(18.08.1750 року - 07.05.1825 року) Майже кожен, який почув це ім'я, негайно уявляє собі лиходія, що отруїла (в буквальному або переносному сенсі) життя Моцарта (Mozart, Wolfgang Amadeus, 1756-1791). Серйозні історичні дослідження, засновані на численних документах, давним-давно встановили повну абсурдність подібних представленій.В російськомовної культури мільйони людей почерпнули ці уявлення з маленької трагедії Пушкіна "Моцарт і Сальєрі", а також з її театральних постановок і екранізацій. І якщо в трагедії Пушкіна Сальєрі просто отруїв Моцарта, то у Шеффера і Формана Сальєрі призводить Моцарта до смерті більш витонченими способами, використовуючи переодягання, маски і всілякі фройдівського толку трюки. Таким чином, ми маємо тут справу з унікальною ситуацією, коли мистецтво впродовж вже декількох поколінь використовується для руйнування репутації, доброго імені ні в чому не винну людину, до того ж видатного артиста і музичного діяча.
1. Мене вже багато років займає трагічна доля Антоніо Сальєрі (Salieri, Antonio, 1750-1825). Справді, майже кожен, який почув це ім'я, негайно уявляє собі лиходія, що отруїла (в буквальному або переносному сенсі) життя Моцарта (Mozart, Wolfgang Amadeus, 1756-1791). Серйозні історичні дослідження, засновані на численних документах, давним-давно встановили повну абсурдність подібних уявлень. У російськомовній культурі мільйони людей почерпнули ці уявлення з маленької трагедії Пушкіна "Моцарт і Сальєрі", а також з її театральних постановок і екранізацій. Твір Пушкіна мало відомо на Заході, але воно, безсумнівно, послужило джерелом вельми популярної п'єси Шеффера (Shaffer, Peter) "Амадеус" і однойменного фільму Формана за цією п'єсою. За деякими відомостями фільм Формана подивилося щонайменше 30 мільйонів чоловік. З падінням залізної завіси ця стрічка стала доступна і в Росії. І якщо в трагедії Пушкіна Сальєрі просто отруїв Моцарта, то у Шеффера і Формана Сальєрі призводить Моцарта до смерті більш витонченими способами, використовуючи переодягання, маски і всілякі фройдівського толку трюки. Таким чином, ми маємо тут справу з унікальною ситуацією, коли мистецтво впродовж вже декількох поколінь використовується для руйнування репутації, доброго імені ні в чому не винну людину, до того ж видатного артиста і музичного діяча. Тема ця, за багатьма вимірами своїм - і документальним, і психологічним, і моральним, по значущості залучених в неї історичних постатей - безсумнівно заслуговує книги. Я постараюся нижче намітити основні лінії, наскільки це можливо в рамках журнальної статті.
Відомості про дитячі роки Сальєрі уривчасті і сходять вони до самого композитору, що залишив свої замітки придворному бібліотекарю Ігнацу фон Мозелю (Mosel, Ignaz von, 1772-1844). Мозель написав на цій основі першу біографію Сальєрі, на яку спиралися практично всі подальші роботи. На жаль, замітки Сальєрі загубилися і відомі сьогодні тільки за цитуваннями і обробкам Мозеля.
Гассман подбав про музичному і загальну освіту свого вихованця. Уроки контрапункту він взяв на себе, а для інших предметів запросив вчителів. Всі витрати Гассман ніс сам. Важко не захопитися благородством і безкорисливістю цю людину. Сальєрі на все життя зберіг вдячну і побожну пам'ять про свого вчителя і опікуна. Він робив все, що було в його силах, для збереження творчої спадщини Гассман, його пам'яті, дбав про його родині. Сальєрі виховав солістку опери з дочки Гассман.
Незабаром після приїзду Гассман представив юнака імператора Йосипа Другому. Освічений монарх, як це було прийнято в роді Габсбургів, був також і прекрасним музикантом. Йому сподобався талановитий і скромний італієць. Так почалося імператорська заступництво, яке відіграло важливу роль у подальшій кар'єрі Сальєрі. Все той же Гассман представив Сальєрі знаменитому поетові і лібретист Метастазио (Metastasio, Pietro 1698-1782), в будинку якого збиралися інтелектуали і артисти Відня, а також жив по сусідству Глюка (Gluck, Christoph Willibald von 1714-1787). Глюк став другим покровителем і вчителем Антоніо і згодом зіграв вирішальну роль в його величезних паризьких успіхи.
