1. Як правило, відновлені ділянки різко відрізняються своїм свіжим виглядом на загальному тлі старовинної позолоти експоната, і їх доводиться приглушати - створювати штучну патину тонувальними засобами.
Універсального способу патініровкі свіжого золота не існує. Кожен раз реставратор повинен складати Тонувальні покриття, орієнтуючись на загальний домінуючий тон позолоченій фактури порцеляни. Тут вирішальним є висока художня грамотність працюючого, почуття кольору, тону, а також наявність смаку.
Для цього користуються сухими тонкотертимі пігментами, що криють і лесировочними фарбами на різних лаках.
Тонування виробляється 2,5 -5% -ми розчинами органічних пігментів «ВС-О» (водно-спеціальні пігменти органічні).
Підбір необхідного тону проводиться змішанням двох-трьох кольорів наступних барвників: жовтий «ВС-О», жовтий «зх» «ВС-О», червоно-коричневий «ВС-О», чорний «В».
Для рівномірного розподілу на поверхні, що тонується в пігменти додається 8-11% -й розчин СВЕДа в співвідношенні 1: 1. При точкових втрати і невеликих потертостях чистими без СВЕДа.
3. Приготування матового розчину.
Якщо визолоченою на мордан поверхні необхідно надати матовий тон, її покривають з кисті тонким шаром спеціально приготованою емульсії.
Розчин складається з харчового желатину, шафрану, бензойної смоли (росного ладану).
1. Бензойну смолу або росний ладан розчинити в спирті (ректифікаті) в співвідношенні 1:10.
2. Приготувати на 1 літр води 20% -й розчин желатину.
3. Змішати обидва розчини в рівних частинах. Склад повинен бути молочного кольору. процідити через
щільний капрон, додати для подцветки настій шафрану на спирті.
В цей розчин для додання різних відтінків можна додати і сухі пігменти - для підведення під основний тон позолоти порцеляни.
Розчин наноситься на визолочений ділянку, якщо необхідно доробці надати матовий ефект, для поєднання матової і полірованої поверхні золота, відновити орнамент, цировка (нанесення глянцевого малюнка) або патину.
Позолочена деталь в поєднанні з матовим відливом створює бажаний декоративний ефект.
Сріблення і «золочення» поталью
Іноді реставрація вимагає покрити дороблений фрагмент сріблом або змішано золотом і сріблом по малюнку або поталью. У будь-якому випадку процес сріблення і накладення поталу ідентичний процесу золочення.
Срібні листи або поталу розрізають на дрібні частини ножем на замшевого подушечці і накладають на мордан. Після укладання і притирання срібла (поту) чистою ватою, поглиблення в ліпному орнаменті притискають м'якою кистю (білячої, барсучьей).
Срібло (поталу) на великі поверхні можна накладати з «книжки».
Для уникнення окислення на поверхню наносять захисний шар лаку, наприклад, МСН-7.
В окремих випадках допускається з експонатами невисокого гідності імітація позолоти Бронзування.
Бронзування може бути виконано на лак мордан, цапон, тинктуру (фарбу), МСН-7. Усе
підготовчі (грунтові) операції ті ж, що і при звичайному золоченні.
Бронзування пріпорохом (на отлип)
На липку, покриту Морданя поверхню бронзова пудра наноситься в сухому вигляді пензлем. Порошок добре пристає до липкою поверхні. Надлишки після повного висихання змітають пензлем.
Бронзування на лаках
Цей метод забезпечує більшу стійкість бронзуванням до потемніння і створює антикорозійний захист. Бронзова пудра розводиться лаком (МСН-7), і добре підготовлена, загрунтовані поверхню бронзірующей цим складом. Шар повинен бути тонким і рівним, з чіткими лініями контуру.
Також можна вживати друкарську бронзу (пудра до потрібної консистенції розлучається лаком МСН-7).
Є ще один спосіб золочення, так зване «витвір» золочення, він дуже зручний і ефективний при реставрації і відновлення тонкого малюнка і орнаменту на доробити поверхнях фарфорового експоната.
Для приготування твореного золота в обробці кераміки застосовується Палехський метод. Береться 10 листів золота розміром 12x7 см (зручно для процесу творення), палехських рецептура для високоякісного золочення. В чисте чайне блюдце з високими краями насипають два грами гуміарабіку порошком, додають кілька крапель води, розмішують вказівним пальцем до отримання густої клейкої маси. Лист золота акуратно переноситься в цю рідину, так щоб воно рівномірно лягло на дзеркало блюдця, і ретельно перетирають. Так поступово знімаються інші листи, додається іншим пальцем вода, і перетирається золото. Це перша стадія творіння.
Продовжують розтирати золото, роблять це тим же вказівним пальцем, рухаючи його то в праву, то в ліву сторони з великим натиском, в продовження півтори години, з додаванням кількох крапель води - друга стадія.
Після зникнення грудочок золото дрібно розчиниться - це видно оком і відчувається пальцем. Додають ще два грами гуміарабіку, попередньо розведеного водою, і продовжують перетирати, щоб золото добре поєдналося з клеєм. Долити води 1/3 склянки, перемішати і процідити через тонку щільну тканину, потім відразу ж вилити в блюдце і дати відстоятися приблизно годину. Воду злити, прикрити поверхню від пилу, блюдце помістити в тепле місце для просушування. Це третя стадія творіння.
