У 60 - х роках свій внесок в розвиток російської драматургії внесли Михайло Євграфович Салтиков - Щедрін, Олександр Васильович Сухово - Кобилін, А. К. Толстой, А. Ф. Писемський, А. А. Потєхін, А. Островський.
Активність творчої взаємодії драматургів в 60 - ті роки мало справжнє культурне значення саме тому, що учасниками літературного процесу були першокласні таланти. До них належать М. Є. Салтиков - Щедрін і А. В. Сухово - Кобилін.
У своїй роботі ми порівнюємо драматургічні твори М. Є. Салтикова - Щедріна і А. В. Сухово - Кобиліна не випадково, так як і той і інший звернулися до теми викриття бюрократії і чиновництва.
Олександр Васильович Сухово - Кобилін (1817 - 1903), драматург - сатирик, стояв особняком в літературному процесі XIX століття, висловлював ревниву антипатію до творчості Островського та інших драматургів. Але в той же час він був тісними узами пов'язаний з літературою своєї епохи.
Посилення елементів експресії, трагедійного початку, з одного боку, і острокомедійних, гротескних форм - з іншого, в творчості Сухово - Кобиліна пов'язане з поглибленням драматурга в проблемні ситуації своєї епохи, тому стиль А. В. Сухово - Кобиліна зближується з щедрінського.
Творчість Сухово - Кобиліна понині залишається маловивченим. Довге життя письменника відома нам лише в уривчастих епізодах.
Драматургічна спадщина Сухово - Кобиліна, по праву увійшло в золотий фонд вітчизняної класики, не отримало належної уваги з боку літературних критиків.
Висловлювалося і дожило до нас думку, ніби п'єси А. В. Сухово - Кобиліна явище випадкове, спонтанне, не пов'язане з реальним життям російського суспільства і навіть чуже російській літературі. Протягом багатьох років Сухово - Кобиліна намагалися вивести за межі великої російської літератури, наполегливо оголошували його творчість порожнім і наслідувальною.
Трилогія живе всупереч всім наклепам, і безсмертя її може бути пояснено тільки її самобутністю, життєвістю, правдивістю.
Трилогія просякнута гіркотою і гнівом викриття. В образах її героїв - Кречинського, Расплюева, Варравина, Тарелкина і інших - драматург з обуренням і болем вивів на загальне осміяння найхарактерніші і найогидніші властивості промотали дворян, що пустилися в розгул і в афери, чиновників, які, за його словами, роздирали в «одну суцільну рану велике тіло Росії». Біль за Росію, тривога за її історичну долю викидала з грудей письменника сміх злісний, уїдливий, жорстокий, сміх, бичували «злодіїв, негідників, худобу і нероб», властвовавших над народом.
Сухово - Кобилін, як і М. Є. Салтиков - Щедрін, виступив суворим і нещадним викривачем чиновництва.
Вибір теми визначається маловивчених драматичних творів А. В. Сухово - Кобиліна - «Весілля Кречинського», «Дело», «Смерть Тарєлкіна» і М. Е. Салтикова - Щедріна - «Смерть Пазухина», «Тіні».
Мета: детально вивчити художні тексти; за допомогою літературознавчих досліджень встановити їх ідейно - естетичне своєрідність.
II.Тіпологіческая спільність ідейно - естетичного змісту п'єс А.В. Сухово - Кобиліна та М. Е. Салтикова - Щедріна.
1. Трилогія А. В. Сухово - Кобиліна - нове слово в російській драматургії.
В юності Сухово - Кобилін був пов'язаний узами тісної дружби з Костянтином Аксаковим. З почуттям шанобливою дружби ставився до своїх старших товаришів - А. І. Герцена і Н. П. Огарьова.
Сухово - Кобилін стверджував, що під впливом Герцена він з юних років звик до літератури і філософії. Письменник не без впливу свого «друга дитинства» надійшов в 1834 році на фізико - математичне відділення філософського факультету.
В університеті Сухово - Кобилін займався дуже серйозно і незабаром завоював славу видатного студента. У студентські роки почалося пристрасне захоплення гегелівської філософією.
У 1838 році Сухово - Кобилін закінчив Московський університет, а потім відправився в Берлін для удосконалення в області філософії. Він починає переводити Гегеля, займається музикою, поглиблено вивчає російську літературу, зачитуючись Гоголем «до упаду».
У 1858 році Сухово - Кобилін їде в Берлін і одружується на баронесі Марі де Буглон, а через рік вона вмирає від сухот.
А. В. Сухово - Кобилін увійшов в історію російської літератури і російського театру як творець сатиричної трилогії: в 1854 році він написав комедію в трьох діях «Весілля Кречинського», потім драму в п'яти діях «Дело» (1861) і комедію - сатиру в трьох діях «Смерть Тарєлкіна» (1868).
Сухово - Кобилін виступив як драматург - новатор: він сміливо руйнує усталені драматургічні канони, спираючись на традиції російської реалістичної школи. Уже в «Весіллі Кречинського» виявляється проходження гоголівського драматичному принципом.
