Контрольна робота по режіссуре.docx
- Режисерський задум.
- Опишіть режисерський задум клубного заходу, який вам хотілося б здійснити.
1. Режисерський задум. Ця тема ніколи не втратить своєї актуальності. Актуальність її зумовлена численними проблемами найбільш ефективного формування режисером-постановником задуму майбутньої вистави. У нас майже немає книг, методичних посібників і підручників про роботу режисера над задумом. Ця дивовижна і прекрасна область режисерської діяльності ніким, по суті, в повному обсязі систематизована, хоча трохи описана у різних режисерів театру і театралізованих кончини.
Самі режисери кажуть про свою роботу неохоче. Не тільки тому, що притаманне режисерові образне мислення погано засвоюється з теоретичними викладками, що важко «перевірити алгеброю гармонію», але ще й тому, що режисери, можливо, бояться потрапити в положення стоноги зі старої байки. Сороконіжка одного разу задумалася над тим, в якій послідовності має вона рухатися кожної з сорока ніг, нічого не придумала, а бігати розучилася. Хоча, звичайно, розбити на частини, проаналізувати процес своєї творчості може і сам режисер, але, звичайно, ніяк не під час творчого процесу, не під час роботи.
Тому в даній роботі я не претендую на роль людини, який сформулює чіткі визначення, вкаже єдине вірне напрямок і дасть готових рецептів. Це буде лише пошук свого шляху і спроба руху по ньому. Цілком можливо, що спроба ця приречена на поразку ... Втім, у великому і легендарному спектаклі Марка Захарова «Юнона і Авось» є прекрасна репліка з цього приводу: «Авантюра не вдалася. За спробу спасибі! »
Отже, що таке режисерський задум?
Для початку розберемося з самим поняттям.
Задум - задуманий план дій, діяльності; намір.
А тепер звернемося до словника театральних термінів.
Задум - 1) первісний начерк майбутнього твору. Дві сторони - сюжетна і ідейна; 2) цивільне, ідейний тлумачення драматичного твору, поки що не реалізовано в конкретних формах.
Коротко, чітко і ... не зовсім зрозуміло.
Звернемося за допомогою до великим російським письменникам.
Костянтин Паустовський в своїй «Золотій троянді» говорить про задум літературного твору, але сказане їм може бути з успіхом віднесено до будь-якого виду мистецтва, і зокрема до режисури.
«Задум, - пише він, - так само як і блискавка, виникає в свідомості, насиченому думками, почуттями і нотатками пам'яті. Накопичується все це поволі, повільно, поки не доходить до того ступеня напруги, яка вимагає неминучого розряду. Тоді весь цей стислий і трохи хаотичний світ породжує блискавку-задум ». Дійсно, задум - це блискавка. Багато днів накопичується над землею електрику. Коли атмосфера насичена їм до межі, білі купчасті хмари перетворюються в грозові хмари і в них з густого електричного настою народжуються перші іскри - блискавка. Майже відразу ж слідом за блискавкою на землю обрушується злива або якщо говорити про мистецтво режисури, то вірніше буде сказати - зерно майбутньої вистави, що визначає його образне рішення.
Визначити словами, що таке зерно, не так-то легко, хоча для кожного окремого вистави важливо знайти точну формулу, яка має це зерно. Так, наприклад, Вл.І.Неміровіча-Данченко, працюючи над «Трьома сестрами» визначив це зерно, як - «Туга за кращого життя», в «Анні Кареніній» - «Всёсокрушающая пристрасть». Зерно пускає в хід фантазію режисера, і тоді на екрані його уяви самі собою починають виникати народжені цими зерном окремі моменти майбутньої вистави, інші - смутно і невиразно, інші - яскраво і чітко, якась мізансцена, звучання і ритм того чи іншого шматка діалогу , іноді - деталь декорації, а іноді раптом гостро відчується загальна атмосфера всього спектаклю або окремої сцени. І чим далі, тим все інтенсивніше працює фантазія режисера, заповнюючи поступово своїми вигадками білі плями на карті режисерського задуму.
Театр - мистецтво складне, синтетичне, і режисерський задум (Б.Е.Захава називав його - «план постановки») повинен охопити і привести до художнього єдності всі сторони, всі грані того надзвичайно складного твору мистецтва тетра, яким є спектакль. Якщо говорити простою мовою, то режисерський задум - це та база, на якій буде будуватися майбутній спектакль.
