Світлотіньовий малюнок зображення
Наші життєві спостереження підказують нам, що найбільш енергійні світлові малюнки виникають тоді, коли на об'єкті є чітка світлотінь, а вона, як відомо, є результатом дії спрямованого світла. Для початку при зйомці наших вправ зі штучним освітленням ми і розробимо таку схему світла, де основу малюнка буде закладати саме направлене світло (частіше його називають світлом «малює», іноді «ключовим» або «провідним»). Результатом нашої зйомки стане фото 55.
Як тут встановлено прилад спрямованого світла? Він знаходиться зліва від моделі і висвітлює її з задньо-бічного напрямку. Це правильне положення приладу: модель в своєму повороті звернена вліво і, отже, світловий потік зустрічає цей поворот і падає прямо на обличчя моделі. Таким чином, він не тільки ліпить об'ємно-пластичну форму особи, але і створює необхідний образотворчий акцент на сюжетному центрі портретної композиції [5]. Якби ми поставили освітлювальний прилад праворуч, то отримали б найвищі яскравості на потилиці моделі і тоді не тільки б втратили розробку пластики обличчя, але і змістили б світловий акцент з головного на другорядне.
У розглянутому прикладі малює світло спрямований на модель також кілька зверху. Це не випадковість: верхнє світло звичний для нас в житті; такі і сонячне світло, і розсіяне світло неба, і світло інтер'єрних світильників. Таке освітлення при зйомці допомагає нам передати особа людини в звичних світлотіньових обрисах, а отже, робить його на фотографії схожим, впізнаваним, що важливо в професійному портреті.
У нашому прикладі (фото 55) працює не тільки прилад спрямованого світла, створюваний ним малюнок доповнюється світлом розсіяним. який називають іноді навіть «заповнює». Це теж наслідок нашого життєвого досвіду: звичне денне сонячне освітлення обов'язково включає цей додатковий компонент, крім прямого світла на об'єкті завжди присутній і м'який, розсіяне атмосферою світло, «світло неба», який насичує тіні, роблячи їх добре проглядаються. Існує, звичайно, і нічне освітлення, в якому кількість розсіяного світла зведено до мінімуму (особливо якщо на небі немає місяця), і сутінковий освітлення з його тонкими тональними нюансами. Ефекти освітлення реальної дійсності дуже різноманітні, і їх спостереження і вивчення - прекрасна школа для фотографа, вдумливо працює над світловими рішеннями своїх фотографічних картин.
При зйомці портрета розсіяне світло необхідний для встановлення правильних співвідношень яскравостей в освітлених і тіньових ділянках, він регулює контрасти світлотіні. У нашому прикладі джерело розсіяного світла спрямований на обличчя також кілька зліва, але встановлений він значно ближче до фотоапарата, ніж направлене світло. Таким чином, обидва джерела працюють у взаємозв'язку, як би зливаючись в єдиний світловий потік.
Але становище джерела розсіяного світла разом з тим таке, що на моделі тепер утворюється не тільки тінь справа, де світловий потік ковзає як би по дотичній до поверхні щоки, але і півтінь в центральній частині особи, куди розсіяне світло падає по нормалі. А ось якби прилад розсіяного світла ми встановили прямо у фотоапарата (передній фронтальний світло), тональна гама на моделі стала б куди як більше збідненого, оскільки вся тіньова сторона моделі отримала б однакову освітленість і вже не виникло б переходів від світла до півтіні і від півтіні до тіньової частини. Модель малювалася б всього в дві фарби світла і тіні, малюнок став би грубіше, монотонно.
Кількість світла, що заповнює в тінях в різних випадках може бути дуже різним, це залежить від індивідуальних особливостей особи, що знімається, і від загального творчого задуму фотографа. І контраст зображення в різних випадках зйомки коливається в широких межах від високих показників до дуже м'якого зображення. Перебування шуканого контрасту світлотіні не тільки в технічних параметрах, але і в зображально-художнє значення має назву «світлового балансу» або «балансу освітлення».
Тут вкрай важливі вимоги образотворчої закінченості фотознімку. Але необхідно і дотримання технічних норм якщо експозиція при зйомці буде розраховуватися по светам, рівень підсвічування тіней повинен забезпечити їх достатню опрацювання. Якщо ж тіньові ділянки малюнка займають в кадрі його основні площі і експозиція буде встановлюватися по тіням, яскравість світлових плям від світла малює повинна бути відрегульована за допомогою реостата або сіток на приладі з тим, щоб в цих ділянках не виходило технічних передержек, знищують у світ не тільки фактури, але часом і рельєфи об'ємної форми.
Але фото 55, звичайно, не еталон і не єдино можливе рішення портрета в світлотіньовими малюнку зображення. Різні люди, різні пози портретованих і різноманітні крупностіпланів, варіанти напрямків малює світла і контрастів світлотіні дають багатющі і повні своєрідності можливості отримання образотворчих і художніх рішень. Але наш приклад показовий. І простежені на ньому закономірності прокладають певний шлях до пошуків виразних світлових побудов в портретних композиціях
Світлотіньовий малюнок в фотографії надзвичайно поширений і дає цікаві результати також і при натурних зйомках, що і природно: адже в павільйоні ми відшукуємо цей малюнок, спираючись на наші життєві спостереження реальних ефектів освітлення. А серед них - живий світ сонця, світло вечірніх вогнів, ефекти місячного освітлення, і всі вони створюють на освітлюваних об'єктах чітку світлотінь.
Фото 57. Ю. Покровський. «Тиша»
Фото 57 - приклад вдало знайденого малюнка світлотіні, при зйомці пейзажу все переднеплановие елементи композиції - човни, складне переплетення стовбурів і гілок дерев - знаходяться в тіні і лінійно вишуканий малюнок переднього плану чітко проступає на світлому тлі освітленій глибини кадру. Цікаво, що тут немає потоку прямого сонячного світла, але (парадокс!) - є світлотінь. Тому що роль «спрямованого» світла грає «світло неба» сонця, напівзакритого хмарами. Це світло, природно, зберіг своє загальне напрям - зверху. Але енергійний світлотіньовий малюнок виник тільки завдяки вибраній точці зйомки. Вона зумовила розподіл темного і світлого в кадрі: напрямок зйомки - з тіні до світла.
Фото 58. А. Носівський. «Осінній натюрморт»
Добре використано поєднання розсіяного і направленого світла при зйомці натюрморту, наведеного на фото 58. При загальній низькій, темної тональності кадру тіні тут добре просвічені, але світло, що заповнює дозований точно і не порушує ні малюнка світлотіні, ні задуманої темної тональності. А разом з тим прекрасно передані обсяги, фактури просторове положення предметів, що утворюють натюрморт.
Таким чином, ми бачимо, що світлотіньовий малюнок зображення живе у всіх жанрах фотомистецтва.
Поділіться на сторінці