Час роботи
Ручне тиснення можна здійснити на шкірі виключно рослинного дублення, так як вона не втрачає свою «пластичність» в процесі дублення (на відміну від всім нам знайомої шкіри, так званої хромової).
Кому цікаво, чому так і що це за шкіра така золота - гугл в допомогу або питання в каменти :)
Отже, на прохання спраглих, майстер-клас по тиснення. Я підібрала більш-менш оптимальний за складністю малюнок, використала всі наявні в мене фарби і лаки для наочності.
Робимо зовнішню панель портмоне. Час - 5 годин без урахування часу на просушку.
Малюю ескіз в рамках необхідних розмірів. Малюнок може бути будь-хто.
Місце для тиснення. Обов'язкова наявність відшліфованого мармуру, у мене - граніт.
Беремо шкіру, розмічаємо контур майбутньої деталі і зволожує всю поверхню. На фото зволожена шкіра і сухий обрізок для порівняння відтінку.
Тупим олівцем переносимо малюнок з ескізу на шкіру. Необхідно постійно стежити за «влагостним» станом шкіри - якщо її перезволожити, то з тиснення вийде каша, якщо шкіра буде суха то можна пошкодити шкіру і не добитися потрібного об'єму.
Виворіт заклеює скотчем, так як процес тиснення може деформувати деталь.
Беремо спеціальний гострий поворотний ніж і прорізаємо весь малюнок на одну третю або максимум одну другу глибини шкіри.
Не можна прорізати одне і теж місце двічі. Важливо не замикати контур, це може вплинути на малюнок в процесі носіння.
Далі спеціальної гладилкою (у мене підручний інструмент) пропрасовуємо надрізи так, щоб зрізи шкіри опустилися на дно канавки.
З гладилкою закінчили. Далі приступимо до створення обьема.
Час зволожити шкіру знову. На фото один з штампів, з якими необхідно працювати в процесі створення тиснення, і, власне, молоток.
Цей штамп називається бевелер, він опускається в канавку і просувається по всіх лініях, опускаючи одну зі стінок. Кожен удар молотком необхідно робити з особливою точністю, щоб не було помітно окремих відбитків бевелера, а тільки плавна смуга його траєкторії.
Пройшлися бевелером по всьому малюнку, надаючи об'єм там, де це необхідно. Тепер саме час обрати сердцевінку квітці. У мене три типи такого штампа.
Ось вона, найбільша сердцевінку, вже на місці. Саме час зволожити шкіру знову, почекати поки волога вбереться і приступити до інших штампів.
Цим позначимо промінчики від серцевини.
Цим виділяємо пелюстки в центрі - це допоможе відчути обсяг квітки.
Цей специфічний штамп допоможе зробити прожилки на листі.
Груша-штамп для пелюсток.
Повернемося до фонового штампу, заб'ємо фон і всі дрібні щілинки між малюнком, опускаючи шкіру фону і надаючи обсяг пелюсток.
Повертаємося до ножа і прорізаємо пелюстки квітки, це додасть більшого розуміння динаміки і форми пелюсток.
Сушимо, фарбуємо. Фарби у мене спеціальні, для шкіри рослинного дублення, як і лак.
Отже, я хочу темний фон і світлий малюнок. Беремо водостійкий лак для цієї шкіри і прокриваем їм все ділянки, які повинні залишитися світлими. Квітка буде з легким рожевим відтінком, тому я змішую лак з червоною фарбою.
Наношу декількома шарами різної насиченості, отримуємо щось в дусі акварелі.
Тепер лак + зелена фарба.
Для стебел я взяла фонову темно-коричневу фарбу і змішала з лаком.
Тепер чекаємо висихання лакофарби. Обрізаємо зайву шкіру під розмір майбутньої деталі.
Тепер темно-коричневий фон з чорними мазками - так вже мені захотілося :) Цю фарбу також наносимо пензликами, акуратно, не зачіпаючи малюнок.
Фарба висохла, час надати об'єм тиснення за допомогою кольору. Наношу чорну фарбу поверх тиснення і круговими рухами втирають в усі щілинки і ямочки.
Фарба водорозчинна, і перед її повним висиханням я злегка сечу ганчірочку і витираю надлишки. Там де був лак, чорна фарба не вбралася, і я можу її видалити.
Ось він - праця. Все, що я тиснула тепер затемнено і додає особливого обьем і шарм малюнку. Після чергової просушування деталь покривається лаком в два етапи. Потім деталь полірується і її можна прошивати, проклеювати, ставити фурнітуру і так далі.
Тут я прорізаю цікавим інструментом канавку для майбутнього шва.
Тут зрізаю фаску для наступного полірування краю.
Так створювалася зовнішня панель гаманця. Потім я вирізала, пофарбувала і пошила внутрішні відділення, скріпила всі разом і відполірована загальний край.
У мене вийшов цікавий і міцний гаманець, який прекрасно тримає форму, здається незнищенні, але при всьому при цьому має гладку, шовковисту поверхню з жіночним квітковим мотивом тиснення і дуже ніжну на дотик (схоже на нубук) внутрішню частину.
Все прошито вручну вощений шнур і сідельним швом.
Внутрішня частина зроблена з м'якої хромової шкіри, пофарбованої в тон внешки. Є 1 відділення для купюр (20 х 8,5 см), 3 відділення для карток і 1 кишеньку для дрібниці.
Кишеньку для купюр і клапан кишені для дріб'язку доповнені смугастої бавовняної підкладкою. Кишеньку і гаманець застібаються на магнітні кнопки.
Зовнішній шов також сідельний і вощений, розташований в канавці для більшої зносостійкості.
На тлі зовнішньої частини гаманця комбінуються 2 кольори - горіховий і чорний.
Спасибі, якщо ви дочитали до цих рядків :) Тепер вам відомо, як створюються вироби з тисненням і наскільки трудомісткий і тривалий цей процес. Але такий виріб проживе не один рік і буде радувати власника своєю красою і практичністю.
Даний майстер-клас створювався досить давно, і тепер багато речей я роблю набагато грамотніше. Але тим не менше, основні принципи процесу тиснення можуть здатися досить корисними і наочними для початківців, а також для тих, хто зовсім не знайомий з цим процесом.
Ключові слова
Майстер-клас пізнавальний. Але перше, що мені впало в очі - тиснення у Вас виходить не об'ємне. Проблема може бути або в шкірі, або в порядку її зволоження, або в глибині прорізу, або в бевелере (або в будь-якій комбінації всього вищевказаного). Довжину стібка я б теж зробила трохи менше - виглядає на такому портмоне грубувато. Вибачте, що лізу зі своїми порадами - не стрималася.
Навіщо Ви змішуєте лак з фарбою на етапі розпису? Адже після 1 шару лаку вже нічого не виправити, тільки поверх акрилом. А в цій роботі ще треба допрацьовувати.