До складу режисерського задуму входить:
- ідейний тлумачення п'єси (її творча інтерпретація), характеристика окремих персонажів;
- визначення стилістичних і жанрових особливостей акторського виконання в даному спектаклі;
- рішення вистави в часі (в ритмах і темпах);
- рішення вистави в просторі (в характері мізансцен і планувань);
- характер і принципи декоративного та музично-шумового оформлення.
Ця театральна правда, або форма майбутньої вистави, виникає, за вченням Е.Б.Вахтангова, спочатку в режисерському задумі, а потім і в його втіленні під впливом трьох чинників:
- самої п'єси з усіма її особливостями змісту і форми;
- того суспільно-історичного моменту, коли ставиться п'єса;
- того колективу, який ставить дану п'єсу (з його творчими поглядами, традиціями, віком, професійними навичками, ступенем і особливостями майстерності).
З режисерського задуму в театральному мистецтві більш-менш зрозуміло.
Перейдемо тепер безпосередньо до нашої специфіки.
Режисерський задум в культурно-дозвіллєвої програми.
Ми вже дали визначення задуму як такого, творчого задуму в цілому і режисерського задуму театрального спектаклю зокрема.
Однак ці визначення не дають повного уявлення про задум культурно-дозвіллєвої програми, яка вбирає в себе і творчий процес, включаючи розробку теми і ідеї як основної думки, так і реалізацію її в конкретних художніх формах.
Своє практичне вираження режисерський задум, бачення майбутньої вистави знаходить в розробці постановочного плану, в якому спочатку повинен бути вирішене питання - заради чого проводиться уявлення, тобто яка його надзавдання.
Постановочний план включає в себе:
- ідею постановки і її вираження в надзавдання вистави;
- наскрізну дію вистави і логічний ланцюг подій;
- головні епізоди і вірну розстановку ідейно-смислових акцентів;
- характеристику дійових осіб і трактування ролей, виходячи з рішення головного конфлікту;
- надзавдання і наскрізне дію кожної ролі. Логічні ланцюга вчинків героїв в кожному епізоді;
- конкретну обстановку, в якій розвивається сюжет вистави;
- атмосферу вистави і окремих сцен. Співвідношення цілого і приватного, рішення в темпах і ритмах;
- жанр масової вистави - рішення;
- принципи мізансценування;
- оформлення вистави: декорації, бутафорія, реквізит, світло, музика, шуми і т.п .;
- календарний план роботи:
б) навчальні заходи (лекції, бесіди, заняття по мові, майстерності і т.д.)
в) дата виходу уявлення.
До постановочному плану додаються ескізи декорацій, костюмів; списки реквізиту та кошторис витрат.
Робота над задумом - це творчий процес режисера. Сам задум являє собою нездійснений рішення; якісь передчуття, передчуття, передчуття; будь-які бачення; точно рецепт смачного пирога, він складається з важливих компонентів, перерахованих раніше. Все це в сукупності з вигаданими і правильно побудованими режисером мізансцену утворює так званий «готовий продукт».
Як ми бачимо з усього вищесказаного, режисерський задум вистави і режисерський задум культурно-дозвіллєвої програми це практично одне і те ж. І все ж другий має одну дуже важливу особливість. Справа в тому, що специфіка постановки культурно-дозвіллєвої програми полягає в тому, що найбільша ефективність цієї програми досягається тоді, коли в одній особі з'єднується і сценарист, і режисер. Режисер-постановник програми як правило виступає ще і як сценарист.
Таким чином робота над задумом культурно-дозвіллєвої програми поєднує в собі літературну і режисерські лінії. Ну і, звичайно ж, ми завжди пам'ятаємо про відсутність «четвертої стіни» і відповідно не забуваємо про прийомах активізації глядачів.
Режисерський задум культурно-дозвіллєвої програми - це така ж база (як і у випадку зі спектаклем), на якій буде стоіться все уявлення. І дійсно, тільки після знайденого і придуманого режисерського рішення почнеться робота в певному напрямку по формуванню сценарію і пошук художньо-образного оформлення заходу, і організація музичної та світлової партитури, і відбір необхідних виконавців та колективів, і в се інше з чого складається режисерська робота над постановкою.
