приборкувачі коней
В одному з давньогрецьких міфів розповідається про сварку богів через владу над прекрасної Елладою. Сперечалися Посейдон - бог морів і Афіна - богиня мудрості. Кожен з них стверджував, що саме він здатний зробити людей цієї країни щасливими. І ось Посейдон, бажаючи показати, який чудовий подарунок може він піднести еллінам, вдарив об землю своїм чарівним тризубом, і в ту ж мить з-під землі вискочив кінь небаченої краси і сили 1.
Без знання давньогрецької міфології не можна вивчати мистецтво, так як на протязі багатьох століть чудові художники і скульптори використовували стародавні міфи в живописі та скульптурі.
З незапам'ятних часів кінь супроводжує людину в його праці, в його бойових походах, у всій його життя.
"Кінь благородний і красиве з домашніх тварин. Це прекрасне створіння даровано нам для задоволення і комфорту в мирний час і для підтримки нашої могутності під час війни "2. - писав в минулому столітті великий знавець цих тварин В. П. Урусов.
В наші дні коня вже не грає такої великої ролі; її витіснила могутня техніка. І, може бути, недалеко той час, коли коні будуть потрібні людині лише в спорті. Тим більше повинні ми цінувати зображення коня як нам'яти про її значенні для людини в минулому. А таких зображень безліч. Найбільші художники світу писали коней на своїх полотнах, скульптори висікали з мармуру, відливали в бронзі. Але навряд чи знайдеться ще місто, де було б так багато статуй коней, як в Ленінграді.
Міфи і легенди Давньої Греції розповідають, що верховний бог Зевс іноді спускався з Олімпу і одружувався з земною жінкою, а діти народжувалися напівбогами, незвичайно красивими, спритними, сильними. Так, від шлюбу Зевса і Леди народилися близнюки Кастор і Полідевк, які отримали зятем одне загальне ім'я - Діоскури 1.
Брати в усьому були схожі один на одного, але Кастор народився смертним, а Полідевк успадкував безсмертя батька.
Юнаки Діоскури навчилися добре управляти кіньми; Кастор вмів втихомирити самого дикого і гарячого скакуна, і ніхто не міг зрівнятися з ним в мистецтві управляти колісницею, а Полідевк відрізнявся надзвичайною силою.
Дж. Кваренгі. Будівля б. Кінногвардійського манежу.
Відважні воїни, вони брали участь у багатьох походах і за видатні подвиги були зараховані до славної плеяди героїв.
Брати дуже любили один одного, завжди і всюди були нерозлучні. Коли ж Кастор загинув в жорстокій сутичці, Полі-дівка не міг пережити розлуки і став просити батька про смерть. У відповідь Зевс дозволив Полідевк поділити безсмертя з Кастором. З тих пір, кажуть міфи, брати знову стали нерозлучні, але один день вони перебували на Олімпі серед безсмертних богів, а інший - в підземному світі, в царстві померлих.
Стародавні греки, а потім і римляни шанували Диоскуров за відвагу, споруджували в їх честь храми, споруджували пам'ятники у вигляді статуй прекрасних, атлетично складених юнаків з кіньми; а оскільки в міфах Діоскури були нерозлучні, то і в пам'ятниках їх завжди зображували удвох.
Колосальні античні статуї Діоскурів, виліплені з благородного мармуру, стоять перед Квириналом 2 в Римі, а їх зменшені мармурові копії - в Ленінграді.
"Діоскури" прикрашають восьмиколонний портик головного фасаду будівлі колишнього Кінногвардійського манежу, що знаходиться в центрі міста, на Ісаакіївській площі. Статуї прекрасних оголених юнаків, як би тримають під вузди гарячих здиблених коней, встановлені на високих п'єдесталах по краях широкою пологої сходи парадного входу в манеж.
Втілюючи образи стародавнього міфу про братів-близнюків, статуї зображують юнаків, нерозпізнаних по обличчю і фігурі. Їх стрункі атлетичні тіла поєднують силу і красу.
З лівої руки кожного спадає легкий плащ, а біля ніг стоять панцири, нагадуючи, що Кастор і Полідевк були відважними воїнами. Напружилися м'язи, жест піднятої руки і вся поза атлетів говорять, що їм нелегко стримувати гарячих, що піднялися на диби скакунів. Відсутність поводів - їх не можна було виліпити в мармурі - вислизає від погляду і не знижує загального враження.
