(По іншій транскрипції Жю Пеон) (1895-1953), китайський художник, органічно з'єднав в своїй творчості національні й західні традиції.
Став по суті першим і (в історичній перспективі) найбільшим китайським художником 20 ст. - з тих, що пройшли західну школу і прагнули застосувати свої пізнання для оновлення національної живопису. При цьому цурався авангарду, розвиваючи по-своєму «неокласичний» напрям. Працював в техніці живопису тушшю (в жанрах «квіти-птиці» і «люди»), часто звертався також до олійного живопису та акварелі. Широко застосовував прийоми європейської перспективи, світлотіньовий ліплення форм, анатомічно обґрунтованого малюнка, живопису на пленері, але при цьому в кращих своїх речах все ж працював в першу чергу вільним штрихом і плямою - в старовинному (як би «каліграфічному») китайському стилі. За рубежами країни особливу популярність здобули його анімалістичні образи, в першу чергу знамениті «коні Сюй Бейхуна» (Відпочивальниця кінь, 1930). Серед інших робіт майстра - Острів безсмертних (1931), Кішки (1932), Півень у бамбука (1944; все туш, Музей мистецтв народів Сходу, Москва), численні портрети.
Після закінчення Другої світової війни влаштувався в Пекіні. З 1949 обіймав посади директора Центральної Академії мистецтв і голови Всекитайської асоціації діячів літератури і мистецтва. Інтерес до історичного жанру (в 1930-і роки він написав кілька картин олією і тушшю на теми середньовічного минулого), а також властива Сюй Бейхуна (як і класичної китайської традиції в цілому) манера алегоричного вираження сучасних подій через образи природи (летить полководець, лев в стрибку, 1934; Крик півня перед бурею, 1937; і ін.) в кінці 1940-1950-х років нерідко змінювалися у нього композиціями в дусі соцреалізму (Учасники Всесвітнього конгресу прихильників миру, що радіють вістям про звільнення Нанкіна, 1949; все туш, музей Гугун, Пекін).
Пошук по щоденнику