С. Ейзенштейн говорив, що монтаж заснований на зіставленні двох або декількох шматків і більше схожий не на суму їх, а на твір; результат зіставлення тут якісно зав-жди відрізняється від кожного похідного елемента, взятого окремо. Іншими словами, великий майстер вважав монтаж ме-тодом створення художнього образу, основним прин-ципом творчого процесу. А так як перед пишучим сценарій театралізованого дійства стоїть завдання не тільки і не стільки логічно зв'язковою подачі реального матеріалу, скільки максимально схвильованого розповіді про нього, створення художні-венно осмисленої нової дійсності, то володіння основних зас-ми прийомами монтажу є для нього справою чи не пер-востепенной важливості. Прийоми монтажу не можуть бути відірвані від конфліктної системи твору, та й специфіку самого конфлікту можна розглядати тільки через ці проблеми. До найбільш поширених прийомів художнього мон-тажа відноситься контрастність.
«Уявіть собі, -говорить В. Пудовкін, -що ви розповіді-ється про тяжке становище голодуючого людини; розповідь буде вражати ще яскравіше, якщо ви згадаєте при цьому про біс-смьіслени обжерливості багатія. На цьому простому контрастному со-свячення та заснований відповідний прийом монтажу ».
Тобто контрастність як прийом монтажу заснована на сблі-жении протилежних, що контрастують за змістом елементів-тов художнього твору.
У сценарії театралізованого дійства можна сопостав-лять по контрасту не тільки окремі номери, а й окремі епізоди, частини номерів, як би примушуючи глядача безперервно порівнювати два факти, два явища, два дії, одним підсилю-вая інше, завдяки чому досягається гостра виразність, ідейна спрямованість і художня цілісність.
Так, агітбрігадчікі з Холмогори, використовуючи форму народної кадрилі, написали текст програми на місцеві теми у вигляді ча-стушек, приспівок, куплетів. У сценарії «Холмогорської кадрилі» саме контрастне побудова номерів (частівка «сумна», «радісна», «Страждальна», «розважальна» і т. П.) Створювало враження єдиної органічної композиції, давало можли-ність цілісного сприйняття певного тематичного циклу. Монтаж за контрастом - один з найсильніших і найбільш поширених прийомів справді конфліктного відображення суперечливої дійсності в театралізованому представ-лення. Найчастіше конфліктність виступає в сценарії як внут-ренняя контрастність тим, як певне побудова і соче-тание епізодів і номерів, що створюють в цілому органічний сплав. Саме органічний сплав форм і художньо-Вира-зітельно коштів відображає важливі, істотні моменти раз-Віва, мінливої дійсності.
Що стосується такого виду театралізованої вистави, як уявлення агітаційно-художнє (агітбрігадное, зокрема), то монтаж за контрастом є тут не лише провідним прийомом, а й чи не специфічним видовим при-знаком. Саме агітація передбачає різке розмежування яв-лений за принципом «за» і «проти», що виключає однобічні-ність їх показу, ізольованість від діалектичної боротьби про-протилежний.
Слід лише зауважити, що механічне побудова за контрастом, нетворче використання цього (як і будь-якого дру-гого) прийому призводить сценаристів до шаблону.
Паралелізм - ще один властивий саме сценарної дра-матургіі прийом монтажу. Сутність паралелізму, широко ис-пользуемя в кінематографі, дуже ясно показав В. Пудовкін на прикладі епізоду з одного незбираного їм кіносценарію:
«Робочий з ватажків страйки засуджений до смерті; страта призначена проводитися о п'ятій годині ранку. Епізод змонтований так: фабрикант - господар смертника - виходить п'яний з ресто-рана, він дивиться на годинник-браслет: чотири години. Показується смертник - його готують до від'їзду. Знову фабрикант дзвонить у дві-рей, справляючись з годинником, - половина п'ятого. По вулиці мчить чорна під конвоєм. Відкрила двері покоївка - дружина смертника - стає жертвою раптового безглуздого на-Силія. П'яний фабрикант хропе на ліжку, нога з загорнувши-шейся штаниною, рука звисла вниз, видно браслет з годинником, стрілка підповзає до п'ятої години. Робочого вішають. Тут два ті-матически які пов'язані дії пов'язані один з одним і йдуть па-раллельно завдяки годинах, які вказують наближення кари ».
В сучасних театралізованих виставах дію часто відбувається одночасно на сценічному майданчику і на екрані, або на кількох екранах відразу, або в різних частинах сцени і глядацької зали і т. Д. У структурі театралізованих масових свят цей прийом є одним з найважливіших. Лейтмотив ( «нагадування») - один з основних монтажних прийомів і одночасно одна з особливостей драматургії теат-ралізованного уявлень. Саме тому справедливо срав-Нива побудова сценарію театралізованого дійства з сюітно побудовою. Так будується більшість тематичних концертів, літературно-музичних композицій, агітаційно-художніх уявлень.
Найчастіше нагадування буває комплексним, в ньому приймається-ють участь всі засоби художньої виразності.
Ми назвали і охарактеризували лише кілька з найбільш поширених прийомів художнього монтажу. Практичні скі їх набагато більше, а точніше сказати, кількості їх немає меж, як немає і не може бути межі творчих пошуків і від-критих.