Драматург намалював повнокровні художні характери різних станів російського суспільства тих років - помісного дворянства (Муромський, Атуева, Нелькин), купців і лихварів (щебеню і Бек), слуг і дворових, поліцейських і чиновників. Але головна заслуга Сухово - Кобиліна полягала в створенні образів Кречинського і Расплюева, що уособлювали нові капіталістичні відносини. Нічого святого, нічого людського для таких людей не існує. За їхніми поняттями, все підлягає фінансовому обчисленню, і заради грошей такі люди готові розтоптати людські уявлення про совість, честь, обов'язок, порядності.
Протягом багатьох років Сухово - Кобиліна намагалися вивести за межі великої російської літератури, але трилогія живе всупереч всім наклепам, завдяки своїй самобутності, життєвої достовірності та викривальної спрямованості.
Образи трилогії об'єктивно закликали до боротьби проти свавілля і беззаконня чиновництва.
Перша п'єса О. В. Сухово - Кобиліна «Весілля Кречинського» порівняно легко проникла на сцену і завоювала популярність.
«Дело» і «Смерть Тарєлкіна» стали знайомі широкої російської аудиторії тільки після багаторічних цензурних митарств.
2.Об`єктив критики і традиції «добре зробленої п'єси» комедії «Весілля Кречинського».
«Весілля Кречинського» - найбільш популярна п'єса А. В. Сухово - Кобиліна. Вона була написана в 1852 - 1854 роках і допрацьовувалася в той час, коли письменник був звинувачений у вбивстві і піддавався арешту. Однак викривальний пафос в ній ще не досягає тієї сили, яка проявиться в наступних п'єсах Сухово - Кобиліна. У «Весіллі Кречинського» настрою, породжені судовим процесом, знайшли вже своє вираження, хоча тут вони ще пом'якшуються гумором і витонченістю стилю. «Розчарування письменника у світському житті, характерна для нього в роки, коли обрушилися на нього нещастя показали йому брехливість і бездушність вищого дворянського кола, висловилася в комедії в тому, що Петербург малюється в ній як місто розпусти хижацтва, небезпечний для простих дум, а спроба долучитися до вищого світу - як шлях, що веде до загибелі ». [1]
У сюжеті першої комедії позначилося своєрідність літературних симпатій та інтересів письменника. Зачитуючись «до упаду» Гоголем, Сухово - Кобилін під час перебування за кордоном відвідував паризькі і римські театри. Ще Гоголь писав у «Театральному роз'їзді» (1842): «Все змінилося давно в світі. Тепер сильніше зав'язує драму прагнення дістати вигідне місце, блиснути і затьмарити, будь-що-будь, іншого, помститися за зневагу, за глузування. Не більше чи тепер мають електрики чин, грошовий капітал, вигідне одруження, ніж любов? »[2]
Це глибоке гоголівське спостереження є ключем до розуміння першої п'єси Сухово - Кобиліна «Весілля Кречинського» (1854).
У ній яскраво відбилася епоха занепаду і розкладання феодально - кріпосницького ладу, що породила дворянських хижаків, цинічних шукачів «грошового капіталу», заради якого вони здійснюють будь-які підлості і злочини. Пробивають собі дорогу нові капіталістичні порядки надзвичайно посилили владу золота, яке стає головним мірилом людських достоїнств, вищим критерієм розуму, честі, благородства, любові, початкової і кінцевої метою існування. У комедії ця тиранія «чистогану» поширюється не тільки на дворянську богему (Кречинский, Расплюев), але і на типового представника патріархально - поміщицького устрою (Муромський), який уособлює внутрішнє безсилля, розгубленість, практичну безпорадність «шляхетного стану» напередодні краху кріпосної системи.
Тема дворянського хижацтва і паразитизму з великою силою втілена в образах Кречинського і Расплюева. Нестримна пристрасть до користолюбства, наживи, грошей - основна властивість характеру Кречинського. Йому байдужі ті шляхи, які ведуть до збагачення. Карткова гра - лише одне, але аж ніяк не єдиний засіб для досягнення мети. «Современник» в рецензії проникливо писав: «... шулерство, злодійство або одруження, йому все одно, - йому потрібні багатство, блиск, значення .... Для Кречинського шулерство - засіб життя ». [3]
Отримавши новий клас - перший, або п'ятий, або десятий - класний керівник постає перед проблемою знайомства з хлопцями та їхніми батьками. І якщо знайомство з учнями напевно станеться, незалежно від того, організуємо ми щось особливе (наприклад, цікаву гру або тематичний класний годину) чи ні, то відносини з батьками можуть так і не скластися, якщо вчитель не докладе зусиль. Як же краще познайомитися з сім'єю учня?
Успішна діяльність по формуванню наступності між сучасним дитячому садом і школою проводиться відповідно до ФГОС. Педагоги реалізують суспільне замовлення, дбайливо зберігаючи особливості кожного віку, сприяючи сім'ям вихованців і учнів.
Перерахувати всі приводи для дитячої ненависті до походів в школу вкрай важко. Але головні з них заслуговують розгляду як педагогами, так і батьками, бо у вихованні дитини беруть участь обидві сторони. Чому діти не хочуть ходити в школу?
Для підтвердження автентичності виданих сайтом документів зробіть запит до редакції.
Про роботу з сайтом
Ми використовуємо cookie.
Якщо ви виявили, що на нашому сайті незаконно використовуються матеріали, повідомте адміністратору - матеріали будуть видалені.