У порівнянні з юнаками коні непропорційно малі, але і це не так помітно, тому що увагу глядачів зосереджується на кінських головах і передніх, напружено піднятих вгору підкованих ногах: голови коней з нервово роздутими ніздрями і вискаленими мордами виконані живо і виразно.
Вид на Ісаакіївський собор крізь колонаду будівлі б. кінногвардійського манежу
Важкі кам'яні статуї коней, звичайно, не змогли б стояти на тонких задніх ногах, тому під черевом їх зроблені мармурові підпори у вигляді тумб.
Композиція "Диоскуров" побудована за принципом симетрії, хоча одна група і не є дзеркальним відображенням іншої (пози юнаків трохи різні).
Скульптурні групи "Диоскуров" виліплені в 1810 році італійським скульптором Паоло Трискорні, про що свідчить напис на плінт однієї зі статуй - лівої, якщо стояти обличчям до манежу. Напис говорить: PAOLO TRISCORNIA FECIT KARRARA A. MDCCCX 3.
Твори Паоло Трискорні є в музеях Ленінграда і його передмість - Павловська і міста Пушкіна, а також в деяких підмосковних музеях-садибах.
Отриманий з Петербурга замовлення на виготовлення зменшених копій з античних римських "Диоскуров" Трискорні виконав в строк, зазначений контрактом 4. але відправка статуй морем - що було б вигідно і дешевше - затрималася на кілька років. Причиною тому послужила континентальна блокада, оголошена Наполеоном Англії, і розпочаті в 1810 році військові приготування Наполеона до вторгнення в Росію.
Скульптурний фриз в портику будівлі б. Кінногвардійського манежу. Фрагмент.
Тільки восени 1816 "Діоскури", упаковані в п'ять великих ящиків, були привезені на кораблі з Ліворно в Кронштадт і потім доставлені в столицю.
Просте, але урочисте жовто-білий будинок Кінногвардійського манежу, яке вони незабаром прикрасили, було побудовано в 1804-1807 роках в строгих формах російського класицизму за проектом Джакомо Кваренгі (1744-1817) і призначалося для об'їзду та дресирування кавалерійських коней мешкав в цій частині міста лейб-гвардії кінногвардійського полку.
Будівля манежу відігравало важливу роль в забудові Сенатській площі, в центрі якої вже красувався кінний монумент Петра I. Головний фасад, звернений до площі, оформлений у вигляді Восьмиколонний портика з фронтоном. Над входом поміщений барельєф роботи невідомого скульптора; в центральній його частині зображені сцени спортивних ігор в античному цирку, а на бічних частинах, менших за розміром, - амфітеатр і фігури суддів, що стежать за ходом змагання.
За проектом Кваренгі сходи по краях повинні були прикрашати "Діоскури", що цілком відповідало архітектурному стилю і призначенням будівлі манежу. Але, як було сказано, відправка "Диоскуров" з Італії затрималася, і восени 1807 року тимчасово по краях сходів поставили мармурових кентаврів 5 - міфічних істот з головою і торсом чоловіки, а тулубом коня.
"Діоскури" прикрасили портик манежу лише восени 1817 року 6. але в 1840 році мармурові юнаки з кіньми покинули п'єдестали - їх перенесли до воріт казарм кінногвардійського полку (нині вулиця Союзу зв'язку), де вони простояли більше ста років.
У 1954 році "Діоскури" знову зайняли призначені їм місця, де вони стоять і понині, являючи собою рідкісний для північного міста зразок великої мармурової скульптури, до того ж представляє копії античних статуй.
коні Клодта
Кожен, хто вперше відвідує Ленінград, поспішає потрапити на Невський проспект, а дійшовши до Анічкова моста через річку Фонтанку, зупиняється, щоб помилуватися знаменитими "Кіньми".
Ці скульптурні групи - чудове прикраса не тільки моста, але і всього проспекту; вони - своєрідний символ міста на Неві.
