Робокоп # 40; RoboCop # 41 ;, 1987
Режисер: Пол Верховен # 40; Paul Verhoeven # 41;
- Пітер Уеллер
- Ненсі Аллен
- Ден О`Херліхі
- Ронні Кокс
- Кертвуд Сміт
- Мігель Феррер
Збори в США: $ 53 424 68
Продюсера для «Робокопа» вони знайшли досить швидко, а от з режисером довелося попотіти.
«Ніхто не хотів робити фільм з таким трешевий назвою, - каже продюсер Джон Девісон # 40; Jon Davison # 41 ;. - Думаю, вони навіть не відкривали сценарій перш, ніж відмовити, представляючи цю назву в своєму резюме. І ми весь час намагалися знайти нову назву, яка не виглядало б так другосортних, але так і не змогли ».
Пол Верховен # 40; Paul Verhoeven # 41; теж спочатку відмовився. Прочитавши перші сторінки сценарію, він кинув його на підлогу з огидою, вважаючи образливою второсортщіной. Фантастику він не любив. «Це не мій жанр» - говорив він згодом. Але його дружина прочитала сценарій до кінця і переконала чоловіка в наявності багатошаровості і глибини в цьому рукописі, а також - в наявності того, що йому подобалося - сатири на сучасний соціум. Зрештою, Верховен погодився знімати антиутопію про поліцейських. Це був його перший фантастичний фільм # 40; дивно, що Верховен, при всій його нелюбові до жанру примудрився зняти цілих три дуже хороших фантастичних фільму, втім, подібний приклад Рідлі Скотта у нас перед очима теж є # 41 ;. Джон Девіс сам був сильно здивований несподіваним згодою голландця.
За визнанням самого Верховена, при створенні цього фільму він надихався такий класикою, як «Метрополіс» і «День, коли зупинилася земля». Особливо надихав його перший. Він хотів, щоб подібно роботу «Метрополіс». робот з одного боку уособлював безликість, в даному випадку - закону, а з іншого - був особистістю, що просвічує крізь металеві обладунки.
Роб Боттін. Дизайн і зйомка костюма
Повнорозмірна скульптура Роба Боттіні
Дизайном костюма Робокопа займався Роб Боттін # 40; Rob Bottin # 41; # 40; роботу якого ми вже описували в матеріалі до фільму «Легенда» # 41; і на цей раз персонаж дався йому дуже важко. Роб зробив кілька повнорозмірних скульптур костюма, які вкрай не сподобалися Верховень: перший дизайн нагадував костюм персонажа коміксу «Суддя Дредд» і був занадто масивним. З кожним новим варіантом Роб все ближче підходив до того, що ми в підсумку побачили на екрані. Але ця робота зайняла у нього кілька місяців і тільки через кілька ступенів переробки, костюм був схвалений Верховеном. Але за ці кілька місяців вони так виснажили один одному нерви, що Роб відмовився з'являтися на знімальному майданчику і розмовляти з Полом Верховень. Замість нього Уеллера одягали в костюм гримери з його майстерні.
Роб Боттін на знімальному майданчику
Але Робу потрібно було подбати не тільки про зовнішній вигляд костюма, але і про те, як його кріпити на актора, як актор в цьому буде рухатися, і як костюм витримає екшн-сцени, численні бійки і погоні. В результаті була зроблена точна копія тіла Пітера Уеллера з оргскла, по якій міряли все частини костюма.
Роб створив нижній костюм Робокопа з прогумованого матеріалу, що нагадує водолазний, поверх нього надягали ремені, на яких і кріпилися обладунки, відлиті з оргскла і пофарбовані під метал. Іноді його доводилося протирати маслом, щоб він блищав потрібним чином.
У підсумку з усіма тяганиною і конфліктами між режисером і дизайнером, костюм був закінчений і схвалений тільки за тиждень до початку зйомок. І все складові частини робота-поліцейського прибутку на знімальний майданчик тільки в день зйомки.
