччях полів. Але сумлінну комбайнер навіть такої можливості не залишить для тих, хто хотів би заготовити хоч трохи соломи. Однак, якщо б навіть ж пшеницю жали серпом, не всякий вимогливий сучасний майстер поспішав би заготовити таку солому. По-перше, сучасні працівники сільського господарства зацікавлені в тому, щоб жито і інші злакові культури мали коротші стовбури - такі злаки більш стійкі до вилягання; по-друге, через мінеральних добрив, що застосовуються на полях, навіть добре распаренная солома легко ламається і не придатна в першу чергу для плетіння.
Ось тому-то вимогливі майстри, які живуть в сільській місцевості, намагаються відвести хоча б невеликий клаптик землі в городі, щоб посіяти на ньому жито або пшеницю.
Чи варто говорити, що мініатюрному полю величиною всього в кілька квадратних метрів не так уже й важко приділити увагу, добре удобрити гноєм, пічної золою, компостами та іншими природними добривами. А якщо не полінуватися і протягнути через все поле спеціальні дротові опори, то виросла на ньому висока жито зможе витримати якщо не бурю, то, по крайней мере, сильні шквали рвучких вітрів.
Є і ще одна причина, що змушує майстрів самостійно вирощувати і жито: матеріал завжди під рукою, а стебла можна зрізати на будь-якій стадії розвитку рослини. Наприклад, в період колосіння, коли солома має сріблясто-зелений колір, або в початковій стадії дозрівання зерна, коли стовбур починає золотитися, і, звичайно ж, в кінці літа, коли він наливається густим бурштином.
Палітра колірних відтінків соломки стане ще багатшим, якщо поряд з культурними використовувати і дикорослі злаки, які мають сріблясті відтінки. На луках, пасовищах і на узліссі можна завжди зустріти зубрівку, білу польовицю, збірну їжаку, бор розлогий, тонконіг лучний, овсяницу, тимофіївку, вогнище, трясунка (рис. 22 а-к), вейник, щучку, мул і Луговик, і інші злакові рослини. Їх стебла цілком придатні як плетіння, так і для інкрустаційний робіт. Вони цілком можуть виручити тих, хто не має можливості дістати солому жита або пшениці. Навіть непроханий гість наших полів і городів всій відомий бур'ян пирій - теж придатний для роботи.
Стебла рослин жнуть серпом або зрізають великим ножем під самий корінь. Про те, як жати і в'язати снопи, докладно розказано в розділі "Солом'яна покрівля".
ОБРОБКА СИРОВИНИ. Стебло будь-якого злакової рослини, як культурного, так і дикорослого розділений на кілька частин так званими вузлами. Кожна така частина називається колінцем, або междоузлием. Найдовше колінце знаходиться нагорі і завершується колосом або віничком, а найкоротший і найтовстіше внизу біля кореня. У жита верхнє колінце може досягати півметра довжини. Соломіна на цій ділянці вузька, з невеликою збіжистістю - поступовим зменшенням товщини стовбура до вершини. Стінки її дуже тонкі, але досить міцні. Тому верхнє колінце - прекрасний матеріал для будь-яких видів робіт. Його умовно можна віднести до першого сорту.
Нижче розташовані друге і третє колінця. Вони набагато коротше першого, стінки трохи товщі, але в основному їх використовують так само, як і соломку першого сорту.
Найтовстіші колінця, розташовані ближче до кореня, зазвичай в кілька разів коротше верхніх і середніх. Вони мають жорсткі стінки, тому найчастіше використовуються в плетінні для виготовлення каркасних стійок, а також в тих виробах, де необхідні деталі з трубочок, наприклад при виготовленні підвісних прикрас, пищиків для жалійка і бирюльок.
Висушену під навісом солому ділять на дві частини. Одну частину зберігають на горищі або в сухому приміщенні, зв'язавши в снопи. Іншу частину попередньо обробляють. У кожної соломини відрізають ножицями колос або волоть, видаляють покривні листя, а потім розрізають на окремі колінця, видаляючи вузли. Нарізані колінця сортують, розділивши їх на три частини з урахуванням довжини і товщини. Щоб частина соломин придбала рівномірну і насичену золотисте забарвлення, їх витримують приблизно два-три дні на сонці. Це єдиний спосіб фарбування соломки, з яким зволікати не можна, оскільки для успіху необхідні гарячі і яскраві промені літнього сонця. Пофарбувати ж або, навпаки, відбілити соломку іншими способами можна в будь-який час року, причому безпосередньо перед плетінням розсортовані соломини зберігають в пучках або ж в окремих коробках.
ВІДБІЛЮВАННЯ соломи. Заготовлену і розсортовані солому відбілюють в двох випадках: коли хочуть отримати матеріал, який має сріблястий відтінок, і коли бажають домогтися більш яскравого і чистого кольору при фарбуванні, наприклад аніліновими (тобто синтетичними) барвниками.
При відбілюванні на руки одягають гумові рукавички і намагаються працювати дуже акуратно, щоб відбілюючий розчин не потрапив в очі. Відбілюють солому розчином перекису водню. Соломку кладуть на дно емальованої або скляного посуду і притискають дерев'яною решіткою, а зверху ще й досить важким гнітом. Потім солому заливають гарячим 5-10% -ним розчином перекису водню і витримують в ньому близько 6 годин. Вибілену солому кілька разів промивають чистою водою, щоб видалить найдрібніші частинки відбілювача, що залишився на поверхні.
ФАРБУВАННЯ соломи. Вибілену солому при бажанні можна забарвити в будь-який колір аніліновими або ж рослинними барвниками. За допомогою рослинних барвників соломка забарвлюється в зелений, бурий, коричневий, червоний і близькі до них тони, що відрізняються різним ступенем насиченості. Хоча рослинні фарби мають м'які, приглушені тони, вони відрізняються природною красою і високою світлостійкістю. Солома, пофарбована аніліновими фарбами, має яскравий, насичений колір, який як би підсилює переливчастий блиск природного матеріалу. Але слід пам'ятати, що на відміну від рослинних анілінові барвники швидко вигоряють на світлі, особливо на сонці. Тому пофарбовані ними вироби не слід ставити надовго біля вікна або ж тримати на відкритому повітрі.
Способи фарбування аніліновими барвниками вказані на упаковці, в якій вони продаються. А про те, як приготувати рослинні барвники, а також використовувати їх, розказано в розділі "Палітра різнотрав'я".
Після будь-якого фарбування солому ретельно промивають у холодній воді, а потім підсушують.
Розм'якшення соломи. Розпарена солома (особливо верхні її колінця) мають досить високу пластичність, але її все ж можна підвищити, якщо перед початком плетіння занурити солому на 2-З години в 2% -ний розчин нашатирного спирту.
Розм'якшену солому ретельно промивають в чистій воді, загортають у вологий полотно або ж укладають в поліетиленовий пакет. Це необхідно для того, щоб солома не висихала протягом декількох годин, а, отже, і не втрачала свою пластичність, необхідну гнучкість. Якщо замоченную солому не вдалося використати за час роботи повністю, то залишати її вологою до наступного ранку не слід. Вона може покритися пліснявою і почорніти. Краще вчинити так: що залишилася солому розкласти на газеті і дати їй висохнути, а вранці замочити заново, заливши її гарячою водою. Але при цьому слід мати на увазі, що після повторного замочування солома стає більш крихкою.