Олена Ямпільська
Власть денег закінчилася. Поки тільки на театральній сцені
Іполит (Денис Нікіфоров) цілком смішний хлопчик: довгенький, щупленький, шийка тоненька, вушка стирчать, очі відчайдушні витріщаються, "жалісливі" віршики з рота, як з діри, сиплються. Никифоров один з наймолодших акторів "Табакерки", і грає він поки ще з грубуватим студентським натиском, але головне, що таким припадочний курчам, як його Іполит, дядю-самодура НЕ ошелешив. Тільки і дядько-то тут зовсім ні грізний. На роль Єрмила Зотича Леонтьєв навів зі свого рідного "Современника" чудового Валерія Хлевінского. якого природа на противагу значним габаритам обдарувала безнадійно інтелігентним обличчям. Ахов вийшов настільки симпатичним, що належні йому за п'єсою патологічну пиху, тупість і нахабство доводиться розглядати окремо, як карнавальний костюм. Він милий, навіть коли будує солодку жадає котячу гримасу і, прицмокуючи, хіба що не облизуючись, тягне губи до Агнії. Ну любить багач Ахов молоденьких і симпатичних. А який, цікаво, чоловік їх не любить?
Агнія (Луїза Хуснутдинова) гідна дочка свого молодого і прогресивної матері Дарини Федосіївни (Надія Тимохіна). Якщо одна прийшла до прямо-таки феміністським поглядам під впливом важких сімейних обставин, то інша вже і народилася вільної. На що матінка бойка, а дочка її за пояс затикає - і в вчинках відчайдушно смілива, і за словом в кишеню не лізе. В "Масниці" три жіночі ролі, і всі три зіграні як неслабкі соло, але справжній бенефіс Леонтьєв забезпечив Наталі Журавльової. Її Феона, ключниця багатія Ахова, - згусток ртуті, торохтіли перпетуум-мобіле, енергетичне торнадо. Взагалі, в цьому спектаклі кожен виходить на сцену інших подивитися і себе показати, ніякого справжнього антагонізму між персонажами немає і бути не може, тому завершується недовгий безантрактное видовище загальної запальною танцем, де фігури і колінця перемішані з типово російської еклектичністю, але об'єднані головним художнім стилем "засверби, плече! ". Леонтьєв не переконанням, а захватом доводить, що гроші менше, ніж життя. Хоч і бажано, щоб їх було більше.
Що стосується авангарду (НЕ Леонтьєва), то його забезпечує сценографічна фантазія Олександра Боровського. Ремонт, вироблений в будинку ахова, розгорнуто Боровським в общемосковской масштабах - рішення, підказане живою реальністю. Огороджувальні сітки, спалахи зварювальних апаратів, гул, брязкіт і скрегіт, тривожний смугастий паркан з табличкою "Обхід по Малій Ординці" і попереджає червоний ліхтар. Московських будівництв Незгасима світло. Місто червоних ліхтарів. Передчуття змін. Святкове збудження. Новорічні прем'єри.
Аліса Микільська
"Не все котові масниця" в Театрі п / р Олега Табакова
Як виглядають в уяві середньостатистичного глядача вистави за
драматургії Островського? Багата декорація, що зображає оздоблення купецьких будинків, неспішні розмови за нескінченним чаюванням з обов'язковим пузатим самоваром, безперечно чільна тема грошей у всіх її проявах. Винятки, як правило, пов'язані з темою п'єси, а не з новаторством підходу до неї. І тому невигадливий, здавалося б, спектакль Театру п / р О. Табакова "Не все котові масниця" (режисер Авангард Леонтьєв) виявився вельми примітним. У той момент, коли багато хто кинувся ставити Островського, залучені злободенністю діалогів про векселі, боргові зобов'язання і різних способах витягувати гроші з кишень ближнього, Табакерка показала, що саму що ні на є "грошову" п'єсу можна поставити абсолютно в іншому ключі. Відкинувши банальні варіації купецьких інтер'єрів, режисер разом з художником А.