Таємниця успіху Гітлера
Повернемося до Німеччини. Наведу цитату з книги І. Фесту:
«Хід заходу грунтувався на літургійному ритуалі, який підкреслював ефектність появи Гітлера перед публікою. Поки прапори, маршові ритми і крики очікування занурювали маси в стан передсвяткової метушні, сам він, нервуючи, сидів в готелі або партійному офісі, безперервно пив мінеральну воду і вислуховував часті донесення про настрої в залі. Лише коли нетерпіння мас загрожувало знизитися, а штучно підігрівається гарячкова спрага злиття схлинуть, він рушив.
Він вважав за краще довгі коридори, прохід по яким збільшував напруга, і завжди входив до зали не через сцену, а крізь прохід для публіки. У Баденвейлерском марші [67] була тільки для нього призначена вихідна тема, і її звуки змушували вщухнути галас в залі і в єдиному пориві зривали людей з місць. Вони виходили криком, доведені всіма цими маніпуляціями до стану повного блаженства: ВІН ПРИЙШОВ.
Магнітофонні записи тих заходів передають атмосферу непристойного масового злягання - приховане дихання на початку промови, різкі викрики, наростаюче напруження і перші звільняють зітхання задоволення, сп'яніння, новий підйом, а потім екстатичний захват настав мовного оргазму. Поет Рене Шіккеле якось порівняв промови Гітлера з "сексуальним вбивством". І багато інших сучасники описували наелектризовану атмосферу цих мітингів у виразах, більше підходять до Вальпургієвої ночі.
Геніальність він знаходив лише перед великим скупченням людей. Тоді прорікав їм банальності знаходили звучання потужного пророцтва, і він, здавалося, справді перетворювався в того вождя, зображати якого в повсякденності йому було не так просто.
Основним його станом була апатія в поєднанні з типово австрійської "Стомлені", і йому постійно доводилося боротися зі спокусою задовольнятися ходінням по кіно, в оперету на "Веселу вдову", шоколадними тістечками в Карлтонському кафе або нескінченними розмовами про архітектуру.
Він умів показати себе: то це був галантний співрозмовник в дамському суспільстві, то свій брат-робітник із простацькими манерами або ж по-батьківськи добрий товариш, в серцевому пориві схилявся до білявим дитячим голівках ... Але найближче оточення не могло не бачити, скільки в усьому це було розважливого акторства. Точніше інших він зрозумів, що значить тип "зірки" і наскільки політик підпорядкований тим же законам »[143].
Актор. Лицедій. Зірка.
Я нічого не вигадую. Кращий біограф Гітлера пише це відкритим текстом.
А тепер згадайте, як працює шоу-бізнес.
Всім відомий артист: прожектора, фанатки, ТВ, обкладинки глянцеві ... Однак в тіні ховається головна фігура: ПРОДЮСЕР. Йому миготіти ні до чого, він не марнославний; але він всім керує. Якщо він кине артиста, той зникне, і вийняти із забуття його зможе лише інший продюсер.
Одні артисти - зовсім вже безпорадні ляльки, інші частково незалежні (хоча б самі пишуть пісні і самі співають). Але схема незмінна: без продюсера артиста немає.
Гітлер «писав пісні і співав» сам [68]. Але дуже схоже, що на тому його свобода і закінчувалася.
До речі, західнонімецький історик Г.-А. Якобсен теж вважав за краще користуватися терміном «керівні особи рейху» ... [144]
Це стосувалося боротьби в опозиції. Однак і прийшовши до влади, Гітлер «не зміг розробити для своєї політики доцільних форм, і навіть в побудові держави не пішов далі перших начерків. Він скоро став ухилятися від виконання рутинних обов'язків, пов'язаних з постом рейхсканцлера, і ходити замість цього в оперу і кіно.
Гітлер брав і розроблені іншими плани. Наприклад, проект будівництва автострад вже обговорювалося, але його ніяк не могли почати здійснювати »[145].
Ні, фюрер ні тільки «балакучою головою»: поступово він навчився більш-менш розбиратися в господарстві, економіці і міжнародних справах (будь недурний актор може це освоїти), - проте все одно залишався дуже слабким політиком. Але у нього - до пори - все виходило. Чому? Тому що так хотіли «генеральні продюсери».
Допомагали йому надзвичайно щедро, а «вороги» роками грали з ним в піддавки. Тому і виходило.
Поділіться на сторінці