Підіб'ємо підсумки всього вищесказаного.
Творчий процес безперервний і різноманітний. Скільки режисерів - стільки і способів бачити, чути, відбирати і, нарешті, стільки ж і манер працювати.
Де і як шукати хід та подання? Які взагалі методи та шляхи пошуку форми майбутнього заходу, а отже, його режисерського задуму? Тут, як і в будь-якому творчому процесі, не може бути готових рецептів і роботи під диктовку: мова може йти тільки про методику підходу до цього рішення, а саме воно повинно прийти в кожному індивідуальному випадку відповідно з усім творчим почерком режисера, з його поглядами , фантазією, ерудицією, культурою - одним словом, в залежності від особистості режисера. А скільки режисерів стільки і поглядів на проблему методологічних аспектів режисерського задуму.
2. Постановочний план
VII Міського фестивалю традиційної народної культури «Удінський слобода».
Тема фестивалю: «Козацьке коло»
Місце проведення: ГДК
На фестивалі працюють 7 (сім) основних і 2 (дві) додаткових майданчики:
майданчик №1 - хол 1-го поверху
майданчик №2 - фойє 1-го поверху
майданчик №3 - кабінет №6
майданчик №4 - сходові прольоти, що ведуть на 2-ий поверх
майданчик №5 - перша половина 2-го поверху
майданчик №6 - друга половина фойє 2-го поверху
майданчик №7 - зал для глядачів.
Оскільки тема VII фестивалю «Козацьке коло», пропонується оформити всі задіяні в роботі основні майданчики у вигляді вулиць, провулків і площ, що становлять одну загальну козацьку станицю.
Майданчик №1 - не має назви. На ній розташовані:
- 2 квасні лавки (квас в кегах, кеги зверху оформлені під барила, квас лунає безкоштовно);
- «Книжкова крамниця» (тематична виставка Нижнеудинск ЦБС);
- «Провулок гардеробна» (гардероб).
Майданчик №2 - площа «Гостинна» (виходячи з назви - на ній зустрічають гостей)
Майданчик №3 - Вулиця «Хлібосольна». На ній розташована виставка - продаж хлібобулочних виробів місцевих виробників.
Майданчик №4 - провулок «Художній». На ньому розташована тематична виставка робіт учнів Нижнеудинск ДХШ.
Майданчик №5 - вулиця «Майстрова». На ній розташована виставка майстрів декоративно-прикладної творчості.
Майданчик №6 - вулиця «Обрядова». На ній розташовані:
- експозиція козацької хати;
- народний ансамбль російських народних інструментів «Пустотливі наспіви».
Майданчик №7 - площа «Святкова». На ній буде проходити концертна програма.
Майданчик №1 - тут провідних немає
Майданчик №2 - О.В.Заболоцкая і актори молодіжного театру - студії «Лицедії»
Майданчик №3, майданчик №4 - А.В.Тичіна
Майданчик №5, майданчик №6 - С.Л.Харламова
прим. на площ. №6 в «Козачої хаті»
ведучі - М.В.Размахнін і Я.В.Ананченко
Майданчик №7 - М.В.Размахнін і Я.В.Ананченко.
14:40 - на майданчику перед ГДК звучить музика. «Козача станиця» відкриває свої ворота і починає приймати гостей.
Протягом усього фестивалю гості можуть покуштувати квасу в «квасний лавці», оглянути тематичні виставки в «книжковій крамниці», на провулку «Художній» відвідати виставку - продаж хлібобулочних виробів на вулиці «хлібосольні», оглянути виставку майстрів декоративно-прикладної творчості на вулиці « Мастеровой », пройти майстер-клас у майстрів на цій же вулиці; подивитися «Покровський обряд» і послухати народний ансамбль російських народних інструментів «Пустотливі наспіви» на вулиці «Обрядова», відвідати відвідати «козацьку хату» на цій же вулиці, і, нарешті, подивитися концерт на площі «Святкова».
Режисерський задум. Ця тема ніколи не втратить своєї актуальності. Актуальність її зумовлена численними проблемами найбільш ефективного формування режисером-постановником задуму майбутньої вистави. У нас майже немає книг, методичних посібників і підручників про роботу режисера над задумом.