Сніг за розкладом: як в кіно «малюють» зимові опади
Секрети спецефектів фільму «Криголам» і інших картин
На екрани країни вийшов фільм-катастрофа КРИГОЛАМ про полярників застряглих в льодах біля берегів Антарктиди. Частина натурних сцен видовищною кінокартини була відзнята в Мурманську, в порту якого стоїть на приколі атомний криголам «Ленін», а частина і зовсім - в Криму. Погода в цих широтах далека від антарктичної, тому, щоб надати достовірності відзнятим кадрам, творці фільму вирішили на штучні атмосферні ефекти. Їх виробництвом займалася команда фахівців під керівництвом Гліба Локшина (Коловрат) і художники з візуальних ефектів відразу декількох московських студій.
Локшин і його колеги підготували вісім видів снігу, використавши в якості сировини переважно перемелені папір. У хід також пішов віск, який плавили і розпилювали, створюючи бурульки і полій. Варто відзначити, що технологія виготовлення бутафорського снігу і льоду зазнавала змін у міру розвитку технологій. Локшин використовує одну з найбільш передових. Для цього йому, між іншим, довелося самому розробити обладнання, якого в нашій країні просто немає. Інакше продюсерам картини довелося б істотно витратитися на штучний сніг з Великобританії. Ми ж вирушимо в невелику історичну подорож, яке познайомить вас з мистецтвом створення атмосферних ефектів для кінофільмів.
Сніг і лід
Чому потрібен штучний сніг? Чи не простіше знімати справжній. Ні. На ділі, знімати справжній і складніше, і іноді дорожче. Сніг і дощ, як і будь-яке природне явище не підкоряються волі людини. Ви не зможете контролювати і управляти стихією, коли це вам буде необхідно. А необхідність обов'язково виникне, оскільки кіно хоч і живий, але виключно контрольований процес виробництва. Саме тому штучно створювані атмосферні ефекти затребувані в світі кіно протягом багатьох десятиліть. З ними значно менше ризик успішно завершити зйомку, впоравшись із завданням, поствленной режисером.
Історично найбільш часто використовуваних замінником снігу була сіль. У помірних кількостях це відносно безпечний для здоров'я людини інгредієнт, але він завдає відчутної шкоди рослинності. Нерідко при зйомках сіль змішували з гіпсом і вибіленими кукурудзяними пластівцями. Для кінофільму Елмер ВЕЛИКИЙ (1933) кінематографісти намішали 46 тонн подібної суміші, щоб укрити вулицю сніговою ковдрою.
Ще одним популярним замінником була азбестовий пил. Кінематографісти активно використовували цю імітацію, поки клінічні дослідження не довели її згубний вплив на органи дихання.
Сьогодні світовим лідером з виробництва штучного снігу є британська компанія Snow Business, у якій є також філії в США і Австралії. Фахівці компанії використовують різноманітні матеріали для імітації снігу в залежності від творчого завдання в кадрі. Це може бути папір, целюлоза, піноматеріали і містять віск суміші. Але близько 80% всіх замовлень припадає на особливим методом подрібнену папір.
Паморозь і іній часто створюються за допомогою порошкової целюлози C-90, що використовується в харчовій промисловості. Лід ж являє собою розтоплений віск або силіконовий каучук.
Чи змінилося що-небудь в сніжному справі з приходом комп'ютерної графіки? Безумовно. Художники з візуальних ефектів активно симулюють атмосферні опади. Але, як правило, вони не підміняють фізичну імітацію комп'ютерної, а доповнюють її. Наприклад, в тому ж криголам вони підсилювали падаючий штучний сніг. У картині вижив сніг був і зовсім переважно справжнім. Але через аномально теплу зиму покрив не була рівномірним, тому на загальних планах прогалини зафарбовувати засобами графіки.
Одним словом, різноманітність застосовуваних матеріалів і технологій в справі засніження і обмерзання кадру досить велика. Як показує кіношна практика, найчастіше в одній і тій же сцені використовуються їх поєднання. Це допомагає режисерові досягти на екрані більшої достовірності, а продюсеру - зберегти нерви і гроші.