Чотири бронзові групи "Кінь з воднічім", об'єднані загальною назвою "Приборкувачі коней", встановлені на гранітних, прямокутної форми постаментах по кутах моста. Вони гармонійно вписуються в архітектурний вигляд Цій частині міста. Чіткі, виразні силуети скульптурних груп виділяються на тлі неба, добре видно і з набережних Фонтанки, і з обох сторін Невського проспекту.
Анічков міст через Фонтанку.
Кожна з груп прекрасна сама по собі оригінальною композицією, чіткої узгодженістю рухів людини і коня. Об'єднані же в своєрідний скульптурний ансамбль, вони виглядають ще більш ефектно.
У цих композиціях послідовно розповідається про підкорення необ'їждженого коня, а кожна з них зображує окремий етап приручення. Кінь не відразу підкоряється воднічему, він люто гризе сталеві вудила, хропе, встає дибки. Але з часом наполегливість і воля людини, яка добре знає повадки тварини та прийоми дресирування, перемагають, і кінь стає слухняною воднічему.
Розвиток сюжету починається з правої групи, якщо йти до Анічкового мосту від Ливарного проспекту. Зупинений на ходу владної і сильною рукою молодого воднічего, кінь круто зігнув шию і, схиливши горду голову, мордою майже стосується широких грудях. Він підкорився силі, але ще далекий від покори: розпустивши хвіст за вітром і перебираючи в повітрі передніми ногами, скакун продовжує рватися вперед. Задум скульптора розкривається і через деталі: кінь ще не знає вудил; на голові - примітивний, з сирицею недоуздок, до якого прив'язана проста мотузка; копит ще не торкнулися сталеві підкови.
Юнак, стримуючи розпаленого коня, припав на одне коліно, а пряму ліву ногу виставив вперед для більшого упору. Тримаючи мотузку в обох руках, він відхилився назад і, напружуючи м'язи, намагається закріпити перемогу.
Перейшовши по мосту на інший бік Невського проспекту, зупинимося у групи, найдраматичнішою за сюжетом і Ефектною по композиції.
Людині, що встав на довгий і небезпечний шлях підкорення диких сил природи, ще має бути тривала і важка боротьба, яка загрожує всякими несподіванками. І не завжди він встоїть перед випробуванням, обов'язково будуть не тільки перемоги, але й поразки; перемоги зміцнять віру в свої сили, ураження змусять бути обережніше, загартують волю.
П.К. Клодт. Приборкувачі коней.
Гарячий скакун вже загнуздати, ремінні поводи від сталевих вудил охоплюють шию, черево підтягнуто ременем. Очевидно, юнак зробив спробу сісти верхи. Кінь в страху і гніві, насторочивши вуха, широко роздуваючи нервові ніздрі, став дибки і скинув до своїх ніг зухвалого сміливця, що зробили замах на його свободу.
Всі м'язи тваринного напружені, на череві чітко видно, що здулися вени, пишний хвіст піднятий в напрузі. Кінь ще не зовсім підкорився воднічему, він ще навіть не підкований і, може бути, в останній раз робить спробу вирватися на свободу. Про це говорить вся його горда, яка протестує поза.
Невдача не послабила волі юнаки до перемоги. Не випускаючи поводів, спираючись об землю правою рукою, він підвівся, щоб встати і продовжувати боротьбу.
Тепер пройдемо вздовж моста до наступної групи, зверненої до початку Невського проспекту. Тут атлет бере рішучу перемогу. Стоячи в повний зріст і різко повернувшись у бік, протилежний руху коня, юнак спокійно і впевнено тримає поводи майже біля самої голови коня. Кінь, вишкіривши красиву морду і широко роздув ніздрі, ще намагається чинити опір, але його поза виражає визнання волі людини.
Міцна узда, сталеві вудила, попона, що покриває спину, і, нарешті, підкови на копитах - все це наочно свідчить про те, що кінь покірний і об'їздили.
Щоб в деталях розглянути останню групу, що стоїть навпроти, треба знову перетнути міст. Тут юнак повністю підпорядкував собі коня. Бадьоро і впевнено крокує вперед людина, а поруч з ним сильне, благородне і слухняне тварина, його друг і помічник. Кінь загнуздати і підкований.
П.К. Клодт. Приборкувачі коней.
