Так, як працював Пушкін, здається, не працював в російській літературі ніхто - ні до, ні після нього. Він ніби ткав якийсь чарівний килим, в якому орнамент повторюється, доповнюється, обігрується багато разів, і ці повтори підтримують красу і гармонію вироби. Пушкін відразу прийшов з усіма своїми темами, і тільки протягом життя варіював і розвивав їх. Він ніби дійсно писав якусь єдину поему, і тільки для зручності нашого сприйняття розділив її на окремі твори. Або, - може бути, так: йому відразу було спущено від Бога якесь єдине завдання, як картинка для пазла. А він протягом свого недовгого життя лише вставляв в неї відповідні ланки. І, як в пазлі повторюються кольорові плями, так в його поезії повторюються рими і рядки, теми і обороти фраз. Щоб не бути голослівною, наведу відразу ж приклад. Ось що я виявила, просто гортаючи сторінки Пушкінського збірника, відзначаючи лише рими зі словом "дитя":
Monsieur l'Abbe, француз убогій,
Щоб не змучився дитя,
Вчив його всьому жартома.
/ "Євгеній Онєгін" Гл. I. +1823.
Полювання панувати прикмета,
З слухняною лялькою дитя
готується жартома
До пристойності, закону світла,
/ "Євгеній Онєгін", Гл. II, 1823.
Кокетка судить холоднокровно,
Тетяна любить не жартома
І віддається безумовно
Любові, як миле дитя.
/ "Євгеній Онєгін", Гл III. 1824;
Буря млою небо криє,
Вихори снігові крутячи;
Те, як звір, вона завиє,
Те заплаче, як дитя.
/ "Зимовий вечір" тисяча вісімсот двадцять п'ять;
Очі і кучері опустивши,
Я в розчулення, мовчки, ніжно
Милуюся вами, як дитя!
/ "Визнання" 1826;
"На жаль! Тетяна не дитя",
-Старенька мовила, крекчучи.
/ "Євгеній Онєгін" гл.VII. 1827-1828.
Ти, бувало, мені слухала,
За мрією мого бігла,
Як слухняна дитина;
Те, вільна і ревнива,
Норовлива і лінива,
З нею сперечалася жартома;
/ "Рима, звучна подруга." 1828.
* "Друзі мені - мерці." / "Городок", 1815.
в "Євгенії Онєгіні" - про Неї ж:
"В студентській келії
Враз засіяло. "
Далі, - в "Євгенії Онєгіні":
Як часто ласкава діва
Мені тішила шлях німий
Чарами таємного розповіді!
Як часто по скелях Кавказу. -
Прийди: вогнем чарівного розповіді
Серцеві перекази оживи;
Поговоримо про бурхливі дні Кавказу.
"Накидавши в 1820 році два з половиною вірша:
Жуковський,
Як ти дзуськи, і як ти милий,
Тебе хвалити - тебе ганьбити! -
він скористався другим з них шість років по тому в посланні до Язикову:
Мов! хто тобі вселив
Твоє послання удалое?
Як ти дзуськи, і як ти милий. "[1826]
Я б додала до цього ще два вірші з "Євгенія Онєгіна":
Потім Monsieur її змінив.
Дитина була різів, але милий.
[1823] Гл. I, III.
1. "Романс", 1814:
Вона уважні погляди
Водила з жахом кругом.
"Друзям", 1816:
І важких дев спрямовані
На вас уважні очі.
"Гавриилиада", 1821:
І знавців уважні погляди.
До цієї рядку з "Гаврііліади" Ходасевич робить посилання - "Згодом, в 1829 році (" Зима. Що робити нам в селі. "):
Спочатку побічно-уважні погляди.
1. "Гавриилиада":
. Любові, своєю науки,
Прекрасне початок бачив я.
"Перше послання цензора", 1822:
Днів Олександрових прекрасний початок.
2. "Гавриилиада":
І зухвалістю невинність дивувати.