В цей час Сальєрі почав працювати в театрі в якості асистента Гассман і до цього ж часу відносяться і перші професійні досліди в композиції (аранжування і вставки в опери, інструментальна і церковна музика). Чи не змусила себе чекати і перша самостійна опера ( "Le donne letterate", 1770), написана на лібрето танцюриста Віденської опери Джованні Боккеріні (Boccerini, Giovanni, 1742-після 1799; брат Луїджі Боккеріні). Вже на рівні репетицій цей твір юного композитора було схвалено Глюком і Джузеппе Скарлатті (Scarlatti, Giuseppe близько 1718 або 1723-1777, син Доменіко і внук Алессандро Скарлатті). На схилі років Сальєрі згадував, як в ранок прем'єри він бродив по вулицях Відня від одного плаката, оголошує про його опері, до іншого, і як після успішного спектаклю він змішався з виходила з театру натовпом, прислухаючись до схвальним і критичним реплік своїх перших слухачів. Сьогодні невідомо, наскільки перша опера Сальєрі була успішна, у всякому разі, вона була поставлена ще й в Празі (1773). У тому ж році у співпраці з тим же Боккеріні була написана і друга опера - "L'amore innocente". Так почалася кар'єра одного з найуспішніших майстрів оперного жанру кінця XVIII століття. Розміри журнальної статті не дозволяють скільки-небудь докладно представити творчість Сальєрі, ми обмежимося, тому, декількома зауваженнями про його найбільш значних і успішних роботах.
Молодий композитор швидко набуває європейську популярність. Його опери ставляться в Дрездені, Манхейме, Флоренції (1772), Празі та Копенгагені (1773). Уже в цей час Сальєрі отримує почесне і вигідне запрошення шведського короля Густава Третього, яке, однак, він відхиляє, розраховуючи на заступництво австрійського імператора. Майбутнє показало, що в цій нелегкій вирішенні Сальєрі мав цілковиту рацію. Відразу після передчасної смерті в 1774 році Гассман Сальєрі отримав посаду придворного композитора камерної музики, а також заступника капельмейстера італійської опери. Згодом Сальєрі отримав найвищу у Відні музичну позицію: посаду імператорського капельмейстера.
У 1776 році Сальєрі також склав велику ораторію для чергового концерту Віденського музичного товариства. Це Товариство, якому судилося зіграти виняткову роль у музичному житті Відня, та й, мабуть, всієї Європи, було засноване п'ятьма роками раніше Гассманом. Основним призначенням Товариства було створення і підтримання пенсійних фондів для вдів і сиріт музикантів. Концерти Товариства, що даються на Різдвяний і Великий піст, носили благодійний характер. Ось що про ці концертах писав з Відня свого батька Вольфганг Моцарт:
"З якою б радістю я дав публічний концерт, як це тут і прийнято, але ніколи мені не отримати дозволу (Князя-Архієпископа Зальцбурзького, у якого тоді Моцарт перебував на службі. - Б.К.)! Дивіться самі. Ви знаєте, що у Відні є суспільство, яке дає концерти на користь вдів і сиріт музикантів. На цих концертах кожен, хто має хоч якесь відношення до музики, грає безкоштовно. в оркестрі 180 музикантів, і жоден віртуоз, який має хоч краплю любові до ближнього, що не відмовить у проханні суспільства виступити в концерті. І цим він набуває прихильно ть, як Імператора, так і публіки. Штарцера був уповноважений запросити мене, і я відразу ж погодився, заявивши, однак, що повинен заручитися дозволом Князя. У мене не було сумнівів в тому, що дозвіл буде дано, адже мова йде про добру справу , в своєму роді релігійній справі, благодійності. І все ж я отримав відмову! "
Я ще повернуся до діяльності італійського майстра, пов'язаної з Віденським Музичним Товариством.