Монументально-декоративні скульптурні групи встановлені по кутах моста, і одним поглядом їх не охопиш. При знайомстві ж з кожною групою окремо може здатися, що кінь у всіх чотирьох композиціях один і той же, тільки зображений в різних позах. Але коні не однакові. Це і зрозуміло, так як коні, які послужили живою моделлю скульптора, були різних порід. Пози коней живі і природні, рухи легкі, в них багато благородства. Для всіх абсолютно очевидно, з якою непогрішною точністю відтворено будову коня, як ретельно виявлені всі м'язи і складки шкіри. Однак така точна передача анатомічної будови тварини не призводить до натуралізму; прагнення до життєвої правди поєднується у скульптора з турботою про красу пластичної форми і контурів.
Скульптор не просто скопіював живого коня і показав буденні сцени її дресирування, а, поетизуючи боротьбу молодого атлета з благородною твариною, створив хвилююче художнє твір. Кінні групи на Анічковому мосту по красі скульптурних образів, майстерності і витонченості ліплення і тонкощі відливу заслужено вважаються найкращою роботою прославленого російського скульптора і бронзолітейщіков П. К. Клодта 1.
У зображенні коня він досяг досконалості і не тільки з дивовижною майстерністю відобразив в металі її вигляд, анатомію, але зумів передати і внутрішній стан - страх, гнів, розлючений, горде покору; гострим оком художника Клодт зміг розгледіти в коня істота, наділена долею і характером.
Пристрасть скульптора до зображення коня виник не випадково, і зародилася вона ще в дитинстві.
Петро Карлович народився в 1805 році, успадкувавши від діда і батька титул - барон Клодт фон Юргенсбург.
П.К. Клодт. Приборкувачі коней.
Батько перебував на військовій службі; він непогано малював і вдома, в години дозвілля, любив вирізувати з картону звірів і птахів, майструвати з дітьми саморобні іграшки. Перебуваючи в поході, він і в листах надсилав вирізані силуети тварин, найчастіше конячок.
"Ось тут-то і була, очевидно, закладена іскра любові до коня: дитина стала думати, що радість, задоволення, щастя - все це втілюється конячкою" 2. - відзначав згодом син П. К. Клодта.
Майбутнього скульптора після передчасної смерті батька, слідуючи сімейної традиції, визначили у воєнний артилерійське училище Петербурга. Одночасно він із захопленням малював і ліпив вподобаних коней. Якось у вільний від занять час молодий юнкер вирізав з березового поліна фігурку сільської шкапи, причому зробив це з такою майстерністю і життєвою правдивістю, що привів у захват друзів.
Військова кар'єра була не до душі Клодту. Після нетривалої служби він пішов у відставку, щоб повністю присвятити себе мистецтву, яке тягло його все сильніше.
У складних умовах, ні до кого не звертаючись за допомогою, доводилося самоука робити перші кроки до майстерності. Головними помічниками його були працьовитість, наполегливість і гостра спостережливість. Всюди - в манежі і на вулиці - він спостерігав коней, вивчав їх характер і звички.
Двоюрідний брат скульптора письменник і біограф Клодта Н. І, Греч згадував, що часом, бувало, "введе до себе в тісну квартиру кінь, поставить, а самому вже ніде поміститися; сяде, зіщулившись, у її задніх ніг і малює або ріже з липового дерева, не боячись, що вона його брикне "3.
П.К. Клодт. Приборкувачі коней.
Численні головки і статуетки коней заповнювали підвіконня напівпідвальній квартири, і перехожі зупинялися, милуючись майстерно вирізаними та виліпленими фігурками.
У 1830 році Клодт стає вільним слухачем Петербурзької Академії мистецтв, а незабаром успішно виконує свою першу велику роботу: колосальні глиняні моделі коней для колісниці Слави, що вінчає Нарвские тріумфальні ворота. Майже одночасно Клодт отримує нове замовлення на виготовлення двох скульптурних груп "Кінь з воднічім", що поклав початок тривалій роботі скульптора над його шедевром - "Приборкувачі коней".
Схожі документи:
що та-де місто. будинок і людина. - В місті. - сказав папуга. Кожен рух приносило йому Нестер -пімую біль. Десь. крилатих демонів, безжальних вартою, стережуть подстіла-пи до зірок і. ховаються маленькі буйволята. А леви. яким ніяк ні.