"Євгеній Онєгін", гл. I, строфа 11, 1823:
Жартуючи безвинність дивувати.
Наступний приклад у Ходасевича стоїть під номером "4", але я приведу його як третій:
3. "Гавриилиада":
Поговоримо про дивацтва любові.
4. "Гавриилиада":
На вражу груди спершись бородою.
"Перед лицарем блищить водами.", 1826:
На груди спершись бородою.
5. "Гавриилиада":
Я дізнаюся того, хто нашу Єву
Залучити встиг до таємничого древу.
"Євгеній Онєгін", гл.VIII, строфа 27, 1830:
О люди! всі схожі ви
На прародительку Єву:
Що вам дано, то чи не тягне;
Вас невпинно змій кличе
До себе, до таємничого древу.
"Небезпечний сусід":
Шістнадцять тільки років, брову чорна дугою. ;
"Гавриилиада":
Шістнадцять років, невинне смирення,
Брова темна.
Таким чином, майже буквально цитуючи дядечка, Пушкін прирівнює Діву Марію к. Варюшка, і це, думаю, було найбільшим злочином Пушкіна, від якого він червонів і багато років по тому при згадці про цю поемі. У самій же "Гаврііліаде" стільки витонченості і молодий відвертої гри сил, що ніякої "паскудства" і сліду немає. І це порівняння підказав йому теж Стерн в своєму "Сентиментальній подорожі": "Я зустрів Смельфунгуса в великому портику Пантеону - він тільки що там побував. - Та це ж тільки величезний майданчик для півнячих боїв. - сказав він, - Добре, якщо ви не сказали чогось гірше про Венеру Медицейской, - відповів я, так як, проїжджаючи через Флоренцію, чув, що він непристойно вилаяв богиню і обійшовся з нею гірше, ніж з вуличною дівкою, без найменшого до того приводу. "
Пушкін теж обійшовся з Богинею гірше, ніж з вуличною дівкою - про що шкодував і в чому каявся. Йому треба було спробувати все. ****
Наступну главку своєї книги В.Ф. Ходасевич присвятив окремо вигуку "Пора!", Яка є властивою Пушкіну, як нікому більше.
"У нього було виняткове пристрасть до слова" Пора! ", - пише пушкініст." Починаючи з "Мрійника" (1815) і закінчуючи начерком "Пора, мій друг, пора." (1836?), Я нарахував близько п'ятдесяти випадків тільки в віршах, не рахуючи художньої прози, статей і листів, в яких воно теж не рідко ". Далі Ходасевич призводить частина з знайдених їм прикладів і робить такий висновок:" Лексичні і інтонаційні пристрасті не випадкові. Вони часом говорять про поета більше, ніж він сам хотів би сказати про себе. Вони виявляють підсвідомі душевні процеси, як пульс виявляє приховані процеси фізичного тіла. Вважати їх - не порожнє заняття. "
Наступна главку у Ходасевича присвячена Пушкінським перерахуванням.
"У жодного поета не зустрічаються так часто перерахування, як у Пушкіна", - говорить Владислав Феліціановіч, - і пояснює. - "Перерахуванням я називаю ряд однорідних частин пропозиції, супідрядних одному слову, як, наприклад, - ряд підлягають при одному присудок, ряд присудків при одному підметі, ряд прямих доповнень, що залежать від одного присудка, і т.п." І з німецької впорядкованістю наводить приклади цих перерахувань.
"А. Ряд присудків при одному підметі:
1) Вона езжала по роботах,
Солила на зиму гриби,
Вела витрати, брила лоби,
Ходила в лазню по суботах,
Служниць била, розсердившись -
Все це чоловіка не запитавши.
( "Онєгін", II, 32-33) *
2) Йде чарівниця Зима.
Прийшла, розсипалася; жмутами
Повисла на суках дубів;
Лягла хвилястими килимами
Серед полів, навколо пагорбів;
Брега з Недвижний рікою
Зрівняла пухкою пеленою.