Процес одягання Пітера Уеллера в костюм робокопа в перший раз зайняв 11 годин. І коли Пітер з'явився перед камерами в перший день зйомок, всі рухи, які він кілька тижнів репетирував з мімом, було абсолютно неможливо зробити. Пітер поскаржився, попросивши додатковий час на звикання і репетиції в костюмі, але виробнича група наполягла на зйомках - потрібно було витримувати графік.
Пізніше Пол Верховен усвідомив свою помилку. «Звичайно, у Пітера були всі права протестувати, - говорить він. - Тоді ми поставилися до нього з зневагою ». Пол дав Пітеру два дні на тренування, зупинивши зйомку, що спричинило дводенне відставання в знімальних планах на самому початку виробництва. Пітер тренувався невтомно, відпрацьовуючи руху, щоб вони добре виглядали на екрані. Він сам знайшов «пташині» руху свого героя.
«Робокопа» знімали в Далласі в найспекотніший час року. Температура в приміщеннях досягала 43 ° С. Пітер Уеллер втрачав кілька кілограм ваги щодня через зневоднення. У перервах між дублями він сидів в трейлері, засунувши шланги, що подають холодне повітря, собі під гумовий костюм. Він також намагався не виходити з образу, попросивши називати себе на знімальному майданчику «Робо». і відмовився відгукуватися на своє ім'я. Між дублями він сидів, дивлячись в нескінченність, не реагуючи на те, що відбувається навколо. Втім, від цієї тактики він, врешті-решт, відмовився.
Крім того, Уеллер не міг сісти в автомобіль, коли був повністю одягнений - костюм був занадто великий для цього. Тому в фільмі ми бачимо робота або сідають, або вже вийшли з машини. Для того, щоб зняти робота-поліцейського всередині автомобіля, з нього потрібно було зняти всю нижню частину костюма. Також досить складно було спускатися по сходах, тому що робот не повинен був дивитися на сходинки. І в цих сценах Пітер Уеллер знову був одягнений тільки в верхню частину костюма.
Ближче до кінця фільму робот знімає розбитий шолом і показує нам обличчя. Для цих сцен на голову Пітера надягали щільну шапочку, поверх якої ззаду одягалася задня частина голови робота. А попереду, щоб створити ілюзію того, що шкіра Мерфі знаходиться поверх металу, його гримували за допомогою накладного гриму з пенолатекса. Процес гримування займав шість з половиною годин.
«Я приходив на роботу о другій годині ночі, - каже Пітер. - І після шестигодинного процесу пакування мене в гуму, у мене була коротка перерва, після якого мене гримували і одягали в костюм. В результаті до початку зйомки я вже відпрацьовував вісім годин. Зйомки тривали всього годин п'ять, після чого гума починала кукожіться і відвалюватися ».
Піротехніка
У фільмі «Робокоп» весь час щось вибухає. Скаути знайшли в Далласі занедбаний квартал, який підфарбували і перетворили на полігон для піротехніки. Кожен день виробнича група фільму потрапляла в інформаційних випусків за черговий нічний вибух.
А коли чергове вогняне хмара # 40; мова йде про кадри вибуху бензоколонки # 41; все-таки підпаливши довколишній житловий будинок, пожежне управління міста мало не закрило виробництво фільму. Але в підсумку все обійшлося.
Заряди на захисному жилеті і результат вибухів
Для того, щоб зняти кадри, в яких актора дірявлять кулями, на каскадера одягають захисний жилет, поверх якого за допомогою ізоляційної стрічки приклеюють поліетиленові пакетики з кінокровью, а зверху на них кріплять міні-підривники, з'єднані проводками з «вимикачем», що знаходиться в руках у асистента-піротехніка. У потрібний момент асистент замикає контакт, і заряд вибухає, розриваючи одяг і поліетиленовий пакет. На екрані ми бачимо слід кулі і ллється з рани кров. Іноді каскадера прошивають автоматною чергою, і тоді його відносить назад на кілька метрів. Це досягається декількома зарядами і спеціальним тросом, який кріпиться ззаду і відкидає актора на розташовані поза полем зору камери мати.