У 1782 році Відень, та й не тільки Відень, була схвильована візитом Папи Римського Пія VI, який хотів схилити імператора Йосипа до відмови від його церковних реформ, які підривали вплив Ватикану. За що дійшли до нас відомостями, близько 200 тисяч глядачів спостерігало за в'їздом Папи, 30 тисяч іноземців було присутнє на його Великодньої меси на відкритому повітрі. Туфлі Папи передавалися з одного аристократичного будинку в інший: за старовинним звичаєм їх цілували. У ці бурхливі дні залишилося непоміченою подія, якому судилося зіграти величезну роль у розвитку оперного мистецтва. З Італії до Сальєрі прибув Лоренцо Так Понте (Da Ponte, Lorenzo - справжнє ім'я Emanuele Conegliano, 1749-1838). Відвідувач пред'явив рекомендаційний лист від одного з лібретистів Сальєрі. За плечима Лоренцо було бурхливе минуле. Народившись в єврейському гетто Венеції, він у віці 14 років хрестився разом з усією своєю родиною. Лоренцо здобув блискучу релігійне і загальну освіту. У 24 роки він став абатом і професором витончених мистецтв в теологічної семінарії. Однак профессорствованіе було недовгим, позначався авантюристичний склад його натури, його талановиті сатиричні вірші привели до звільнення з семінарії. Крім цього, висловлюючись сучасно, він жив з girl-friend і був аж ніяк не чужий інших любовних пригод. В кінцевому рахунку проти нього був збуджений формальний судовий процес, вироком виявилося вигнання з Венеції на 15 років (правда, в момент винесення вироку Лоренцо вже був далеко від венеціанських каналів). Так Понте був блискучим, дотепним співрозмовником, чудово і легко писав вірші. Очевидно, він полонив Сальєрі, який рекомендував його імператору. Неймовірним чином колишній абат з досить сумнівною репутацією, до того ж не мав ніякого серйозного літературного досвіду, отримав посаду либреттиста Національного театру. Крім неймовірного шарму і саме час допомагало Лоренцо. Саме в ці місяці підходив до кінця невдалий експеримент з німецької оперою, і восени була знову відкрита італійська опера з Сальєрі як капельмейстера. Лоренцо Так Понте судилося написати лібретто для трьох великих опер Моцарта - "Le nocce di Figaro" ( "Весілля Фігаро"), "Don Giovanni" ( "Дон Жуан") і "Cosi fan tutte" ( "Так чинять усі [жінки] ").
Безсумнівно, Та Понте був в центрі театрального життя Відня, а також в центрі театральних і не тільки театральних інтриг, нагадуючи цим свого старшого друга Казанову. Особливо непримиренним суперником і конкурентом Лоренцо був інший блискучий італійський поет і лібретист, теж абат і теж авантюрист, Касти (Casti, Giambattista 1724-1803). Цілком правдоподібно, що Моцарт рикошетом опинявся жертвою інтриг Касти проти Так Понте. Треба сказати, що в кінці кінців темперамент і вільні звичаї Так Понте привели його також і до фактичного вигнання з Відня. Та ж доля спіткала його суперника. Дивовижні долі цих двох блискучих і суперечливих особистостей, в кінцевому рахунку стали друзями, заслуговують на окрему розповідь. Скажімо тут тільки, що помер Так Понте в Нью-Йорку, що могила його була відзначена і саме кладовище вже не існує. З ініціативи Так Понте в 1825 році в США був вперше представлений моцартівською "Дон Жуан". Так Понте був також першим професором італійської мови і літератури Колумбійського університету. Його по праву можна вважати одним із засновників класичного філологічного освіти в США. Він же очолив підприємство з будівництва першого постійного оперного театру в Нью-Йорку. Мемуари Так Понте, до яких треба, зрозуміло, ставитися з певною обережністю, написані дивно жваво і містять багато унікальні свідчення про значні історичні постаті та канули в невідомість простих людей, з якими він зустрічався (Memoirs of Lorenzo Da Ponte, translated by Elisabeth Abbot from the Italian, - JB Lippincott Company, Philadelphia London, 1929, пер. с ит.).