( "Онєгін", VII, 29-30)
3) І російська в галасливій глибині
Уже пливе і пінить хвилі,
Уже противних скель досяг,
Уже хапається за них.
("Кавказький полонений")
Б. Ряд підлягають при одному присудок:
1) Але ні Вергілій, ні Расін,
Ні Скотт, ні Байрон, ні Сенека,
Ні навіть Дамських Мод Журнал
Так нікого не займав.
( "Онєгін", V, 22)
2) Гвоздин, Буянов, Півників
І Флянов, не зовсім здоровий,
На стільцях вляглися в їдальні,
А на підлозі мсьє Тріке.
( "Онєгін", VI, 2)
В одному з найбільш ранніх віршів, "До сестри" (1814), Пушкін згадує
Моську престарілих,
У подушках посивів.
У 1816 році, у вірші "Сон", дано людську подобу цієї моськи:
Похвальна лінь, але є всьому межі.
Дивіться: Клит, в подушках сивий,
Размученний, зніжений, хворий.
Отже, намітилося співзвуччя: престарілих - посивів - межі.
Рік по тому, на початку "Руслана і Людмили", Пушкін починає перерахування суперників Руслана:
Один - Рогдай, воїн сміливий,
Мечем раздвинувший межі
Багатих київських полів.
Таким чином, від слова "межі" рима згортає в нове русло, у напрямку до "сміливий". Але в 1823 році обидва русла ( "межі-сивий" і "межі-сміливий") зливаються в нарисі, що починається словами:
Заздрю тобі, вихованець моря сміливий,
Під покровом вітрил і в бурях сивий.
Малюнок залишився необроблені, але його відгомони ще не раз звучали у віршах Пушкіна. Зокрема, рима "сміливий-сивий" знову спливла назовні і, що характерно, знову в зв'язку з наведеними віршами з "Руслана і Людмили". Три суперника Руслана з закінченням поеми не зникли з пушкінського творчості. У віршах про Клеопатрі вони воскресли трьома претендентами Царициной любові: Рогдай став Флавієм, Фарлаф - Критона, а "Млада Ратмір" - тим останнім юнаків, який "імені століть залишають поза передачею". І як в "Руслані і Людмилі" було сказано:
Один - Рогдай, воїн сміливий, -
так тепер майже повторюється:
І перший - Флавій, воїн сміливий,
В дружинах римських сивий.
Круговий рух рими закінчено: "престарілих - посивів"; звідси - "сивий - межі - сміливий" і - назад до "сивий". Такий багаторічний хід звуку - від моськи до римського воїна ".
Тут я перерву цитату і скажу, що я почала свою роботу, як пам'ятаєте (хто не пам'ятає, см. Початок роботи), теж з дослідження кругового ходу рими в пушкінських творах - рими зі словом "дитя". Дослідження наші схожі, що мене особисто тішить, показуючи мені, що я не блукаю "навскіс і криво", а вийшла, дай бог, на пряму дорогу. Так, до римі, досліджуваної Ходасевичем, я можу додати ще, що він пропустив чудове місце з "Казки про Золотого півника":
У сорочинському шапці білій,
Весь як лебідь сивий.
Тобто, рима продовжила свій розвиток і доповнилася епітетом "білої". (Боже мій, я тільки зараз зрозуміла, що не Мудрець посивілий - під його шапкою не видно волосся! - а лебідь! Ви бачили посивів лебедя. Тобто, Звіздар уподібнився посивів лебедю, а не посивів, як лебідь. Мабуть, Пушкін хотів сказати , що мудрець став схожий на лебедя перед смертю.) Виходить, Ходасевич не зовсім правий, рима розвивається від моськи до Звіздар, а за великим рахунком, - до самого Пушкіну. Залишається повторити за поетом: "Ай да Пушкин, ай да сучий син!" (Жартую.)