Фонові картини Рокко Джіоффре
Взагалі, Верховен сам зізнається, що йому пощастило з продюсером, оскільки сам він не уявляв, що потрібно для створення такої стрічки. А Девісон прекрасно розбирався в спецефектах і знав, кого конкретно варто запросити в проект.
Рокко Джіоффре за роботою
Так в проекті з'явився ще молодий, але дуже талановитий художник Рокко Джіоффре # 40; Rocco Gioffre # 41; з роботою якого ми вже знайомі по фільму «Той, що біжить по лезу бритви». Він також писав matte paintings для знаменитих стрічок, починаючи від «Близьких контактів третього роду», закінчуючи бертоновской «Алісою в країні чудес», яка щойно вийшла, включаючи «Хроніки Ріддіка», «Скелелаз» і «Зоряний шлях».
Ми вже писали, що при написанні фонових картин для кіно # 40; matte paintings # 41; потрібно враховувати не тільки закони зображення реальності # 40; перспективу лінійну, повітряну і колірну # 41 ;, а також психологію сприйняття глядача. Крім того, доводиться враховувати безліч технічних і технологічних деталей виробництва оптичного композітінга із застосуванням matte painting.
Інтер'єр одного з будинків фільму. Частина зліва - робота Рокко
Будівля поліцейського управління. Вгорі - оригінальна будівля, внизу дві роботи Рокко Джіоффре: денний і нічний вид на поліцейське управління
«Ви закриваєте чорною маскою частина негативу, відмотувати плівку назад, ставите картину на мольберт і знімаєте її так, що картина вписується в чорне, раніше неекспонованих простір, - розповідає Рокко. - Іноді потрібно п'ять-шість тестів, щоб підігнати картину під краю маски і злити її непомітно для ока ».
У зону відповідальності Рокко також входила лялька Діка Джонса для сцени випадання останнього з вікна в кінці фільму. Це була маріонетка для покадрової зйомки, зроблена з латексу з шарнірним скелетом всередині.
спецефекти в кіно. Робот-поліцейський У Мій Світ Tweet Код для вставки в блог: Рейтинг:
Рома пише:
А чому у списку, що випадає з jryf будівлі Діка Джонса такі неприродно довгі руки.
"Повелитель стихій" переміг відразу в декількох номінаціях "Золотої малини", в тому числі.
Режисер «Мертвого снігу» Томмі Віркола збирається робити свій перший великий проект відразу в 3D.
Сиквел "Битви титанів" буде конвертований в тривимірний формат, а не знято в "теперішньому" 3D
28.02 "Оскари" вручені! 25.02 «Великий Гетсбі» буде в 3D! 24.02 "Дракула 3D" від Даріо Ардженто всі матеріали ... анімація Звідки з'явився 3D формат, і чого чекати від нього в майбутньому. 21.03 4.4 7
Головна відмінність сучасного 3D від 3D минулого століття - поєднання з цифровими технологіями, розвинутою.
Як з'явилася і розвивалася технологія «захоплення руху»
Отже, сьогодні вночі в Лос-Анджелесі пройшло головна кіноподія року - 83-а церемонія вручення нагород.
Телекомпанія ESPN зніме боксерський поєдинок Фернандо Герреро проти Дерріка Файндлі в форматі 3D
Перш, ніж розглядати подальшу історію створення «Зоряних воєн», подивимося на одне з найбільш цікавих.
Ми продовжуємо розповідь про створення концепт-арту для революційного проекту Джорджа Лукаса "Зоряні.
Ми продовжуємо розповідь про створення космічної саги Джорджа Лукаса "Зоряні війни". Як.