Всі теми даного розділу:
Обряди і свята при первіснообщинному ладі
Різного роду святкування і театралізовані представле-ня в своїх витоках у всіх народів світу так чи інакше пов'язані з обрядами. Обряди - невід'ємна частина духовної культури лю-
Масові свята, театралізовані вистави в Древній Греції і Древньому Римі
Уже в III тисячолітті до н. е. на одному з островів грецько-го архіпелагу - на острові Крит - була створена висока культу-ра. Саме там археологами відкриті перші в історії челове
Театралізовані вистави середньовіччя і Відродження
Революційний рух рабів і нашестя варварів поло-жили кінець римському державі. На зміну зруйнованому рабо-власницької суспільству приходить феодалізм. Розвиток Захід-ної Євр
І масові святкування в Росії XII-XVII століть
Уявлення і святкування у слов'янських племен, які заселяли-ших територію Східної Європи і нашої країни, як і у всіх народів світу, пов'язані з найдавнішими обрядами. І тут ізна-чат ко
Свята, фестивалі, масові гуляння, самодіяльні театральні руху 20-30-х років.
В кінці 20-х років від відновного періоду Радянська країна перейшла до реконструкції народного господарства. Почалися роки перших п'ятирічок, роки розгорнутого будівництва соціа-
Масові свята, фестивалі, театралізовані вистави 50-60-х років
Віроломний напад німецько-фашистських загарбників, Ве-лікая Вітчизняна війна і важкі роки повоєнного віднов-новітельного періоду надовго перервали активний розвиток мас-сов
Самодіяльні театральні руху 60-70-х років. Всенародні ювілейні торжества і свята
У 60-е і 70-е роки всенародні масові святкування з осо-бой силою виявляють своє виховне, мобілізуюче і організуючий вплив. Саме в цей період найбільш широ-де
Поняття про драму
Драма - рід літературного твору в діалогічній формі, перед-призначеного для сценічного втілення »- так говориться в Театральній Енциклопедії. В останньому виданні
драматичний конфлікт
Як ми бачили, драматична дія відображає рух дійсності в її протиріччях. Але ми не можемо ототожнити-лять це рух з драматичною дією - відображення тут з
композиція драми
Поняття «композиція» відноситься до всіх родів, видів і жанрів мистецтва. Для драми це поняття особливо важливо в зв'язку з самої її естетичний-ської природою. Реальна життєва м
Загальне та особливе в драмі і в сценарії театралізованого дійства
Театралізовані вистави і масові святкування на честь знаменних для всієї країни дат і найважливіших подію-тий в життя колективів займають все більше місця в нашій действит
Тема, ідея, задум сценарію театралізованого дійства
Загальновідомо, що створення художнього образу будь-якого твору мистецтва залежить перш за все від теми та ідеї твору, від головної думки художника. На думку теоретиків д
Композиція як монтаж в сценарії театралізованого дійства
Розглядаючи особливості композиційної структури драми, ми переконалися у відносній завершеності, внутрішньої цілісність-ності кожної ланки драми. Побудова драми ми зрозуміли як з
Номер в сценарії театралізованого поданні
Ще в кінці XVIII століття російський актор і драматург П. А. Плавильщиков зазначив, що німецькі та англійські актори «пов'язують свої уявлення з багатьох вузлів, приводячи вага до одному глав
Види і жанри номерів
Будь-яка класифікація в мистецтві неповна, і ми виділяємо тут видові та жанрові групи, орієнтуючись лише на номери, часто зустрічаються в сценаріях театралізованих
ВИДИ театралізовані вистави та ОСОБЛИВОСТІ ЙОГО ДРАМАТУРГІЇ
У передмові до підручника, в зв'язку з уточненням термінів-логії нашого предмета, вже говорилося про ясно помітних родо-вих і видових ознаках театралізованих представ
Агітаційно-художня вистава як вид театралізованої вистави
Ідейно-політична, ідеологічна робота може бути раз-делена на теоретичну діяльність, пропаганду і агітацію. При цьому і теоретик, і пропагандист, і агітатор вирішують одну про
Виразні засоби агітаційно-мистецького уявлення
У розпорядженні сценаристів агітаційно-художніх уявлень - багатющий арсенал виразних засобів. Ми розглядатиме ці кошти, орієнтуючись в першу чергу
Літературно-музична композиція як вид театралізованої вистави
Майже в кожному номері журналу «Молодіжна естрада», «Культурно-освітня робота» (та й в інших масових виданнях, покликаних допомагати художньої самодіяльно-сти не тіль
Тема, ідея, конфлікт в літературно-музичній композиції
При створенні літературно-музичної композиції вибір теми, її визначення є частиною творчого процесу. Цей вибір обумовлений матеріалом, над яким вирішив працювати сце-нар
Поняття «театралізоване свято» і природа його драматургії
Практично всі різновиди народних свят (це під-підтверджується історичною частиною роботи) мали і мають театру-лізованних характер або ж включають в себе елементи теат-
свята
А. В. Луначарський, роблячи на основі перших революційних свят практично-організаційні та теоретичні висновки, вже в 1920 році виділив дві основні частини масового театралі-
свята
Особливості сценарію масового, театралізованого святкує-ства, як його літературної основи, так і елементів композиції, обумовлені перш за все видовими якостями самого праздне-