Вважалася ранньої симфонією Бетховена, Симфонія До мажор "Jena", зараз визнана належить Фрідріху Вітте (Friedrich Witt).
симфонія №0
Бетховен в останній рік життя збирався написати Десяту симфонію,
Найбільш видатна область бетховенського творчості - симфонічна музика. Вона належить до найбільш великим досяг-данням світової культури і стоїть в одному ряду з такими явищами мистецтва, як «Страсті» Баха, поезія Гете і Пушкіна, трагедії Шекспіра. Бетховен першим надав симфонії суспільне значення і підніс її до ідейного рівня філософії і літератури. Повне і досконале вираз знайшли тут і властиві йому риси монументального узагальнення, і властивість звертатися в мистецтві до всього людства.
Симфонізм Бетховена в своїх витоках тісно пов'язаний з ранніми віденськими класиками. У цій області (в більшій мірі, ніж в фортепіанної, оперної або хоровий) він безпосередньо продовжує їх традиції. Наступність симфонічних принципів Гайдна і Моцарта відчутна у Бетховена аж до зрілих вироб-ведений.
У творчості ранніх віденських класиків склалися основні принципи симфонічного мислення. В їхній музиці вже панів-ствует «безперервність музичного свідомості, коли жоден еле-мент мислиться і не сприймається як незалежний серед безлічі інших» (Асафьєв). Симфонії Гайдна і Моцарта відрізнялися широким узагальнюючим характером. Вони втілили різнобічний коло типових образів і ідей свого часу.
Від Гайдна Бетховен сприйняв гнучку, пластичну і лад-ву форму раннеклассіцістской симфонії, лаконічність його симфонічного листи, його принцип мотивной розробки. До гайднівського напрямку симфонізму сходять все жанрово-танцювальні симфонії Бетховена.
Багато в чому бетховеіскій стиль підготували і пізні симфонії Моцарта з їх внутрішньої контрастністю, інтонаційним єдиний-ством, цілісністю структури циклу, різноманітністю розроблювальні і поліфонічних прийомів. Бетховену були близькі драматіч-ність, емоційна глибина, художня індивідуалізація цих творів.
Нарешті, в ранніх бетховенських симфоніях ясна спадкоємство-ність характерних інтонацій, відстояли в віденської музики XVIII століття.
І все ж, попри всю очевидність зв'язку з симфонічної культу-рій століття Просвітництва, симфонії Бетховена значно відрізняючи-ються від творів його попередників.
Протягом свого життя цей видатний симфоніст, ге-ніальний майстер сонатного письма створив всього дев'ять симфоній. Порівняємо це число з більш ніж сорока симфоніями, принадле-жащімі Моцарту, з більш ста, написаними Гайдном. Згадаймо, що свій перший твір в симфонічному жанрі Бетховен написав дуже пізно - в тридцятирічному віці, виявивши при цьому вірність традиціям, що здається несумісним зі сміливим новаторством його ж власних фортепіанних творів тих же років. Це парадоксальне становище пояснюється однією обставиною: поява кожної симфонії як би знаменувало для Бетховена народження цілого світу. Кожна з них узагальнювала цілий етап творчих пошуків, кожна розкривала свій неповторний коло образів і ідей. У симфонічній творчості Бетховена немає типізованих прийомів, загальних місць, повторюваних думок і образів. За значущості ідей, силою емоційного впливу, індивідуальності змісту бетховенськие твори віз-щують над усією інструментальної культурою ХVIII століття. Кожна його симфонія займає визначне місце в світовому музи-кальном творчості.
У дев'яти симфоніях Бетховена зосереджені провідні худо-жественная устремління композитора протягом усього його творчого шляху. При індивідуальному своєрідності і сти-лістіческіх відмінності ранніх і пізніх творів, дев'ять симфоній Бетховена як би утворюють разом єдиний грандіозний цикл.
Перша симфонія підводить підсумок пошукам раннього періоду, але у Другій, Третьої, П'ятої зі зростаючою цілеспрямованістю виражені образи революційної героїки. При цьому майже після кожної монументальної драматичної симфонії Бетховен обра-щался до контрастної емоційної сфері. Четверта, Шоста, Сьома, Восьма симфонії своїми ліричними, жанровими, скерцозність-гумористичними рисами відтіняють напруженість і величність героїко-драматичних задумів інших симфо-ний. І, нарешті, у Дев'ятій в останній раз Бетховен повер-тається до теми трагічного боротьби і оптимістичного життєствердження. Він досягає в ній граничної художньої Вира-зітельно, філософської глибини і драматизму. Ця симфонія вінчає всі твори світової цивільно-героїчної музи-ки минулого.