Що значить бароко - значення слів

Пошук значення / тлумачення слів

Розділ дуже простий у використанні. У запропоноване поле досить ввести потрібне слово, і ми вам видамо список його значень. Хочеться відзначити, що наш сайт надає дані з різних джерел - енциклопедичного, тлумачного, словообразовательного словників. Також тут можна познайомитися з прикладами вживання введеного вами слова.

Тлумачний словник живої велікоукраінского мови, Даль Сміла

несхильність. італ. худож. все дивне, незвичайне, неправильне, насильницьке в творі і виконанні картини, будівлі та ін. але не смішне; чудімий, дікообразность.

Тлумачний словник української мови. С. І. Ожегов, Н. Ю. Шведова.

нескл. пор. Химерний і пишний стиль в мистецтві 17-18 ст.

неизм. Хто має такий стиль, виконаний в такому стилі. Архітектура б.

дод. бароковий, -а, -е (до 1 знач.).

Новий толково-словотворчий словник української мови, Т. Ф. Єфремова.

пор. нескл. # 13; Стиль в європейському мистецтві кінця XVI ст .- XVIII в. відрізнявся # 13; декоративною пишнотою, мальовничістю і химерністю форм.

дод. неизм. # 13; Відрізняється великою кількістю декоративних деталей, химерністю і химерністю форм (про # 13; стилі в мистецтві).

БАРОККО (італ. Barocco, букв. - дивний, химерний) одне з головних стильових напрямків в мистецтві Європи і Америки кін. 16 - сер. 18 ст. Бароко, загрожувало до урочистого "великого стилю", в той же час відбило прогресивні уявлення про складність, різноманітті, мінливості світу. Бароко властиві контрастність, напруженість, динамічність образів, афектація, прагнення до величі і пишності, до поєднання реальності і ілюзії, до злиття мистецтв (міські та палацово-паркові ансамблі, опера, культова музика, ораторія); одночасно - тенденція до автономії окремих жанрів (кончерто гросо, соната, сюїта в інструментальній музиці). Для архітектури бароко (Л. Берніні, Ф. Борроміні в Італії, В. В. Растреллі вУкаіни) характерні просторовий розмах, злитість, плинність складних, зазвичай криволінійних форм, для скульптури (Берніні) і живопису (П. П. Рубенс, А. ван Дейк у Фландрії) - ефектні декоративні композиції, парадні портрети. Принципи бароко переломилися в літературі (П. Кальдерон в Іспанії, Т. Тассо в Італії, А. д Обинье у Франції, Симеон Полоцький, М. В. Ломоносов вУкаіни), театрі, музиці (Дж. Габріелі, Дж. Фрескобальді, А. честі в Італії, Д. Букстехуде, Р. Кайзер в Німеччині). Різноманітні національні варіанти бароко. (Напр. Бароко слов'янських країн).

Велика Радянська Енциклопедія

В архітектурі, образотворчому і декоративному мистецтві Б. було одним з основних стильових напрямів з кінця 16 до середини 18 ст. Б. утвердилось в епоху інтенсивного формування націй і національних держав (головним чином абсолютних монархій), розквіту мануфактурного виробництва і одночасного посилення феодально-католицької реакції. Тісно пов'язане з монархією, аристократією і церквою, мистецтво Б. було покликане прославляти і пропагувати їх могутність. Разом з тим воно відобразило нові уявлення про єдність, безмежності і різноманітті світу, про його драматичну складність і вічну мінливість, інтерес до середовища, до оточення людини, до природної стихії. Б. прийшло на зміну як художній культурі Відродження. так і витонченому суб'єктивістському мистецтва маньєризму. Відмовившись від притаманних класичної ренесансної культурі уявлень про гармонію і строгу закономірність буття, про безмежні можливості людини, її волі і розуму, естетика Б. будувалася на антитеза людини і світу, ідеальних і почуттєвих початків, розуму і влади ірраціональних сил. Людина в мистецтві Б. постає вже не центром Всесвіту, а багатопланової особистістю, зі складним світом переживань, залученої в круговорот і конфлікти середовища. На мистецтво Б. вплинули і антифеодальні селянські і плебейські руху, буржуазні революції, що внесли в нього струмінь демократичних бунтарських устремлінь.