Поверхня, покрита твореним золотом, має приємний оксамитовий відтінок; якщо необхідна блискуча фактура, його полірують зубком.
Полірування краще проводити в цей же день. Перед початком роботи поверхню проходять сухий білячої пензлем. Полірування проводиться зубками різного профілю (агатовим, сердоліковими, кремнієвими), дуже зручний для цієї операції зуб ведмедя. Полірують спочатку злегка пригладжуючи золото, а потім все посилюють натиск для додання більшого блиску визолоченою поверхні.
2-й спосіб - Палехський:
• 10 аркушів золота розміром 7x12 см,
• гуміарабік - 4 г,
• дистильована вода,
• блюдце з високими краями,
• зубки різних розмірів і профілів.
Реставраційні матеріали та інструменти
При роботі з матеріалами, застосовуваними при золоченні: етиловий спирт, пінен, скипидар, уайт-спірит, лаки, - необхідно дотримуватися правил техніки безпеки.
З токсичними матеріалами необхідно працювати під тягою в рукавичках.
Порошаться матеріали необхідно зволожувати.
З легкозаймистими матеріалами дотримуватися правил протипожежної безпеки.
У приміщенні не можна палити, працювати з відкритим вогнем. Воно повинно бути забезпечено правилами пожежогасіння.
• ацетон технічний х.ч. ГОСТ 2768-69,
• пінен (розчинник № 4) ТУ 6-10-1073-76
• скипидар ГОСТ 1571-76,
• уайт-спірит (розчинник № 2) ГОСТ 3134-78,
• спирт етиловий ректифікований технічний гідроліз-
ний (тільки марки «А») ГОСТ 18300-72.
• вінілацетатдваетілгексілакрілат ВА-2ЕГА (водний розчин) ДСА 8-2-1 ТУ ЛП 133-65,
• желатин харчовий ГОСТ 11293-78,
• СВЕД (полівінілацетат з етиленом) водний розчин ТУ 6-05-041-300-72.
• «мордан» ТУ 6-10-1311-72, копаловий СТУ 30-12320-62,
• ЯН-54 ТУ 6-10-1156 71 (бурштиновий лак),
• ЯК-1 ТУ МХП 2079-49 (янтарно-копаловий),
• ПФ-283 (колишній С-4) ТУ 6-10-1165-76 (пентафталеві).
• Масляні лаки на натуральній оліфі і Туговой маслі, плівка має високу міцність, еластичністю і водостійкістю. Колір від світло-жовтого до червоно-коричневого.
• ССН-7 Поліорганіческій лак. ТУ 6-02-991-75. Покриття відрізняються гарну вологостійкість і високими діелектричними показниками, що мало змінюються під дією вологи. Прозорий.
Сиккатив 7640 ТУ МХП 2106-48.
• Гуміарабік - в'язка прозора рідина, виділяється деякими видами акацій, розчиняється в воді, утворюючи клейкий розчин (застосовується для творіння золота).
• акварельні художні фарби ГОСТ 11481-75,
фарби темперні поливинилацетатні СТУ 30-12048-61,
• пігменти земляні
• шафран (рильця рослин) Сицилія, Іспанія
• росний ладан (бензойна смола).
5. Штучні:
• шкурка шліфувальна водостійка ГОСТ 13344-67,
шкурка шліфувальна мікронна ГОСТ 10054-62,
• трепел тонкопорістий осадова порода, що складається з мікроскопічних зерен опалового кремнезему,
• пемза пориста, м'яка вулканічна порода. Порошок застосовується як абразивний матеріал ТУ АРМАССР 816-70.
• скальпелі медичні черевні і очні ГОСТ 21240-77,
• стамески різного профілю ГОСТ 1184-69,
• кисті (білячі, колонкові, барсучьи) різних номерів і профілів,
• флейці - "-
• подушечка замшева,
• ніж для різання сусального золота,
• золото сусальне - краще 2,5 м
Природне світло проникає в будинок через вікна або скляні перекриття, що влаштовуються зазвичай для залів верхнього поверху. В обох випадках експонати повинні розміщуватися так, щоб на них не потрапляло пряме сонячне світло. У порівнянні з природним світлом в спектрі ламп розжарювання переважають жовто-червоні промені, в силу чого при висвітленні творів цими лампами колорит більшості картин дещо змінюється. І тим не менше освітлення лампами розжарювання не тільки допустимо, але частіше і краще, так як ці джерела є найбільш нешкідливими серед сучасних джерел світла.
Збережемо пам'ятники культури! Цвік Е. 1967 р
Той найбільш багатий, хто задоволений малим, бо таке достаток свідчить про багатство натури. (Сократ)
Якщо ви виявили друкарську помилку або помилку, відсутність тексту, непрацюючу посилання або зображення, будь ласка, виділіть помилку мишкою та натисніть Ctrl + Enter. Повідомлення про помилку буде відправлено адміністратору сайту.
