Рецензія на фільм
Сумна доля мелодрами
Про новий фільм Дмитра Астрахана «Темная ночь»
Для тих, хто любить знімати кіно швидко і з найменшими втратами, жанр мелодрами надзвичайно зручний. Тут не потрібна жорстка вивіреність сюжету, як, скажімо, в детективі. Тут не потрібна детальна розробка характерів, як, наприклад, в драмі. Тут тим більше не треба потіти, щоб найбільш достовірно донести пристрасті, як у трагедії. В принципі мелодрама може обмежитися тремтінням губ, бровками будиночком, посиленою роботою слізних залоз персонажів, необмежено довгим ланцюжком «я тебе люблю - ти мене не любиш - я пішов до іншої - ти передумала - було вже пізно» (ланки ланцюжка можна міняти місцями) і невиправданими романтичними вчинками героїв. Це, зрозуміло, схема, але для затравки зійде.
Якщо на цю схему нанизати роздуми про сенс життя і про природу речей, а кінцівку зробити не по-мелодрама сумної, вийде смілива спроба надати мелодрамі філософського звучання. Це і спробував зробити Дмитро Астрахан в своєму новому фільмі «Темная ночь».Кадр з фільму
Син мільйонера Саша, закінчує школу і за намовою батьків зібрався вступати в якусь престижну академію, свариться з батьками і йде в темну ніч. Там він зустрічає ровесницю - бомжуватим, шлюховатую, але дуже гарненьку Машу, в яку встигає закохатися, зібратися разом плисти кудись на баржі замість престижної академії, позбавити її від фригідності, побачити життя московського «дна», потім зустріти в ночі п'яного тата і , послухавши його монолог про занапащене життя, переконатися, що мільйонери - теж почасти люди, згадати про вагітну від нього подружку-однокласницю і повернутися додому, щоб злегка оновленим продовжити запрограмоване щастя. Всі ці нічні перипетії присмачені Cашіним же закадровим голосом, регулярно пояснює глядачеві причини своїх незрозумілих вчинків. А лейтмотивом проходить пісня «Темная ночь» на кшталт покликана ткнути нас носом у нинішню моральну бруд і нагадати, що «були люди в наш час, богатирі - чи не ви». Хоча, крім роздратування, ця пісня тут нічого не викликає - надто недоречна, занадто дисонує словами з мелодраматичним мелкотемья.
Якби Астрахан, як бувало раніше, замахнувся на класичну слізну мелодраму, не було б і предмета для розмови. З тих пір як з'явився його фільм «Все буде добре» і ці слова стали слоганом його подальших картин, Астрахан досить жорстко дотримувався цього нехитрого і такого милого серцю будь-якого обивателя творчого кредо. Всі його фільми несли на собі печатку зворушливою спрощеної моралі: будьте моральні, і щастя вас не відпустить. Але Дмитро Астрахан, не задоволений, очевидно, своєю мело-моральної поетикою, вирішив не зупинятися на досягнутому. Він почав розбавляти слізну мелодраму філософсько-моральними сентенціями.
Мелодрама - добре. Філософська казка - відмінно. Якщо ти вмієш їх з'єднати воєдино - ти майже геній. Астрахан спробував стати генієм - але не вийшло. Силоньок не вистачило впрягти в один віз коня і трепетну лань. Режисер спробував зробити виняткову мелодраму на тлі нашої сугубою дійсності, забезпечивши все це роздумами про сенс життя. Навіщо? І навіщо, до речі, треба було брати непрофесійних акторів на головні ролі? Чемпіон Європи з боротьби без правил Андрій Семенов і VJ одного з телеканалів Олена Крестініна настільки кепсько грають, що і бровки будиночком, і повні сліз очі, і міцні прощальні обійми нагадують ранок в дитячому саду і зворушливо-незграбні спроби зайчиків, білочок і сніжинок говорити з виразом. Схоже, що Астрахан, колись починав як театральний режисер, раптом згадав своє театральне минуле і з переляку змусив акторів (якщо їх можна так назвати) грати за системою Станіславського. Але що добре в театрі, то в кіно - смерть. «Актори» грають перебільшено захоплено, немов вирішивши ногою вибити двері в театр і померти в ньому, не здогадуючись, що вони в кіно.Кадр з фільму
Так, і схоже, вірний друг і соратник Астрахана сценарист Олег Данилов вирішив, що Бог з ним, з сюжетним ладом, як-небудь і так виберемося. А вийшло, що сценарна основа провалилася з самого початку, немов драматург відразу ж махнув на неї рукою, діалоги просто страшно слухати - настільки вони нежиттєвими, сюжетні перипетії моментами змушують згадувати власні страшні сни, у яких - ні чіткого пояснення, ні тлумачного виправдання.
Ну чому словечка в простоті не скажеш? Чому навіть такий безневинний жанр, як мелодрама, перестав влаштовувати?
Нам колись дуже довго пояснювали, що пусте, нічого не значуще з точки зору ідеології кіно - прерогатива Голівуду. Ось нехай, мовляв, вони і знімають безідейні мелодрами, вибивати сльози у заплилого моральним жиром американського глядача. Потім радянське кіно швиденько перейняло голлівудські лекала і стало знімати своє, слезовишібающее, з сильним нальотом радянської ідеології кіно. Воно усіх влаштовувало.
Та й донині влаштовувало б, якби не стали деякі наші режисери комплексувати з приводу відсутності в їх картинах філософообразующего початку. Якби продовжував Астрахан знімати а-ля «Все буде добре» - так і все було б добре. Але коли ні в тин ні в ворота в мелодраматичну тканину починають вплітатися роздуми про сенс життя (озвучені в основному закадровим голосом головного героя), стає так шкода режисера, хочеться погладити його по голові і сказати: «Не треба комплексувати, не треба рефлектировать, просто роби те, що вмієш. Годі дуріти ».