Примарний тон - термін Глінки.
Примарний тон - це термін німецької вокальної школи - Школи примарной тони. Ця школа була замовлена Вагнером німецьким вокальним педагогам і не відбулася з тієї простої причини, що законодавцями вокальної класичної школи завжди були і залишаються італійці. В італійській школі цей прийом називається "атака звуку, витримана нота". Але назва прийому - "примарний тон" - виявилося більш вдалим, тому і увійшло в світову вокальну школу. У картотеці наших вчених є аудіозаписи примарной тони. Цей прийом пов'язаний з виникненням в голосовому апараті яскравого явища, званого "импедансом", що дуже важливо співакові для формування вокального слуху, тобто відчуття "місця" кожної ноти в голосі.
"Зв'язати природу теорією дуже важко", - Ф.И.Шаляпин.
Важко, але можна, що і довів Мануель Гарсія в XIX столітті. Великий російський співак відразу потрапив на кращу школу, саме вона дає можливість розкритися природному таланту співака, т. К. Пов'язана з фізіологією.
Регістрове будова голоси розрізняється у чоловіків і жінок і залежить від особливостей будови чоловічої і жіночої гортані.
На практиці побудова чоловічих голосів мало відрізняється від побудови жіночих. Але чоловічі голоси на октаву нижче і тому звучать гущі, а жіночим голосам потрібно додаткове згущення (крім легких голосів).
У чоловічому непоставленого голосі зазвичай розрізняють два натуральних регістру - грудної і головний.
Два натуральних регістру спостерігаються зазвичай у молодих співаків, що говорить про розмовної манері співу або Напівкласична.
У рідкісних випадках пристрій гортані чоловіків таке, що грудної механізм легко переходить в мікст, і весь голос природно отримує едінорегістровое звучання.
Дуже рідко, але буває мимовільна постановка голосу при знаходженні округлено-прикритої манери і високої позиції як у чоловіків, так і у жінок.
Як правило, при переході до верхньої частини діапазону у жінок чистий фальцет не утворюється і робота складок залишається змішаною.
Тонке або відтворення об'ємного звуку в головному регістрі - це питання або типу голосу або техніки співу. У молодих співаків часто голоси тонкі, схожі на дитячі, потім вони згущуються, але далеко не все, навіть низькі жіночі голоси на центрі співають недостатньо густо (наприклад, Е.В.Образцова два роки співала як сопрано, про що вона пише в своїй книзі ).
У чоловічих голосів два регістра
Перший підручник з сольного співу вийшов в Паризькій Академії в 1803 році. Вважалося, що у низьких чоловічих і жіночих голосів - два регістра: грудної і головний. Реформатор Ж.Дюпре вказав на знижений положення гортані (в нижньому регістрі) для кращого звучання голосу; при цьому утвердилося поняття про трьох регістрах у всіх голосів: чоловічих та жіночих. Це легко відчувається, коли чоловічий голос ставиться від центру (від центральної октави). Регістри: бас, баритон і тенор. Наочно це видно у баритона; часто в хорах він співає все три партії. Про Шаляпіна (басі) теж говорили, що він міг співати трьома голосами: баритоном, басом і тенором. Великий тенор Е.Карузо теж співав трьома голосами: тенором, баритоном і басом. Але ось ліричним тенорам і альтино не слід забувати про легкість свого голосу і методика побудови цих голосів різко відрізняється від основної методики. Тут багато уваги приділяється головному голосу, єдиної високої позиції, високому тонусу; голос будується з м'яким нижнім регістром або зовсім без нього.