Для мистецтва Б. характерні грандіозність, пишність і динаміка, патетична піднесеність, інтенсивність почуття, пристрасть до ефектних видовищ, поєднанню ілюзорного і реального, сильним контрастів масштабів і ритмів, матеріалів і фактур, світла і тіні. Види мистецтва утворюють урочисте монументально-декоративна єдність, що вражає уяву своїм розмахом. Міський ансамбль, вулиця, площа, парк, садиба стали розумітися як організоване розвивається в просторі ціле, різноманітне розкривається перед глядачем при його русі. Палаци і церкви Б. завдяки розкішній, химерної пластику фасадів, неспокійній грі світлотіні, злитості як би текучих форм, складним криволінійним планам і обрисам набувають мальовничість і динамічність, немов вливаючись в навколишній простір. У парадних інтер'єрах архітектура зливається з багатобарвною скульптурою, ліпленням, різьбленням; дзеркала і розписи ілюзорно розширюють простір, а плафонний живопис створює ілюзію разверзшіхся склепінь.

В образотворчому мистецтві Б. переважають віртуозні декоративні композиції релігійного, міфологічного або алегоричного характеру, парадні портрети, що підкреслюють привілейоване суспільне становище людини. Ідеалізація образів, нестримні гіперболи поєднуються в них з бурхливою динамікою, несподіваними композиціями і оптичними ефектами, реальність ≈ з фантазією, релігійна афектація ≈ з підкресленою чуттєвістю. У живописі великого значення набувають емоційне, ритмічне і колористичне єдність цілого, часто ≈ невимушена свобода мазка, в скульптурі ≈ мальовнича плинність форми, відчуття мінливості, становлення образу, багатство аспектів і вражень.

В Італії ≈ на батьківщині Б. ≈ в його рамках склалися і повне релігійної і чуттєвої афектації мистецтво Л. Берніні, Ф. Борроміні, П'єтро да Кортона, і академізм болонської школи. і демократичний бунтарський реалізм Караваджо; пізніше італійське Б. еволюціонувало до фантастичності будівель Г. Гваріні, бравурності живопису С. Троянди та А. Маньяско, запаморочливої легкості розписів Дж. Б. Тьєполо. У Фландрії народжене нідерландської революцією світовідчуття внесло потужні життєстверджуючі реалістичні і часом народні початку в пануюче мистецтво Б. (живопис П. П. Рубенса, А. ван Дейка, Я. Йорданса). В Іспанії в 17 ст. деякі риси Б. проступали в аскетичній архітектурі школи Х. Б. де Еррери, в реалістичного живопису Х. де Рібери і Ф. Сурбарана, скульптурі Х. Монтаньеса, але в 18 ст. в будівлях кола Х. Б. де Чуррігера форми Б. досягли надзвичайної складності і декоративної витонченості (ще більш гіпертрофованої в «ультрабарокко» Латинської Америки). Пишність і пишність Б. отримали своєрідне тлумачення в Австрії (архітектор І. Б. Фішер фон Ерлах і Л. Хильдебрандт, живописець Ф. А. Маульберча) і абсолютистських державах Німеччини (архітектор Б. Нейман, А. Шлютер, М. Д. Пеппельман , брати Азам, сім'я Дінценхофер), в Польщі, Чехії, Словаччини, Угорщини, Словенії, Хорватії, Західній Україні, Литві. У Франції, де провідним стилем в 17 ст. став класицизм. Б. залишалося до середини століття побічною течією, але з повним торжеством абсолютизму вони зливаються в єдиний помпезний стиль (убрання залів Версаля, живопис Ш. Лебрена). У країнах інтенсивного буржуазного розвитку ≈ Англії і Голландії ≈ вплив Б. було лише частковим.

ВУкаіни розвиток мистецтва Б. відбив зростання і зміцнення дворянської абсолютної монархії, падає на 1-у половину 18 ст. При загальній для Б. станової природі, російське Б. було вільно від екзальтації і містицизму (характерних для католицьких країн) і володіло рядом національних особливостей, обумовлених відчуттям гордості за успіхи держави і народу. Російська архітектура Б. досягла величного розмаху в міських і садибних ансамблях Харкова, Петергофа, Царського Села і ін. Відрізняється урочистій ясністю і цілісністю композиції будівель і архітектурних комплексів (архітектор М. Г. Земцов, В. В. Растреллі, Д. В. Ухтомський , С. І. Чевакинский); образотворчого мистецтва, що звільнилися від середньовічних релігійних пут, звернулися до світських суспільних тем, до образу людини-діяча (скульптура Б. К. Растреллі і ін.). ВУкаіни, як і в інших країнах, епоха Б. відмічена підйомом декоративних мистецтв, тісно пов'язаних між собою з архітектурою. У 1-ій половині 18 ст. Б. повсюдно еволюціонує до граціозної легкості стилю рококо. співіснує і переплітається з ним, а з 1760-х рр. витісняється класицизмом.

