Загадки картини Рембрандт знайшов дуже вдалу композицію: мушкетери виходять з темного дворика через арку на залиту сонцем площу. Очевидна майстерна гра світла і тіні, характерна для стилю великого художника. Рембрандт відступив від канону, згідно з яким зображення повинно було являти собою статичний парадний портрет. Він зобразив той момент, коли капітан Кок віддав наказ про виступ лейтенанту Рёйтенбюргу, і все прийшло в рух. Прапорщик розгортає прапор, барабанщик вибиває дріб, на нього гавкає собака, хлопчик тікає. На картині рухаються навіть деталі одягу стрільців. Другий новаторський прийом Рембрандта полягав в тому, що він наповнив картину крім 18 замовників іншими персонажами, їх 16. Чи легко можна пояснити тільки поява барабанщика, який не числився в роті, його наймали для участі в параді. Поява і призначення інших персонажів, символи, пов'язані з ними, породили десятки питань у дослідників, точні відповіді на які знав тільки сам Рембрандт. Найбільше число загадок пов'язано з появою дівчинки в золотистій сукні (в художньому плані вона, розміщена в місці золотого перерізу, в лівій частині картини, покликана, мабуть, компенсувати яскравий камзол Рёйтенбюрга в правій). Вона оточена символами, традиційно відносяться до мушкетерам. На поясі у неї прикріплені пістолет і курка (або півень), в лівій руці ріг для вина. У найближчого мушкетери на шоломі дубове листя. Тому багато дослідників вважають її талісманом загону. Але загадки залишаються. Так як в нідерландською мовою слово кловенір (від Клов - різновид мушкета) співзвучно слову, що означає пташиний кіготь, то емблемами стрільців зазвичай були лапки хижих птахів: соколів, яструбів, але не курок. Не зрозуміло, чому капітан в правій руці в рукавичці тримає ще одну праву рукавичку, і багато іншого ... Рентгенограма картини показує, що найбільше число переробок в ході створення полотна торкнулося фігури Рёйтенбюрга і його алебарди, яка задає напрям руху. Можливо, Рембрандт зобразив на картині себе за правим плечем Яна Оккерсена, стрілка в циліндрі. Персонажі Капітан Франс Баннінк Кок (Frans Banninck Cocq 1605-1655) - в центрі, в чорному камзолі з червоною перев'язі. Лейтенант Віллем ван Рёйтенбюрг (William van Ruytenburch 1600-1657) - в центрі в золотистому камзолі з білою перев'яззю. Прапорщик Ян Виссер Корнеліс (Jan Visscher Cornelisen 1610-1650) - з прапором. Сержант Рейнір Енгелен (Reijnier Engelen 1588-1651) - сидить на парапеті моста. Сержант Ромбаут Кемп (Rombout Kemp 1597-1653) - простягає руку. Хармен Якобсен Вормскерк (Harmen Jacobsen Wormskerck 1590-1653) - зі щитом. Ельберт Віллемсзон Сведенрейк (Elbert Willemszn Swedenrijck 1589-1644) - за Харменом. Клас ван Крёйсберген (Claes van Cruijsbergen 1613-1663) - праворуч від Ельберта. Копейщики: Ян Оккерсен (Jan Ockersen 1599-1652) - в циліндрі. Валіха Схеллінгвау (Walich Schellingwou 1613-1653) - зліва від колони. Барента Хармансен (Barent Harmansen Bolhamer 1589-1661) - праворуч від колони. Паулюс Схонховен (Paulus Schoonhoven 1595-1679) - крайній праворуч. Мушкетери: Ян Лейдекерс Класен (Jan Leijdeckers Claesen 1597-1640) - дует на полицю мушкета. Ян ван дер Хеді (Jan van der Heede 1610-1655) - в червоному. Мечоносці: каптенармус Ян Адріансе Кейзер (Jan Adriaensen Keijser 1594-1664) - між Коком і Рёйтенбюргом. Ян Петерсен Бронкхорст (Jan Pietersen Bronchorst 1587 - після +1666) - за парапетом. Барабанщик: Якоб Йорісзон (Jacob Joriszn 1591-1646). Ще два персонажа розташовувалися зліва від Енгель і були вирізані: Якоб Дирксен де Рой (Jacob Dircksen de Roy 1601-1659). Ян Брюгман (Jan Brughman). Щит з іменами членів роти був дописаний вже після смерті Рембрандта.
