написано, напевно, в кожному підручнику з вокалістіке. Довжина зв'язок, також як зріст, вага, вік, та інші тілесні показники, в т.ч. розмір гортані і хронаксия поворотного нерва, відносяться до так званим морфологічними ознаками голосу людини.
Ці ознаки, на думку педагогів з вокалу, ні кожен окремо, ні всі разом в сукупності не можуть служити абсолютним критерієм для встановлення особливостей голосу співака. Але, якщо голос співака ще не визначений з достовірністю, вони можуть дати педагогу якусь інформацію для першого хоча б приблизного прогнозу про те, який голос скоріше за все співакові дан від природи - високий, середній або низький.
Кожен вокаліст знає, що, наприклад, баси, як правило, бувають високого зросту і худорлявої статури. А тенора, навпаки, частіше малорослі і схильні до повноти.
Також кожен вокаліст знає, що бувають і винятки з цього «правила».
зростання співака
при визначенні висоти його голосу вокальні педагоги беруть до уваги обов'язково, також як і інші морфологічні ознаки співака. Але в підсумку вокалісти визначають висоту голосів просто на слух, незалежно від наявної у них інформації про морфологічних ознаках власників цих голосів.
А, між тим, деякі сучасні досвідчені фоніатра просто наполягають, що доступні тільки їх виміру морфологічні ознаки (наприклад, довжина зв'язок) є просто абсолютним показником висоти співочого голосу людини.
А саме, довгі зв'язки, на їхню думку, бувають тільки у людей з низькими голосами, а короткі тільки у людей з високими голосами.
І якщо вокальні педагоги ставлять голосу в протиріччі з цим правилом - то це не є спростуванням їх фониатрической теорії, а є браком у роботі вокальних педагогів.
Зрозуміло, що довгі зв'язки, як правило, бувають у людей високого зросту, приблизно з тих же причин, за якими у високих людей бувають відносно довгі руки, ноги, тулуб і т.п.
Тому, знаючи зростання співака, педагоги іноді можуть і без фоніатра просто на око побачити і збагнути, якої величини у співака гортань і який приблизно довжини у нього голосові зв'язки.
має значення скоріше для показників потужності голосу, ніж для показників його висоти. Важко собі уявити, що дуже потужний голос може видавати немічне тіло.
Але, оскільки потужні голоси зазвичай трохи нижче найвищих голосів, то, отже, на висоту голосу вага теж впливає.
З іншого боку саме у дуже повних людей іноді бувають дуже високі голоси.
Наприклад, у всім відомого Лучано Паваротті були і дуже велику вагу, і дуже потужний голос, і дуже високий тенор.
вік співака
для педагога з вокалу має ще більше значення, особливо в критичні періоди статевого дорослішання і старіння людини.
У деяких чоловіків і меццо-сопрано остаточне оформлення голосу іноді відбувається досить пізно. Навіть у віці 20-22 роки іноді можна все ще сумніватися, що мутація голосу, нарешті, зовсім закінчилася і природа голосу фізіологічно остаточно встановилася. А розквіт міцних голосів настає тільки в 30-40 років і тільки тоді можна давати максимальну допустиму для голосу людини навантаження без ризику завдати непоправної шкоди голосу його перевтомою.
Для співаків з порівняно високими голосами, навпаки, має більше значення старший вік. - З віком відбувається поступове відносне зниження висоти голосу всіх співаків, причому незалежно від висоти їх голоси, довжини їх тіла і їх зв'язок. Але, більш болісно вікове зниження голосу відбивається на високих голосах, так як їм частіше доводиться співати високі і дуже високі ноти, які після 35-40 років стає все важче і важче діставати і брати.