Фрески і альфрейная розпис
Слово «фреска» кожному з вас нагадає прекрасні зразки давньої й не настільки древнього мистецтва. Згадається імена Рафаеля, Мікеланджело, Андрія Рубльова. А багато і багато імен вже давним-давно забуті - надзвичайна довговічність фрескового розпису дозволила і нам познайомитися з творами майстрів, які жили і творили тисячі років тому.
Фресковий розпис - мистецтво складне. Художники мали втілювати свій задум у матеріалі швидко, тому що писали вони по свіжій штукатурці (саме слово «fresco» в перекладі з італійської означає «свіжий»), не надто сирий, щоб не розпливалися фарби, і не дуже сухою, щоб фарба утворила зі штукатуркою єдине ціле. Ось так, ловлячи лічені миті, майстри створювали картини, які живуть тисячоліття.
Мистецтво фрески збереглося і в наші дні, хоча в натуральному своєму вигляді воно і не так широко поширене - все через ту ж величезної складності. Зате все ширше застосовується інший вид стінного розпису - по сухій штукатурці. Ця техніка, правда, не забезпечує розпису таку довговічність, як фресковий, зате вона набагато простіше і не поступається багато в чому фресці, виконаної в класичній манері. Тому по сухій штукатурці писали і в старовину, коли перед майстрами не стояла задача зберегти твір на століття в первозданному вигляді. Іноді поєднували те й інше: починали писати по сирій штукатурці, а закінчували по сухій.
Раніше термін альфрейная живопис означав, що розпис ведеться по сухій, готовій штукатурці (від італійського «a secco»). Саме способом нанесення альфрейная живопис відрізнялася від класичної фрески, яка пишеться по сирій штукатурці. Вперше використав такий спосіб розпису Леонардо да Вінчі.
Настінний розпис включають в себе різні види декоративного оздоблення приміщень, наприклад імітація гіпсової ліпнини, різноманітні візерункові орнаменти, імітація шовку на стінах, «оброблення» поверхні під різні види матеріалів - дорогі породи дерева, мармур, яшму. Прекрасний зразок використання цих декоративних засобів можна побачити в інтер'єрах Мармурового палацу Санкт-Петербурга, де художники використовували більше 30 видів імітацій різного каменю.
Розписи підрозділяється на поліхромні, монохромні і гризайли. Поліхромна (від грец. Polys - численний і chroa - колір) розпис це різноманітні багатоколірні орнаменти, стилізовані квіти, геральдика, фантастичні фігурки і інше. При розпису використовується вся колірна палітра, кольори яскраві і насичені. У поліхромної гамі можливо виконати не тільки декоративно-орнаментальні композиції, а й найрізноманітніші сюжети, пейзажі, архітектурні «обманки» (ефект оптичної ілюзії) тощо, які стосуються вже до монументальної, а не декоративного живопису.
Поліхромія була присутня майже в усі епохи і в усіх галузях культури - в єгипетських пірамідах, Міноского палацах, в грецьких і римських храмах, на ісламських куполах і в середньовічному мистецтві. Прекрасні зразки подібної розпису можна побачити в багатьох палацах Санкт-Петербурга: Юсуповському, Олександрівському (Російський музей), Ермітажі.
В останні десятиліття проводилися дослідження гіпотези про поліхромії античних скульптур. У мюнхенській Гліптотеку була проведена колірна реконструкція скульптур храму богині Афайи на острові Егіна. (Зайдіть на зазначену сторінку - це цікаво!)
* Щоб докладніше дізнатися про многоцветности античних статуй, натисни тут: Монохромна (від грец. Mo'nos - один і chroa - колір) розпис виконується в одному кольорі і його тонових градаціях (наприклад, весь орнамент в золотистих тонах).
Гризайль (від фр. Grisaille від gris - сірий) - розпис, що імітує ліпнину і різні архітектурні елементи. Зазвичай виполнет в градаціях сірого або умбрістого (світло коричневого) кольору. Гра світла і тіні досягається за допомогою півтонів або поєднання з білим кольором. Прекрасно збережені розписи в цій техніці можна побачити в Єлагіноостровському палаці-музеї та в інтер'єрах багатьох други пам'ятників архітектури.
Гризайли є і в нашій садибі Іванівське і в Остафьво.
Архітектурні «обманки» (ефект оптичної ілюзії)
зал перспектив, вілла Фарнезина
(Крізь ряд мармурових колон перед нами постає
вид на Рим: видно Колізей, Тибр, дзвіниці. )
Лоджії Рафаеля, стеля
(Вище колонади і хрестоподібного перекриття
вид блакитного неба, навіть пташки пурхають)
А цей фантастичної краси зал знаходиться в садибі Дубровиці поруч з нашим Подільському. він
Зал розписаний перспективною, ілюзорною архітектурної живописом - колонади, аркади, що йдуть вдалину. За ними - готичні будівлі. На передніх колонах золоті щитки з гербами, які і дали назвою залу. Один з них - герб графа Дмитрієва-Мамонова, другий же - можливо, належав заснованому ним «Ордену Російських лицарів».
Час появи розписів цього залу точно не встановлено. Ймовірно, вони були створені при Матвія Олександровича Мамонова, так як цілком відповідають його задумам.
У радянські часи розпису гербового залу були забілені, в садибі розташовувався НДІ тваринництва. Зараз там знаходиться і загс.
Сучасні архітектурні обманки (дизайнери - молодці!)
