При роботі з барвником в батику можуть виникати похибки. Навіть професіонали стикаються з такими нюансами але, щоб виправити помилки або по можливості їх уникнути, існує декілька хитрощів.
Будь-яка робота починається з вибору матеріалу, тому для роботи беруться тканини тонкі, натурального походження, але щільні.
Перша помилка -неправильно вибір матерії
Чим тонше переплетення, тим краще полотно просочується резервом. Ідеальний для роботи натуральний шовк або тонка бавовняна тканина типу батисту. Штучні тканини теж можна використовувати, але для них існують спеціальні барвники, які добре лягають на синтетику і закріплюються на ній.
Другий казус- прогалини в лінії резерву
У холодному батику перед початком роботи з фарбами, після того як нанесений резерв, потрібно перевірити його цілісність. Спочатку подивитися на тканину, на просвіт, розриви будуть добре видні і потім, для надійності, робиться перевірка водою. Обов'язково попередньо змочити тканину водою. причому в тому порядку, в якому буде нанесена фарба. Волога кисть ставиться в середині елемента, і вода розпливається в різні боки, досягаючи країв контуру.
Інакше ризикуєте в підсумковій роботі отримати ось це:
У мене так було, коли я малювала свою хустку з маками ... У тих місцях, де резерв просяк тканину, вода просочиться на сусідні ділянки. Потрібно знову закріпити контур резервом в цьому місці, вже з двох сторін.
Так досліджуються всі ділянки. Хоча робота кропітка, але зате дозволяє по максимуму уникнути проблем надалі і виріб не буде зіпсовано. Адже розмивати фарбу і усувати помилки важче, ніж висушити воду.
Щоб фарба не змішувалася, контури повинні бути замкнутими, крім тих випадків, коли перервані контури є художнім задумом. Якщо, раптом, не дивлячись на всі попередні заходи, трапилася неприємність і фарба протекла крізь контур, потрібно розмити фарбу водою, замити пляма і зібрати барвник ватним тампоном або паличкою, або використовувати резерв.
Третя помилка - «жадібність» художника
Не потрібно надмірно багато набирати фарби на пензель, це загрожує тим, що рідина переллється через контур і забарвити сусідні елементи. Кисть потрібно ставити в середині, і тільки потім розганяти фарбу по всій ділянці, а якщо елемент маленький, то працювати потрібно дуже акуратно, і, можливо, краще використовувати відразу кольоровий резерв для дрібних деталей.
Якщо спочатку тканина погано натягнута на підрамник, то вона в середині роботи почне провисати, викликаючи страшне незручність у художника - адже фарба не буде вже розтікатися рівно, а стане скочуватися внизу «гамака», в який перетвориться полотно. На щастя, тканину можна підтягнути в будь-який момент.
Ще одна помилка - нанесення фарби на занадто суху поверхню. Якщо мова йде не про маленький елементі, а про великий просторі, то таке зволікання загрожує некрасивими податком .:
При роботі з розплавленим воском або парафіном в гарячому батику теж можливі помилки. Якщо фарби змішуються, значить, склад був недостатньо нагрітий, або тканину залишилася вологою перед нанесенням наступного шару. Для цього баночка з парафіном повинна бути завжди в гарячому стані, і робота просушується на кожному етапі.
Щоб великі площини не були зіпсовані патьоками фарби між мазками, потрібно завжди оглядати шари на просвіт. Суха тканина буде чітко помітна, незарезервірованних місця виглядають темніше.
Положення для висушування тільки горизонтальне. Інакше рідина спрямується вниз і утворюються небажані потьоки, зіпсувавши всю роботу. За винятком тих випадків, коли такий ефект використовується, як декоративний прийом, наприклад, в техніці розпису по сольовим загустке.
