Статуетка «Чапаєв на коні» виготовлена на підприємстві, яке не потребує особливого представлення. Ломоносовський фарфоровий завод - це бренд, що славиться не тільки в Росії, але і за кордоном. Однак нагадаємо деякі факти, не настільки добре відомі широкому загалу.
Появі Імператорського фарфорового заводу в Санкт-Петербурзі ми зобов'язані дочки Петра Великого, красуні Єлизаветі. «Порцеліновая мануфактура» була заснована в 1744 році, і стала першим подібним підприємством в Російській імперії і третім - в світі. Спочатку тут робили лише табакерки для імператриці і високопоставлених гостей країни. Але вже в 50 роки XVIII століття з'являються перші скульптурні композиції - так звані порцелянові «ляльки».
При Катерині II (друга половина XVIII століття) основною продукцією Імператорського заводу стають чудові пишні сервізи, в яких налічувалося до тисячі предметів. Серед цих предметів були і статуетки. В деякій мірі їх також можна вважати агітаційними, адже вони славили царицю, відбивали події катерининської епохи. В цей же період з'явилася скульптурна колекція «Народи Росії» і порцеляновими зображеннями торговців, промисловців, ремісників.
У XIX столітті на заводі створювали в основному сервізи та вази різних стилів і художньої цінності. Лише за Миколи II на початку ХХ століття виробництво статуеток пожвавилося. З'явилася друга серія скульптур «Народності Росії».
Статуетка «Чапаєв на коні» відноситься до наступного етапу в історії ЛФЗ. Ще в 1922 році на завод прийшов працювати дивовижна людина - Микола Михайлович Суетин. Здобув освіту в вітебській школі Казимира Малевича, цей художник став найбільш послідовним у реалізації ідей знаменитого вчителя. З 1932 року Суетин - головний художник Ломоносовського фарфорового заводу. Він займав цю посаду більше 20 років і, безумовно, вплинув на всю продукцію, що випускається підприємством.
Агітаційний фарфор 20-30-х років ставав предметом колекціонування ще в момент випуску. Справа в тому, що виготовлявся він невеликими партіями, і часто не виконував покладену на нього місію. У будинках селян і пролетарів рідко виявлялися білосніжні тарілки з серпом, молотом і зірками і покриті глазур'ю партизани з червоногвардійцями. Вони осідали в колекціях європейських і вітчизняних збирачів і демонструвалися на виставках. Якраз за кордоном і реалізовувалася в повній мірі пропагандистська функція виробів ЛФЗ. Скульптури і страви розповідали про радянську країні більше, ніж засоби масової інформації.
Однак образ Чапаєва в 30-і роки мав особливе значення для будь-якого радянської людини. Адже в 1934 році виходить на екрани однойменний фільм братів Васильєвих. Він відразу стає надзвичайно популярним. Тільки за перший рік його подивилося близько 30 мільйонів громадян Країни Рад. У 1935 стрічка отримує головну премію I вітчизняного кінофестивалю в Москві. Але головне - картина стає улюбленим фільмом Вождя. За період з 1934 по 1936 роки Сталін подивився його більше трьох десятків разів. «Чапаєв» став справді культовим твором кінематографа. Діти відмовлялися від цукерок і морозива, щоб зайвий раз подивитися пригоди улюбленого героя. Дорослі цитували фрази з картини, що стали крилатими. З'явилися десятки анекдотів про Василя Івановича, Петьку і Анку - вдалих і не дуже.
Чапай був героєм громадянської війни, і в непростих умовах, що склалися в кінці 30-х років на міжнародній арені, він припав як не можна до речі. Так що порцелянова статуетка «Чапаєв на коні» цілком вписувалася в концепцію агітаційного фарфору, проголошену в 20-і роки на Ломоносовському фарфоровому заводі. Скульптура відноситься до популярного в радянському мистецтві портретного жанру. У традиційній для себе манері Рижов зображує начдива Червоної армії в русі: майорить бурка, герой мчить на ворога, але обличчя його скорботно, немов передчуває Чапай швидку загибель. Скульптура розписана: світла кінь ще більше акцентує увагу на фігурі командира. Робота Казимира Рижова традиційна для радянського мистецтва: реалістичні об'ємні деталі і помірна узагальненість.