Боровскім поселив персонажів на будмайданчику, де горять застережливі червоні вогні, чути звук молотків і висить грізний знак: "Обхід по Малій Ординці". Однак герої дуже комфортно відчувають себе в цьому середовищі: будівельний шум не заважає їм чути дзвін, а відсутність дизайнерських красот навколо - вбиратися, приймати гостей і радіти життю. Власне, радість життя, живе задоволення від кожної секунди буття - це основна ідея вистави, і тематична, і емоційна. Вийшла комедія в чистому вигляді: у водевільному темпі, із запальною музикою, піснями-танцями і морем жартів-примовок. У цій чарівній атмосфері із задоволенням купається як старше покоління акторів, так і молоді. Їм-то і є центральною частиною в спектаклі: головну закохану пару - прикажчика Іполита і милу кокетку Агнію - грають Денис Никифоров, вже цікаво проявив себе в театрі, і дебютантка Луїза Хуснутдинова. Іполит Никифорова зовсім не боязкий і сором'язливий, як прийнято його зображати, він гарячий, напористий і життєрадісний. Під стать йому і Агнія - не наївна простачка, а хитра лисичка, норовиста, захоплена і примхлива. На перший погляд - скромниця, але очі горять, посмішка зачаровує, темперамент з ніг збиває. Не дивно, що нею захопився багатий і абсолютно нехитрий купець Ахов (Валерій Хлевінскій). Захопився всерйоз, несподівано для себе самого. І від того не виглядає він підступним лиходієм, яким мав би бути за традицією - заморив до смерті дружину і безперестанку знущається над усіма, хто нижче його по положенню. Він просто чоловік, зі своїми уявленнями про щастя і взаєминах з жінками. Його самовпевненість, поважність, хазяйський тон в розмові - всього лише маска, за якою не дуже вдало ховається невпевненість закоханого хлопчиська. Посилюється ще і по милості задурити йому голову красунь - молодецької ключниці Феони (Наталія Журавльова), яка цілком на боці молодих, і матінки Агнії (Надія Тимохіна), темпераментом і хитроумієм не поступається доньці (цікавий прийом нікого отзеркаліванія в поведінці цих трьох дам - своїм невпинним кружляння вони немов би фокусуються в одну жінку, раз у раз розпадається на кілька відображень). Тому Ахов так неприязно ставиться до Іполита, адже той і молодше, і темпераментнєє, і в любові вдалим, скільки показує розв'язка. Але здається, що він не стільки сердиться, скільки бурчить для порядку. А потім пускається в танок з усіма разом.
Як стверджує прислів'я, краще бути багатим і здоровим, ніж бідним і
хворим. Однак спектакль А. Леонтьєва показує, що радіти присутності на цьому світі цілком можна і без даху над головою, і без товстого гаманця. Така ось трошки старомодна і разом з тим дивно здорова на сьогоднішній день позиція.
Олександр Соколянський
Прем'єра п'єси О. М. Островського в "Табакерка"
Коли талановитого і розумного актора замучить незатребуваність, він кидається в режисуру. Вибирає п'єсу, майже завжди класичну. Якщо він дійсно розумний, він візьме не "Гамлета" і не "Чайку", а що-небудь простіше: річ найвищої якості, але не велику. Перевірить кожну роль на самому собі: так, я знаю, як це грати. Потім залишається лише вигадати який-небудь ефектний постановочний прийом (в кращому випадку два) - ось вам і спектакль. Приблизно так за моїми припущеннями, на сцені Театру-студії під керівництвом О. Табакова, найпопулярнішого з маленьких театрів Москви, з'явилася комедія Островського "Не все котові масниця" в постановці Авангарду Леонтьєва.
Поки в ціні звичні, перевірені п'єси і ми можемо ставити їх звичним, перевіреним способом - на кой нам здалися ці самі генії? Авангард Леонтьєв не міг вигадати більш красивого підтвердження свого права прийти в режисуру. На жаль, це найкраще з усього, що він зумів зробити.
Програма змушує критика нахмурити брови. Круглова - Надія Тимохіна, Агнія, її дочка, - Луїза Хуснутдинова, купець Єрмілов Зотич Ахов - Валерій Хлевінскій, прикажчик Іполит - Денис Никифоров, ключниця Феона - Наталія Журавльова. Дозвольте, а де Маланка!
Леонтьєв її вимазав, і даремно. Коротка роль кухарки Круглова, за фабулою не надто потрібна, абсолютно необхідна композиційно: для симетрії, для порядку - так само, як шоста колона необхідна ампірному фасаду. Островський любить порядок у всьому, а "Не все котові масниця", за його власними словами, оброблена особливо ретельно. Краса цієї п'єси саме в стрункості, в парності персонажів і наскрізний заріфмованность сцен. Не розуміти такі речі непробачно для режисера.
Коли критик входить в зал, брови лізуть на лоб: що б це значило? Художник Олександр Боровський перетворив простір сцени в декоративну будівельний майданчик: смугастий целофан, сітки, в середині - дощатий паралелепіпед з табличкою "Проїзд заборонено. Об'їзд по Малій Ординці". Одна радість: оформлення явно обійшлося недорого.