вікіпедія
Персонажі. На передньому плані картини, в центрі, зображені в повний зріст капітан і лейтенант. Баннінг Кок, якого називали «збройним цивільним», одягнений в ошатний чорний костюм з широким плоским гофрованим коміром і червоною військової перев'яззю через плече. У правій руці у нього рукавичка і посох, символ влади. Ліву руку він виніс вперед у владному жесті, а рот відкрив, щоб віддати наказ марширувати. В руках стоїть поруч з ним розкішно одягненого лейтенанта, «справжнього військового», протазан - широке спис з двома крилоподобнимі виступами. Протазан прикрашений золотими і синіми китицями, це кольори гільдії кловеніров. Позаду капітана і лейтенанта розташувалися мушкетери: один заряджає мушкет, другий робить постріл, третій здуває зайвий порох зі свого мушкета. Все пікейщікі займають простір праворуч від центру композиції, трохи далі чотирьох мушкетерів. Їх командувач офіцер - сержант Ромбаут Кемп тримає в лівій руці алебарду, а праву підняв в командному жесті. Алебарди з їх перпендикулярним гаком придумали, щоб зривати лицарів з коней. У XVII столітті їх в основному використовували молодші офіцери, щоб рівняти лад. Прапороносець Ян Корнеліс Фішер тримає над собою штандарт загону, його прикривають, як у справжньому бою, щітоносец в шоломі і з мечем і хтось Герман Вормскерк, який теж тримає меч. У позолоченому шоломі і з алебардою в руці в лівій частині картини - сержант Рейєр Енгелен. Сидячи на кам'яному парапеті, він чекає вказівок від старших за званням. У кожній групі є другорядні фігури, які не є гвардійцями і які, як зауважив той же Гаррі Шварц, «борються з кловенірамі Франса Баннінга Кока за увагу глядача». Додатковий персонаж - барабанщик, який не був членом загону. Пес, ймовірно, гавкає саме на нього. Зліва, в нижній частині картини, - тікає з порохівницею в руках маленький хлопчик в шоломі. Інший, постарше, наполовину прихований за спиною Баннінга Кока, стріляє з мушкета. На першій сходинці зображена маленька дівчинка в яскравому сатиновій сукні, до її поясу прив'язана курка. Присутність інших дванадцяти додаткових фігур дозволило художнику розташувати шістнадцять головних персонажів в різних позах і на різних позиціях, уникнути порожнечі в композиції.
Петро Положевець. "Повторюється старість"
Питання. Що таке ця картина - спогад про реальну подію, алегорія, груповий портрет або все разом узяте? Чому Франс Баннінг Кок тримає рукавичку так, що це привертає увагу? Чому на передньому плані виявилася маленька дівчинка з куркою? Чому з мушкета стріляє маленький хлопчик? Чи мають світло і тінь символічний сенс? Чому протазан лейтенанта ван Реутенбюрха виписаний в найдрібніших деталях, якщо все інше зброю зображено досить розмито. Петро Положевець. "Повторюється старість"
Дівчинка в центрі картини. Самий центр цієї сцени, його серцевина не піддається ніякої розумної інтерпретації. Я маю на увазі непропорційно маленьку жіночу фігурку в розкішному золотавому вбранні і в вінку або обручі, з круглим стурбованим обличчям і розпущеним світло-рудим волоссям. Через неї визирає краєчок іншого жіночої фігурки в світло-блакитному, теж білявою і в вінку, який можна прийняти за німб. Два світлових удару: лейтенант і це незрозуміле істота. Лейтенант освітлений, мабуть, яскравіше і виразніше. Але висвітлення цієї двоящейся фігурки іншого роду: вона схожа на лампу, що випромінює світло. Звичайно, її присутність в композиції обговорювалося і витлумачувалося. Її прийнято вважати маркітанткою, грунтуючись на тому, що прив'язаний до її поясу мертвий півень і маленький бурдюк вина означають провізію загону. Крім того, схрещені лапи півня - це герб міської гвардії. Вона алегорія? Чого? Міста, який охороняє «Нічний дозор»? Чому тут так кричуще порушені пропорції (читаючи реалістично, ми повинні прийняти цю фігуру за зовсім маленьку дитину, але у неї обличчя і одяг дорослої молодої жінки)? Чому, крім того, у нас ясне враження, що всі інші дійові особи її не бачать? Приблизно так, як євангеліст Матвій ( «Євангеліст Матфей», 1661) не бачить Ангела, який схилився до його вуха. Але Матвій