Поняття «Б.» нерідко поширюється на всю художню культуру 17 ст. в тому числі на явища, далекі від Б. за змістом і стилем (наприклад, «наришкинськоє Б.", або «московське Б.", в українському архітектурі кінця 17 ст.).

Музика. У зарубіжному музикознавстві термін «Б.» став застосовуватися з початку 20 ст. Епохою музичного Б. вважається весь період розвитку музичної культури в європейських країнах, який відповідає періоду Б. в архітектурі та образотворчому мистецтві. Підставою для виділення епохи музичного Б. служили перш за все деякі загальні риси в області композиційної техніки. Так, період кінця 16 ≈ середини 18 ст. ознаменувався затвердженням генерал-баса, становленням мажорів-мінорній системи, усвідомленням гармонійної «вертикалі» і функціональних співвідношень співзвуч, а також сильних і слабких часток (з чим пов'язано введення тактової межі), появою деяких нових музичних жанрів і форм ≈ партіти, сонати, ричеркара , фуги і особливо концерту. Про слабкі сторони цієї концепції свідчить те, що в епосі музичного Б. об'єднуються різні, часом суперечливі музичні явища ≈ від мадрігалістов кордону 16≈17 ст. до творчості Г. Ф. Генделя і І.С. Баха. Радянські дослідники вважають, що в музичному мистецтві європейських країн цього періоду поряд зі стилем Б. проявлявся, взаємодіючи з ним, і стиль класицизму, тому вони відмовляються від виділення цілісної епохи музичного Б. Згідно поглядам радянських музикознавців, творчість найбільших композиторів цього періоду ≈ Генделя і Баха ≈ не вкладається в рамки якогось одного стилю. У стилі музичного Б. радянські музикознавці вважають провідними не формально-технічні моменти, але певний тип образів, характер музичної виразності ≈ велич, пишність, декоративність, вираз сильних афектів і т.п. Стиль Б. в музиці відрізняє, з одного боку, прагнення до. Глибокому відображенню внутрішнього світу людини, до драматизму і синтезу мистецтв ≈ (опера, ораторія, кантата, пасіони), з іншого ≈ до звільнення від союзу зі словом (розвиток інструментальних жанрів) . Стиль музичного Б. найбільш яскраво проявився в італійській музиці (монументальні вокально-інструментальні твори композиторів венеціанської школи на чолі з Дж. Габріелі, оперні твори М. А. Честі, органне творчість Дж. Фрескобальді і ін.), Дещо пізніше ≈ в німецькій музиці (опери Р. Кейзера, органне творчість Д. Букстехуде, клавірні твори І. Куна і ін.).

Літ. Вельфлин Г. Ренесанс і бароко, пров. з нім. Харків, 1918; його ж, Основні поняття історії мистецтва, пров. з нім. М. 1930; Смирнов А. Шекспір, ренесанс і бароко, «Вісник ЛДУ», 1946, ╧ 1; Історія українського мистецтва, т. 5, М. 1960; Ліванова Т.Н. На шляху від Відродження до Просвітництва XVIII століття, в збірці: Від епохи Відродження до двадцятого століття, М. 1963; Загальна історія мистецтв, т 4, М. 1963; Історія естетики. Естетичні вчення 17≈18 в. т. 2, М. 1964; Ренесанс. Бароко. Класицизм, М. 1966; Морозов А. Проблеми європейського бароко, «Питання літератури», 1968, ╧ 12; його ж, «Маньеризм» і «бароко», як терміни літературознавства, «Російська література», 1966, ╧3; його ж, Ломоносов і бароко, там же, 1965, ╧2; Лихачов Д. С. Бароко і його український варіант XVII століття, «Російська література», 1969, ╧2; Weisbach W. Die Kunst des Barock in Italien, Frankreich, Deutschland und Spanien, 2 Aufl. B. 1929; Retorica e barocco, Roma, 1955; Die Kunstformen des Barockzeitalters, hrsg. von R. Stamm, Bern≈Munch. 1956; Tapie V.-L. Baroque et classicisme. P. [1957]; Angyal A. Die slawische Barockwelt, Lpz. 1961; У lume F. Begriff und Grenze des Barock in der Musik, «Svensk Tidskrift for Musikforskning», 1961, Bd 43: Manierismo, Barocco, Rococo. Concetti e termini, Roma, 1962; Le baroque musicale. Les congres et colloques de l'Universite de Liege, Liege, 1964; Windfuhr M. Die Barocke Bildlichkeit und ihre Kritiker, Stuttg. +1966.

А. А. Морозов (введення, література), В. Н. Брянцева (музика), А. М. Кантор (архітектура, образотворче і декоративне мистецтво).