Наталія Журавльова, чудова комічна стара, з'являючись на сцені, починає нести якусь відсебеньки: мовляв, ледве до вас дісталася, все навколо перебудували, перекопали - виправдовує безглуздість обстановки. Взагалі-то вона грає краще за всіх, але ось цього робити не варто було: простіше не помічати, як інші. Тим більше що всі, крім декорацій, звичніше звичного. Чоловіки в сюртуках, жінки в крінолінах, акторська гра стилізована під старовину: широкі жести, гучні голоси, ясні почуття, стандартні положення. У кожного персонажа на лобі, як на книжковому корінці, написано: "Твір пана Островського".
Так і підмиває підтримати гру в старий, дорежіссерскій театр, надрукувавши: 'Г-н Хлевінскій був кілька важкоатлета і одноманітний, але образ купця в цілому йому вдався, що можна також сказати про пані Тимохіної. Зате чарівністю пані Хуснутдінова поки, на жаль, не скупається недолік сценічного досвіду. Пану Никифорову вдаються спокійні сцени, але в зображенні сильних пристрастей він недостатньо натуральний. Особливо слід зауважити, що музика на поклонах надто голосно: глядачі не чують власних оплесків і перестають плескати. Втім, все дуже старалися ". І, закривши лапки, розумієш, що по суті-то сказати більше і нічого.
Чи варто йти на прем'єру - а чому б і ні? Добротні акторські роботи, красива старомосковській мова, диктат режисерської волі відчувається - головним чином у відсутності Маланки і меблів. З ними спектакль був би ще краще.
"Не все котові масниця" на сцені театру Табакова
РЕЖИСЕР Авангард Леонтьєв підійшов до Островського рішуче: перекрив сонне домостроївських Замоскворіччя яскравою будівельної розміткою та дорожніми знаками "стій!" "прохід заборонено!" "Обхід по Малій Ординці!" і наповнив простір тісного сцени "Табакерки" брязкотом і гуркотом ремонтних робіт. Мовляв, Єрмілов Зотич Ахов (Валерій Хлевінскій) - пан вдачі крутого і уперто - зволили затіяти ремонт з реконструкцією. Оскільки закохані-з і сватаються. Так що ніяких комодів, столиків, салфеточек і інших атрибутів багатопредметного міщанського побуту. Чи не киплять самовари, чи не п'ється нескінченний чай з блюдечка, що не маються в солодкій млості неробства огрядні купчихи, мамушка і нахлібниці, що не розкладається нескінченний пасьянс, не пропускають неодмінну чарочку діяльні свахи, які не переказуються дивовижні історії про людей з собачими головами.
Леонтьєв ставить Островського так, що негайно згадується один не самий широковідомий факт з творчої біографії нашого побутописця - Олександр Миколайович перевів безліч інтермедій палкого іспанця Лопе де Вега.
"Не все котові масниця" в "Табакерка" поставлена в шаленому ритмі драми плаща і шпаги. Ніякого побуту, розміреності і поважності. Матінка з донькою кажуть, як перлини кидають, що ні слово - перл. Пристрасті киплять - смішніші замоскворєцьких самоварів. Кухонні ножі блискуче виконують роль фатальних кинджалів. В гучний будівельний антураж чудово вписуються і гучний баритон Ахова, і завзятий тенор його юного суперника - племінника і прикажчика Іполита (Денис Нікіфоров), що пише листи "з усякими почуттями" і через будівельні ліси лазить до жвавої Агнешки (Луїза Хуснутдинова). Тієї самої, до якої гордовитий товстосум Ахов "милість має".
Авангард Леонтьєв виявляє незамечаемие перш у Островського ексцентрика, нерв і темперамент. Актори кажуть запально. Чи не смакують колоритні: будь ласка-с, повагу маю, конфузно-с. В "Табакерка" репліки стовпи російської драматургії звучать як вірш Лопе де Веги. Старовинний, але що не втратив свого блиску і пишноти. Чого вартий один гучний рик Хлевінского: "Для нашого брата, якщо чого захотілося, дорогого немає!". Або лихий відповідь на його сватання агнешкіной матінки (Надія Тимохіна): "Коли даси ти мені підписку, що помреш через тиждень, то я подумаю".
Аскетична постановка Леонтьєва, де від традиційного Островського тільки сукні, сюртуки, шалі та п'яльця, вивільнила простір для головного багатства Островського - мови. Чи не розсіяний в побутових деталях, він виявляється не музейним раритетом і надбанням Малого театру, а лихим і заразливим, здатним захопити ту молоду публіку, яка з рідкісним для театру ентузіазмом бере в облогу каси "Табакерки".