вслухається в нього і не бачачи, а ці ніби не здогадуються про її присутності. Перед нею і за нею дві найбільші бравурно діючі фігури, мушкетер і прапороносець. Древко прапора і стовбур мушкета, майже паралельні між собою, і третя паралельна їм діагональ, жезл капітана, тричі перекреслюють її зліва направо. В іншу сторону, справа наліво, майже сходячись з нижнім кінцем мушкета і перетинаючись з жезлом лейтенанта, її перекреслює нога когось біжить в глибину, проти руху загону. Вона виглядає з-за цих схрещених діагоналей, як з-за ґрат, зі свого перекреслити, викреслити - і чомусь здається жертвою всіх цих бадьорих рухів. Вона з переляком і сумом вдивляється в щось, що їм не видно. Зрештою, її присутність перекреслює все. Дивно, як примирилися з цим замовники? Або для них і в житті, як на полотні, це дивна істота, цей заперечує їх центр композиції залишився невидимим? Чиє це особа? Мені зустрічалося припущення про те, що у «маркітант-ки» можна розрізнити автопортретні риси Рембрандта. Може бути. Але очевидніше інше: ця особа нам добре знайоме, воно зустрічалося вже не раз в інших сюжетах. Ось які знаходжу я (тільки серед мальовничих): це особа Есфірі ( «Есфір перед зустріччю з Артаксерксом», 1 633); ще ближче - особа Прозерпіни, одягненої в таке ж золоте плаття і з схожим виразом переляканого і чинив опір дитини ( «Викрадення Прозерпіни», тисячі шістсот тридцять один); це особа Ангела, що піднімає кришку труни в Мюнхенському «Воскресеніі- Христа» (1636-1639). Ця особа другий, лондонської «Флори» (первісної Юдифи), 1635, тобто вагітної Саскії. Це обличчя молодої Саскии. Ольга Седакова.
Символи і натяки.
Півень на поясі дівчинки - пародія на герб голландських ополченців. Їх називали кловенірамі (kloveniers, від klover - вид мушкета). Слово «кловенір» співзвучно голландському klauw (Клау) - «пташиний кіготь». Тому все нідерландські гільдії самооборони мали герб у вигляді двох схрещених лапок сокола чи яструба. У дівчинки ж за поясом пазуристі і чітко виписані лапки півня - насмішка над «хищностью» доморощених вояків.
Кубок в руках дівчинки - символ прихильності долі. Дівчинка в жовтому цілком може бути також пародією на Маскотт - живий талісман, який стрілки брали з собою на війну. Карнавалізація образу і символу в даному випадку досягається введенням фігури єхидно сміється хлопчика, щодуху тікає кудись (лівий нижній кут). В руках шибеника теж кубок - натяк на те, що військове щастя невдалих стрільців уже втрачено.
Рукавичка в рукеКока свідчить про неуважності її власника. Якщо придивитися, то можна помітити, що Кок в правій одягненої в рукавичку руці тримає другу праву рукавичку! Безумовно, це додає комічності всій сцені.
Коротун за спиною капітана Кока, на думку Керролл, являє собою маску комедійного Капітана-іспанця (це особисте ім'я, як Петрушка) народного театру XVII-XVIII століть. На ньому штани по моді XVI століття і старий іспанська Шишак, який голландці ніколи не носили. Шолом увінчаний дубовим вінком, що покладався за доблесть. Але доблестю тут і не пахне, навпаки, цей дивак примудрився не впоратися зі своїм мушкетом і дав залп в натовпі (за головою Кока) - добре, що нікого не вбило. На сцені такий Капітан зазвичай корчив страшні пики і загрозливо розмахував зброєю, але в кінці кінців ретирувався. Фігура коротуна і друга права рукавичка Кока створюють карнавальний контекст, в якому претензії позують кловеніров постати бравим воїнством позбавляються будь-яких підстав.
Запал в руці мушкетери. насипати порох на рушничну полку, - свідоцтво його невміння поводитися зі зброєю. Керролл звернула увагу на те, що стрілець тримає гніт в занадто небезпечно близько від горючої суміші. Точно так же, як це показано в популярному керівництві з поводження зі зброєю ( «Вапенханделінге», 1607), в розділі «Неправильно». Таким чином, будь-якій людині, добре знайомому з військовою справою, ставала зрозуміла бойова цінність цього ополченця.
Ліва рука мушкетерав червоному - ще одна алюзія на карнавальну культуру. У стрілка шість пальців (!), Як і у деяких театральних ляльок тієї епохи, що зображують блазнів.