Народившись в родині годинникаря, Огустен Карон (дворянську прізвище Бомарше він придбав в результаті першого шлюбу) почав свою кар'єру з винаходу нового типу годинного балансу і потім судового захисту свого винаходу від плагіатора. Потім він завоював прихильність маркізи де Помпадур, подарувавши їй власноруч виконані годинник, вправлені в кільце. Блискуче дотепність і розуміння людських слабкостей зробило інше. Перед ним відкрилися двері аристократичних і багатих будинків. Бомарше виявив незвичайні підприємницькі здібності, його фінансові операції принесли йому величезні статки. Він пережив двох своїх дружин, і в обох випадках чутка наполегливо приписувала йому їх отруєння (згадується репліка Моцарта в трагедії Пушкіна: ". А так, Сальєрі, що Бомарше когось отруїв?"). Серед іншого, Бомарше переконав французький уряд надати підтримку американським колоніям в їх боротьбі з англійцями. Під підставним ім'ям Бомарше оперував великим флотом, доставлявшим в колонії зброю і боєприпаси. Само собою зрозуміло, що при цьому він не забував і про власні інтереси. Час від часу Бомарше також діяв як довірена особа Людовика XV і Людовика XVI. За дорученням останнього він здійснив велику подорож по Європі з метою запобігти публікації памфлету проти Марії Антуанетти. Ні в якому разі не виключено, що сам же Бомарше і написав нещасливий памфлет. Ця поїздка привела Бомарше, який діяв під псевдонімом, в 1774 році до Відня, проте більшу частину свого перебування там він провів під арештом в очікуванні депортації. Воістину: "Фігаро тут, Фігаро там!" Не дивно, що Бомарше довелося зазнати і вигнання в кінці своєї неймовірної життя. Знайомству Сальєрі і Бомарше судилося перерости в багаторічну творчу співдружність.
Тим часом імператор Йосиф, зацікавившись роботою Сальєрі-Бомарше, доручив Так Понте і Сальєрі зробити з "Tarare" італійську оперу для Відня. Цікаво, що Йосип вдруге (в першому випадку це була "Le nocce di Figaro" Моцарта) замовив оперу по політично вибухонебезпечним творів крамольного Бомарше. Зіткнувшись з величезною різницею в естетиці та вокальній техніці італійської та французької опери, лібретист і композитор встали на шлях радикальної переробки твори і, по суті, створили абсолютно нову оперу, що отримала назву "Axur". Саме ця версія, тобто опера Сальєрі-Бомарше-Да Понте, в різних перекладах швидко набула загальноєвропейську популярність. Було зроблено три німецьких перекладу, переклади на російську та польську мови. У 1814 році опера була навіть поставлена (в португальському перекладі) в Ріо де Жанейро. Започаткована в 1988 році спроба відродити "Tarare" після 160-річної перерви закінчилася повною невдачею. Відомий історик музики Браунберенс відносить це на рахунок дуже невдалою постановки, але цілком можливо, що "Tarare" був таким актуальним для свого часу, настільки пов'язаний з ним, що разом з цим часом і пішов назавжди.
Зійшов на престол брат покійного, імператор Леопольд Другий, був зовсім іншою людиною, його інтерес до музики був невеликий, у всякому разі він не виявив цього інтересу під час свого короткого царювання. Ні Моцарт, ні Сальєрі не мали доступу до нового монарха. Крім усього іншого Леопольд не без підозрілості ставився до людей з оточення покійного Йосипа. Так був негайно зміщений зі свого поста директор Придворного театру і по мало обгрунтованим легендам злий геній Моцарта граф Розенберг-Орсіні (Rosenberg-Orsini, Franz Xaver Wolf, Count, 1723-1796). Сальєрі звернувся до нового імператора з проханням звільнити його від обов'язків Придворного капельмейстера. Однак імператор погодився тільки на відставку композитора з поста капельмейстера Італійської опери, замінивши Сальєрі його молодим учнем і помічником (платню в 600 гульденів, призначене останньому, показувало, з яким зневагою Леопольд ставився до Оперного театру).